金明池·咏寒柳
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
金明池·咏寒柳拼音解释:
.wu qi nan ben wei guo huang .bi ting gong shu shi xian liang .
xu dao lu han fang you tai .wei jing shuang yi shao wu xiang .
yao zhi yi zhao si jia chu .ze guo yan shen mu yu wei ..
ze sheng bu zai she .xing zhi fa qing yan .xiang feng qiao mu tu .hun hun shui yu xian .
jin chao mo shang xiang fei zhe .zeng ci ge zhong ji zui tong ..
.qi qi ce ce you wei pin .yu hua ji chou yi gu ren .bao jiu xuan xing han che ye .
.shi kou gou huang dai yi shen .ban nian qian li jue yin chen .
zhao gao hu hai su tian zhu .lv tu xing bing yuan du pu .feng pei jian ji qun xiao li .gong cheng er xi yi he shu .
.tao gong wei zheng zhuo pan qi .ru xian kan hua liu man di .bai li jiang shan liao zhan ji .
.chi ru bing xue fa ru yi .ji bai nian lai zui si ni .
ji xiang han chu ge qing tian .qi yuan nan zhu lin qi yi .ban ma xu chi bi xiao quan .
译文及注释
译文
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
隔着门墙外面(mian)的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人(ren)。
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马(ma)倾听笛声不禁老泪横流。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
计算（一下）田地没有更少，统计民众人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平(ping)的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些(xie)，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名(ming)乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
注释
6归去：回去，这里指回到月宫里去。
⒇大岳︰传说尧舜时的四方部落首领。
⑸淅零零：形容雨声。
属城：郡下所属各县。
少孤：年少失去父亲。
乃育乃繁：谓作物不断滋生繁衍。乃：就。
赏析
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
开篇四句，以睹物思人写起。“开箧”见书，说明二人交情深厚。而见“书”思人，愈增哀痛，因此感情无法控制而猛烈迸发出来，不禁悲泪滂沱，湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字，又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗，确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》：“其先出自有周伯侨者，以支庶初食采于晋之扬，因氏焉。”扬在河、汾之间，汉为河东郡扬县（今山西洪洞县东南）。这里一语双关，既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地，又暗示出亡友生前门庭萧条，生活清苦，有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞，生死茫茫而怅惘，却想象坟墓中亡友的“寂寞，”更显出感情的深婉动人。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则(yi ze)正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
“气霁地表”对“云敛天末”
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧(gu qian)州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域(xi yu)的途中，回望东边的家乡长安城(an cheng)当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点(shi dian)明长安的位置。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
开篇四句，以睹物思人写起。“开箧”见书，说明二人交情深厚。而见“书”思人，愈增哀痛，因此感情无法控制而猛烈迸发出来，不禁悲泪滂沱，湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字，又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗，确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》：“其先出自有周伯侨者，以支庶初食采于晋之扬，因氏焉。”扬在河、汾之间，汉为河东郡扬县（今山西洪洞县东南）。这里一语双关，既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地，又暗示出亡友生前门庭萧条，生活清苦，有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞，生死茫茫而怅惘，却想象坟墓中亡友的“寂寞，”更显出感情的深婉动人。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则(yi ze)正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
“气霁地表”对“云敛天末”
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧(gu qian)州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域(xi yu)的途中，回望东边的家乡长安城(an cheng)当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点(shi dian)明长安的位置。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
创作背景
江陵失陷后，大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年（公元555年），王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年（560年），周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。
李寄( 清代 )
收录诗词 (4213) 首
简 介
李寄 李寄（1628-1700），江阴人，字介立，号因庵，萍客，又号昆仑山樵，白眼狂生，三因居士。母周氏原为徐霞客妾，方孕而被正妻逐出，嫁江阴周庄定山李氏，生一子名李寄，因介于徐李两姓，又历明清两朝，故字介立。博学能文，着有《天香阁文集》七卷，《天香阁外集》一卷，《搔首一笑》等诗集二十四卷。
修身齐家治国平天下
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
好事近·花底一声莺
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
好事近·摇首出红尘
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
剑高无鸟度，树暗有兵藏。底事征西将，年年戍洛阳。"
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
池碧将还凤，原清再问牛。万方瞻辅翼，共贺赞皇猷。"
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
首夏山中行吟
尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
念奴娇·登多景楼
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
绮罗香·红叶
"为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小，
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
"香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
商颂·殷武
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪，小舟如叶傍斜晖。
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
书愤五首·其一
浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香。
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
画竹歌
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
从来不解长流涕，也渡湘漓作逐臣。"
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"