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渔父·云溪湾里钓鱼翁

近现代 / 邹溶

两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
止渴曾为用,和羹旧有才。含情欲攀折,瞻望几裴回。"
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。


渔父·云溪湾里钓鱼翁拼音解释:

liang xing fen lei hong lan gan .yi duo fu qu dai can lu ..
ta nian peng bi jian .yuan fu yuan luan chi ..
kan lian cai bi si dong feng .yi duo yi zhi sui shou fa .yan zhi zha shi ru han lu .
.yi shi shu xiang ke .song jun zhong can ran .he qiao zha fen shou .huai liu zheng ming chan .
qing feng ji tui bo .lai zhe wu yi jia .wo zhi liang bu sui .piao lun hao wu ya .
.chun zhi shi qing qing .xiang che nian yi ping .bu zhi shan xia chu .lai xiang lu bang sheng .
ming nian si yue qin guan dao .xi yan yang zhou kan ma ti ..
.ji su xi guang li .ye liang gao shi jia .yang feng chuang wai zhu .jiao yue shui zhong wa .
zhi ke zeng wei yong .he geng jiu you cai .han qing yu pan zhe .zhan wang ji pei hui ..
he shi yu huang xiao xi wan .ren jiao qiao cui xiang ren jian .
qian huai dao kong shan .shu ting er jing lai . ..han yu
si yu lai tou yu .pao jia qu jiu jia .ke lian liang pian mu .jia que yi zhi hua .
.wu xia yun shen xiang shui yao .geng wu xiao xi meng kong lao .

译文及注释

译文
我客游(you)牛渚山(shan),登高远眺(tiao),顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水(shui)如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请(qing);纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜(bai)访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆(zhuang)台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。

注释
[1]白马王彪:三国魏白马王曹彪。据《三国志·魏志·陈思王传》:“(黄初)四年,(植)徙封雍丘王,其年,朝京师。”裴松之注引《魏氏春秋》:“是时待遇诸国法峻。任城王暴薨,诸王既怀友于之痛,植及白马王彪还国,欲同路东归,以叙隔阔之思,而监国使者不听。植发愤告离而作诗。”
236. 伐:功业。
⑷风尘:比喻世俗的纷扰。洛京:又称京洛,指洛阳,是唐朝的陪都。
126.妖玩:指妖绕的女子。
2.浇:浸灌,消除。
24.观:景观。
③潋滟(liàn yàn):水波相连貌。凸:高出。
28、乃丹书帛曰“陈胜王”:于是(用)丹砂(在)绸子上写“陈胜王”(三个字)。丹,朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书,写。王,称王。

赏析

  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同,它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动,而是由《伐木》佚名 古诗兴起,说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识,都要相互关心,相互帮助,并且常来常往。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生(zui sheng)动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发(fen fa)的盛唐时代精神。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。”
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的(neng de)人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

邹溶( 近现代 )

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简 介

邹溶 邹溶(1643-1707),字可远,号二辞,江苏无锡人,监生。山水学吴镇。着有《香眉亭诗词稿》、《思梦录》等。

陈太丘与友期行 / 苏文林

御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,
何事此时攀忆甚,与君俱是别乡关。"
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
"早朝开紫殿,佳气逐清晨。北阙华旌在,东方曙景新。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"


山石 / 钮金

"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
"曙霞攒旭日,浮景弄晴川。晃曜层潭上,悠扬极浦前。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 笃晨阳

妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。
固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,


生查子·元夕戏陈敬叟 / 姚旭阳

善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
暂别扬州十度春,不知光景属何人。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 项醉丝

云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 甲偲偲

汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食,葛庐频顾谩劳思。


夏意 / 马佳乙丑

曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
乘兴书芭叶,闲来入豆房。漫题存古壁,怪画匝长廊。 ——张希复"
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
错落珍寰宇,圆明隔浅流。精灵辞合浦,素彩耀神州。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。


暗香·旧时月色 / 万俟宝棋

早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
越王宫里如花人,越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽,谁见江南春复春。
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 张简永亮

掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
"王子仙车下凤台,紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出,
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。


论诗五首 / 闪敦牂

"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
不因五色药,安着七真名。 ——皎然
峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
"会猎书来举国惊,只应周鲁不教迎。
陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
妾本江南采莲女,君是江东学剑人。逢君游侠英雄日, 值妾年华桃李春。年华灼灼艳桃李,结发簪花配君子。 行逢楚汉正相持,辞家上马从君起。岁岁年年事征战, 侍君帷幕损红颜。不惜罗衣沾马汗,不辞红粉着刀环。 相期相许定关中,鸣銮鸣佩入秦宫。谁误四面楚歌起, 果知五星汉道雄。天时人事有兴灭,智穷计屈心摧折。 泽中马力先战疲,帐下蛾眉转消歇。君王是日无神彩, 贱妾此时容貌改。拔山意气都已无,渡江面目今何在。 终天隔地与君辞,恨似流波无息时。使妾本来不相识, 岂见中途怀苦悲。