梦李白二首·其二
远目穷千里，归心寄九衢。寝甘诚系滞，浆馈贵睢盱。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解，辇路风吹草欲生。
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
"从京去容州，马在船上多。容州几千里，直傍青天涯。
风入古松添急雨，月临虚槛背残灯。
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
宛陵行乐金陵住，遥对家山未忆归。"
梦李白二首·其二拼音解释:
yuan mu qiong qian li .gui xin ji jiu qu .qin gan cheng xi zhi .jiang kui gui sui xu .
nuan fu jia qi dong fang cheng .gong chi ri dao bing chu jie .nian lu feng chui cao yu sheng .
xi yi fang shu qing .feng nian yi bao xiang .ying zhi ying shang qu .gao chang chu dong tang ..
.cong jing qu rong zhou .ma zai chuan shang duo .rong zhou ji qian li .zhi bang qing tian ya .
feng ru gu song tian ji yu .yue lin xu jian bei can deng .
.gao hu lie chan fang .song men dao shang fang .xiang kai qi shu ling .ren shi shu cheng xiang .
tui gong pi he chang .gao bu ge yuan xing .xiang jian zhu men nei .hui chuang fu shu shuang ..
shi yin chang yun duan .bo qing pian xue lian .ting zhou yao nan dao .wan gu fu cang yan ..
.yi duo tai xian hen .you ni geng qu men .zi xia sui wu bing .jing qiu bu guo yuan .
wan ling xing le jin ling zhu .yao dui jia shan wei yi gui ..
译文及注释
译文
“谁会归附他呢？”
那成群的野(ye)鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关(guan)和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭(ai)霭。林逋说，并非如此(ci)，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
鸟在野草田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地(di)不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情，因为(wei)彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
吟唱之声逢秋更苦；
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
注释
乃育乃繁：谓作物不断滋生繁衍。乃：就。
(1) 《蚕妇》张俞 古诗：养蚕的妇女。蚕，一种昆虫，吐出的丝是重要的纺织原料，主要用来纺织绸缎。
143. 高义：高尚的道义。
④《诗·小雅》：“杨园之道。”《毛传》曰：“杨园，园名。”
⑦元自：原来，本来。
⑻牛女：即牛郎与织女。这里写关于牛郎织女的故事。《世说新语》云“：牛、女二星，隔河而居，每七夕则渡河而会”。
9.夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。
70.徼幸：同"侥幸"。
赏析
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
“既耕亦已种，时还读我书(shu)。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体(yi ti)，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字(ai zi)，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池(de chi)水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
“既耕亦已种，时还读我书(shu)。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体(yi ti)，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字(ai zi)，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池(de chi)水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
创作背景
用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安，是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是，中原被占，两朝皇帝做了俘虏。然而，此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒；他们不思恢复，继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后，偏安东南一隅。绍兴二年（1132），宋高宗第二次回到杭州，这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了，有终焉之志，于是上自帝王将相，下至士子商人，在以屈辱换得苟安之下，大修楼堂馆所。建明堂，修太庙，宫殿楼观一时兴起，达官显宦、富商大贾也相继经营宅第，壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐，沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中，致西湖有“销金锅”之号。几十年中，把临时苟安的杭州当作北宋的汴州（今河南开封），成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺，纷纷指责统治者醉生梦死，不顾国计民生。
康执权( 先秦 )
收录诗词 (4874) 首
简 介
康执权 康执权，字平仲（《四六谈麈》），开封（今属河南）人，寓居永嘉（《宋诗纪事》卷四八）。高宗建炎初为国子祭酒。二年（一一二八），兼权中书舍人，试给事中。三年，以显谟阁直学士奉祠。绍兴十八年（一一四八）致仕。二十七年，落致仕知泉州，寻提举江州太平兴国宫（同上书卷一七七）。今录诗三首。
咏芭蕉
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
"繁总近何如，君才必有馀。身欢步兵酒，吏写鲁连书。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦，灯前偏起别家愁。
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
青青陵上柏
易地无赤株，丽土亦同荣。赏际林壑近，泛馀烟露清。
只征大易言，物否不可终。庶期白雪调，一奏惊凡聋。
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
"沙岸竹森森，维艄听越禽。数家同老寿，一径自阴深。
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
平阳拊背穿驰道，铜雀分香下璧门。
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
送陈秀才还沙上省墓
"碧树苍苍茂苑东，佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外，
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
"铃绦无响闭珠宫，小阁凉添玉蕊风。
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
邮亭寄人世，人世寄邮亭。何如自筹度，鸿路有冥冥。
入都
健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
十口系心抛不得，每回回首即长颦。"
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
水龙吟·登建康赏心亭
"虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
相逢且问昭州事，曾鼓庄盆对逝川。"
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪，厩马连嘶换主声。
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
负薪行
柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。"
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
路岐何处极，江峡半猿愁。到此分南北，离怀岂易收。"
"处处哭声悲，行人马亦迟。店闲无火日，村暖斫桑时。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
"数口飘零身未回，梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远，
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
山寺题壁
雨断淮山出，帆扬楚树移。晨昏心已泰，蝉发是回时。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
败叶盘空蔓，雕丛露暗根。相携未尽语，川月照黄昏。"
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
"贱子来千里，明公去一麾。可能休涕泪，岂独感恩知。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
归国遥·香玉
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
顷之失职辞南风，破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意，
"残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。
城闭三秋雨，帆飞一夜风。酒醒鲈鲙美，应在竟陵东。"
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
霜下磬声在，月高坛影微。立听师语了，左肘系符归。"
"病身来寄宿，自扫一床闲。反照临江磬，新秋过雨山。
无谋静国东归去，羞过商山四老祠。"
烛影摇红·越上霖雨应祷
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"
遥想紫泥封诏罢，夜深应隔禁墙闻。"
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
幽瀑有时断，片云无所从。何事苏门生，携手东南峰。"
半陂新路畬才了，一谷寒烟烧不成。"
所恨玳筵红烛夜，草玄寥落近回塘。"
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
水调歌头·题西山秋爽图
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦，偶随鸥鹭便成家。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草，暗摘红桃去洞天。
若念农桑也如此，县人应得似行人。
远泊与谁同，来从古木中。长江人钓月，旷野火烧风。梦泽吞楚大，闽山厄海丛。此时樯底水，涛起屈原通。
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"