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江城子·画楼帘幕卷新晴

近现代 / 胡份

"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。


江城子·画楼帘幕卷新晴拼音解释:

.wan ye hong xiao jian jin chun .dan qing ren xie bu ru zhen .
ruo jiang shu hua bi xiu gong .zhi kong dang shi lang sheng si .
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
.man ting ou bu san .yi ju hei quan shu ...shi sui yong qi ..
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
qin guo rao luo wang .zhong yuan jue lin feng .wan cheng xun hai hui .bao yu kong xiang song .
xiu e zhu men cha ai ren .xiu jiang jiao shu jin xiang chun .
.zeng ju wu lao feng .suo de gong shui tong .cai da tian quan yu .yin jing chu yu kong .
.jin song qi liang tang dai jian .gao seng qiu fa li chang an .qu ren cheng bai gui wu shi .
jin sui dao chi shao nian shi .liang ya duan yu jian liu ke .san kao lun gong he shu bei .
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..
yong he gui qing dao .qu e ru nuan quan .yang hua zheng nong xue .yu ye gong shou qian .

译文及注释

译文
闺房中的(de)少女,面对着(zhuo)残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
到(dao)他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
螣蛇尽管能乘雾飞行(xing),终究也会死亡化为土灰。
  “臣听说,古代的君子,和朋友断绝交往,也决不说对方的坏话;忠臣含冤离开本国,也不为自己表白。臣虽然不才(cai),也曾多次受过君子的教诲,只是恐怕大王轻信左右的谗言,因此冒昧回信说明,希望您多加考虑。”
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴(cui)消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
青山尚且可以矗立(li)如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。

注释
终朝:从早到晚。
⑴石邑:古县名,故城在今河北获鹿东南。
(13)惟:只,仅。乳下孙:正在吃奶的孙子。
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。
⑺倚:依。一作“欹”。
重:重视,以……为重。
隈:山的曲处。

赏析

  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  第二句借以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑(ban)。此诗不仅(bu jin)是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  第三、四句对初春景(chun jing)色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
  白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎”这样两句,意思是说同辈的人都升迁了,只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华,颇为刘禹锡抱不平。对此,刘禹锡在酬诗中写道:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应,但其思想境界要比白诗高,意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活,并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的:“莫道桑榆晚,为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神,迎上春光。因为这两句诗形象生动,至今仍常常被人引用,并赋予它以新的意义,说明新事物必将取代旧事物。
  首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族,居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始,做了帝尧的农师,始以农桑为业,并初步建国,以邰(今陕西武功一带)为都(见《大雅·生民》)。到了第四代公刘之时,又举族迁往豳(邠)地(今陕西旬邑一带),行地宜,务耕种。开荒定居,部族更加兴旺和发展(见《大雅·公刘》)。第十三代(依《史记·周本纪》)为古公亶父(即周太王),因受戎狄之侵、昆夷之扰,又迁居于岐山下之周原(今陕西岐山一带),开荒垦田,营建宫室,修造城郭,革除戎俗,发展农业,使周部族日益强大(见《大雅·緜》)。此章说是天命所使,当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合,正是周人“君权神授”思想的表现。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客,很令他担忧,虽远在交趾军中,还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切,言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待,所以能产生这样的效果,原因有三。
首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  “物故不可论,途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物,对于时事不加评论的原因,因为时事已到了不可评论的地步,然而,他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来,据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来,指出了其中的内在的关系,遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪(xin xu)朝着更消沉的方向作了发展。
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人,此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

胡份( 近现代 )

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简 介

胡份 胡份,字子文,缙云(今属浙江)人。神宗元丰八年(一○八五)进士(清道光《缙云县志》卷八)。徽宗政和中官国子司业。有诗集,汪藻为之序,已佚。清道光《缙云县志》卷一一有传。今录诗二首。

风入松·听风听雨过清明 / 桑温文

重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
王师已无战,传檄奉良臣。"
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
"碧落远澄澄,青山路可升。身轻疑易蹋,步独觉难凭。
投奅闹eGcP,填隍btbT傄。 ——韩愈
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,


银河吹笙 / 图门继旺

金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛,乱触红丝皓腕狂。
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
"共入夕阳寺,因窥甘露门。 ——升上人
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。


姑孰十咏 / 冼丁卯

"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
精神驱五兵。蜀雄李杜拔, ——韩愈
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
古人存丰规,猗欤聊引证。"


浣溪沙·渔父 / 亓玄黓

"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。


咏雁 / 娄戊辰

天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
风霜落满千林木,不近青青涧底松。
"小桥流水接平沙,何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶,
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
西风一夜秋塘晓,零落几多红藕花。"
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
蹋翻聚林岭,斗起成埃圿. ——孟郊
气涵秋天河,有朗无惊湃。 ——孟郊


采薇 / 寸馨婷

困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。


幽州胡马客歌 / 杜大渊献

东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 殳东俊

"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
指梦鸿纷,榜列区界。其事明张,何不可解。 ——段成式
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。


杨柳枝词 / 戊己亥

情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
野中求逸礼,江上访遗编。 ——耿湋
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。


井底引银瓶·止淫奔也 / 淳于晨阳

百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
谁道落花堪靧面,竞来枝上采繁英。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
明妃初别昭阳殿。 ——杭(失姓)"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。