和经父寄张缋二首
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
和经父寄张缋二首拼音解释:
dao chu ji bi hu .feng jun fang zhan mei ...ji shi .yun wei ci ju zui you shi cheng .
bai yun ru niao bang yan fei .dan jiang zhu ye xiao chun hen .mo qian yang hua shang ke yi .
bing hu zong yi ren ru yu .mu duan zhong yun shi er lou ..
.lan du xiao xiang bao .ting zhou xi lu fan .bing wen yan sai yan .du li chu ren cun .
ri mu song sheng man jie qi .bu guan feng yu he gui lai ..
zheng fan qin dian nuan .jian hou chu gong ji .dong yi fen quan se .guang ning er ge chi .
san shan ding shang wu ren chu .qiong shu kan chao bu si xiang ..
lun cai he bi duo .shi yong ji neng shen .tuo jiao he bi shen .gua qiu yong xiang qin .
mo jian fan hua zhi ru ci .an zhong huan huan wang lai ren ..
ting qian jia shu ming zhi zi .shi jie tong xin ji xie niang ..
译文及注释
译文
天地尚未成形前，又从哪里(li)得以产生？
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了(liao)长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家(jia)。
好比圆洞眼安装方榫子啊，我本来就知(zhi)道难以插入。
骄纵飞扬的意气充满整条道路，鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
那里有扭成九曲的土(tu)伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
当年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司(si)马氏家掌握，司马氏集团如蛟龙之逢云雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
这兴致因庐山风光而滋长。
注释
（12）“忘形”：便是隐士悠然自得、不拘形迹的写照。
（8）僭（jiàn）：超出本分。
⑤青旗：卖酒的招牌。
⑾空恨：徒恨。
⑼故侯瓜：召平，本秦东陵侯，秦亡为平民，贫，种瓜长安城东，瓜味甘美。
赏析
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是(shi)承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
钱钟书先生说：“在“苏门四学士”中，张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖，虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情，晓畅如话的诗句，生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁）“心忧炭贱愿天寒”一句化出；结句的勉励之辞“业无高卑志当坚，男儿有求安得闲”，则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时不少差，因为作诗，且有所警示。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
此诗与《蜀道(shu dao)难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说(chuan shuo)”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
钱钟书先生说：“在“苏门四学士”中，张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖，虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情，晓畅如话的诗句，生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁）“心忧炭贱愿天寒”一句化出；结句的勉励之辞“业无高卑志当坚，男儿有求安得闲”，则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时不少差，因为作诗，且有所警示。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
此诗与《蜀道(shu dao)难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说(chuan shuo)”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
黄士俊( 五代 )
收录诗词 (4185) 首
简 介
黄士俊 （1583—?）明广东顺德人，字亮垣，一字象甫，号玉仑。万历三十五年殿试第一，授修撰，历官礼部尚书。崇祯九年入阁，累加少傅，予告归。后相南明永历帝，年老不能决事，数为台省所论列，乞归卒。
赋得江边柳
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
"苍岛孤生白浪中，倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠，
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
"朦胧犹记管弦声，噤z9馀寒酒半醒。
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
前有一樽酒行二首
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
淡黄柳·空城晓角
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
夏词
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。"
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
蹀躞巴陵骏，毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动，赐酒玉偏提。"
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
咏新荷应诏
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
闲烹芦笋炊菰米，会向源乡作醉翁。"
忆王孙·短长亭子短长桥
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"不将高盖竟烟尘，自向蓬茅认此身。
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
渑池
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
南乡子·春情
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。