野菊
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。
野菊拼音解释:
shui zhan xian ren chui .cheng liu yu shi chuang .jia bin zou run fu .bai xing he zhi zhang .
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
tong nian er shi ba jun zi .you chu you qin duan hao yin ..
wei zhi xiu bai fan jian gu .zhong shou xian sheng zhi jiao wu ..
wu zhu ming xian tao jia hou .jian shuo ci rong zhong zhe xi ..
yin can li zhi yu .yong che hai tang chun .li bai qi qian bei .tao qian yang hou chen .
.ge di qiu he guo bi wei .an zhi jian shou jue lai si .
.wu shan chu yi si nian zhong .yi jian qing ming yi gai rong .lv hen gong feng lian ye qi .
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
.zeng ban yuan rong lie .han lai meng bei jun .xian shen bu ji ri .bing he fang gui yun .
译文及注释
译文
他那惊天地、泣鬼(gui)神的(de)诗篇必将万古流传。
绿柳簇拥的院落，清晨空气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀(huai)的人(ren)听来，都是断肠的悲声！
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
我漫步山中，溪水清清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林没个人迹，只听到鸟儿喧(xuan)闹相呼。
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
朝廷对衡山施以祭祀之典，但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
虽然职(zhi)位低微却从未敢忘记忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
注释
（13）乍：初、刚才。
4.狱:监。.
列国：各国。
“我昔”句：指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右，故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从，故日叨奉引。叨，忝也，自谦之词。
⑷东南：一作“西南”。
赏析
许浑是中唐诗人，目睹国力衰敝，百姓苦于战乱，所以其笔下的边塞诗以反战题材为主，大多透露出浓重的悲凉色彩。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象(hao xiang)一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
文中明褒实贬，诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”，一贯到底，借记述灵岩之游，运用明褒实贬的手法，诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原，只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中，灵岩一山独秀，像是不肯和众峰排列在一起，独具匠心地突出灵岩山之“异”，也为下文的议论设下伏笔。接着，作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名，以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜，而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转，忽然说：“启，吴人，游此虽甚亟，然山每匿幽閟胜，莫可搜剔，如鄙予之陋者。”——他自己是当地人，虽然常游灵岩山，但未发现灵岩有幽境胜景，用文中的话来说，仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋，把幽境胜景都隐藏起来，等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山，见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”，莫不称道，而作者自认“浅陋”，从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗，而属启为之记”，发挥议论：山被人欣赏，人欣赏山，两相对应，有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识，名士须遇名山共游。“今灵岩为名山，诸公为名士，盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋，而亦与其有得焉，顾非幸也欤？”他只是“有幸”参与此游，其实并不在“名士”诸公之列。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
第二段始进入祭文正文，劈空就是一句“呜呼曼卿”，行文突兀，而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒，对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢？“生而为英，死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”，人固有一死，美好的名声却必将流芳百世。
这是诗人思念妻室之作。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到(fang dao)这些(zhe xie)被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象(hao xiang)一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
文中明褒实贬，诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”，一贯到底，借记述灵岩之游，运用明褒实贬的手法，诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原，只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中，灵岩一山独秀，像是不肯和众峰排列在一起，独具匠心地突出灵岩山之“异”，也为下文的议论设下伏笔。接着，作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名，以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜，而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转，忽然说：“启，吴人，游此虽甚亟，然山每匿幽閟胜，莫可搜剔，如鄙予之陋者。”——他自己是当地人，虽然常游灵岩山，但未发现灵岩有幽境胜景，用文中的话来说，仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋，把幽境胜景都隐藏起来，等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山，见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”，莫不称道，而作者自认“浅陋”，从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗，而属启为之记”，发挥议论：山被人欣赏，人欣赏山，两相对应，有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识，名士须遇名山共游。“今灵岩为名山，诸公为名士，盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋，而亦与其有得焉，顾非幸也欤？”他只是“有幸”参与此游，其实并不在“名士”诸公之列。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
第二段始进入祭文正文，劈空就是一句“呜呼曼卿”，行文突兀，而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒，对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢？“生而为英，死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”，人固有一死，美好的名声却必将流芳百世。
这是诗人思念妻室之作。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到(fang dao)这些(zhe xie)被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
张子容( 金朝 )
收录诗词 (8422) 首
简 介
张子容 张子容，襄阳人（今属湖北），又名张五。生卒年均不详，约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年（712）举进士，仕为乐城令，开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初，与孟浩然同隐鹿门山，为死生交，诗篇唱答颇多。复值乱离，流寓江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远，为当时文士所称，有诗集传于世。
春词二首
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
"风骚为主人，凡俗仰清尘。密行称闺阃，明诚动搢绅。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
笑说留连数日间，已是人间一千日。
桃花
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
槐柳路长愁杀我，一枝蝉到一枝蝉。"
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
"张公一子才三岁，闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳，
赠田叟
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
三台令·不寐倦长更
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
帝念惟思理，臣心岂自遑。诏催青琐客，时待紫微郎。
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
秋思
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
"花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
"坐床难稳露蝉新，便作东西马上身。醲酒却输耽睡客，
"使君曾被蝉声苦，每见词文即为愁。
点绛唇·咏梅月
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
"桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
凤求凰
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
登江中孤屿赠白云先生王迥
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
"赋分多情却自嗟，萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹，
不知一盏临邛酒，救得相如渴病无。"
他年待我门如市，报尔千金与万金。"
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
秋夜月中登天坛
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
水调歌头（中秋）
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
"莫厌九衢尘土间，秋晴满眼是南山。
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。