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蝶恋花·几股湘江龙骨瘦

隋代 / 王秬

初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:

chu ri man jie qian .qing feng dong lian ying .xun shi de xiu huan .gao wo yue qing jing .
tong hua ban luo shi .fu dao zheng xiang si .yin qin shu bei hou .jian ji tong hua shi .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
si yan sheng jin yu .pei fu wu shi zhui ..
.ri wu wei feng qie mu han .chun feng leng qiao xue gan can .
.he chu hua gong ye .he chu ti shi pian .qi lin gao ge shang .nv ji xiao shan qian .
zou lv han qi bian .zheng qin xiang jing ben .ling zhi rao shen chu .zuo you guang cai fan .
xing yu he wei san .qi zuo dan wu shi .ju bi yi qian shen .yin qin dan qiu si ..
ji wo ci yun bi .feng jun shi pu tian .yin hui qian li duan .hun meng liang qing pian .
bu bei ma qian ti sheng yin .he ren xin dao shi lang guan ..
yu ling si wei shou wen jun .wang guo zi sun qu wei jie ..
ping jun hui shou xiang nan wang .han wen zang zai ba ling yuan ..
hong zhe xia yan yan .bai zhe xue ai ai .you feng zhu bu qu .hao niao yi lai qi .
mang qu neng zhe qu .xian zhu dun ren lai .zi xi shui neng hui .wu cai sheng you cai ..

译文及注释

译文
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的(de)(de)灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所(suo)游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一(yi)般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜(wa)子抽身就(jiu)走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
绫花绫罗衣裳映(ying)衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
希望迎接你一同邀游太清。
魂魄归来吧!
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
打算把放荡不羁(ji)的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。

注释
⑶行人:指捎信的人;
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
⑴苞桑:丛生的桑树。
5、杜宇:杜鹃鸟。
③银花:花炮,俗称“放花”苏味道《正月十五夜》:“火树银花合。”洒泪“兼用杜甫《春望》“感时花溅泪”意。
③豆蔻:药物名,其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢:语见于张良臣《西江月》 : “蛮江豆蔻影连梢。”熟:《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水:当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》 : “夏月凡造熟水,先倾百盏滚汤在瓶器内,然后将所用之物投入。密封瓶口,则香倍矣……白豆蔻壳拣净,投入沸汤瓶中,密封片时用之,极妙。每次用七个足矣。不可多用,多则香浊。”《百草正义》则说: “白豆蔻气味皆极浓厚,咀嚼久之,又有一种清澈冷洌之气,隐隐然沁入心脾。则先升后降,所以又能下气。 ”
①“动悲秋”二句:宋玉《九辩》首句为:“悲哉,秋之为气也。”后人常将悲秋情绪与宋玉相联系。

赏析

  第六首写寻花到了黄四(si)娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难(hen nan)做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按(ju an)习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)而赋予两重诗意:诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际,一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿,切盼归舟从天际飞来。几人,犹言谁人。“江上几人在”,想象归客将遇见哪些故人,受到怎样的接待,是对友人此后境遇的关切;诗人早年曾久游江淮,此处也寄托着对故交的怀念。
  随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的(zhong de)孤寂难受原本就缺少知音,他的《归山作》写道:“心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相伴,古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音,只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜,青山尚在夜色笼罩之下,思想肠断只有自己一人承担,这是一层哀愁;多年游宦他乡,家乡的亲人自然对他期盼多时,想到家乡自然温暖倍增,而梦醒之时只有自己一人独自冷清,冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思,在《忆故园》诗中曾表明心迹:“故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。”夜夜思归,乡情至深至切。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道:小人、邪者以利相结,同利则暂时为朋,见利则相互争竞,力尽则自然疏远或互相残害,从实质上看,小人无朋;与此相反,君子之朋以道相结,以道义、忠信、名节为重,同道、同德,自然同心,从这一意义上看,君子之朋才是真朋。二者对比鲜明,水到渠成的得出“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”的结论,增强了文章的说服力,同时带起下面的一段文字。
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  接下去不(qu bu)写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼(nao),都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》,诗意明白易懂,旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留,暗示要自始至终抓紧时间做事,免得时间过半,虽勤也难补于事。努力应从今日始,不要让志向抱负付诸东流。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

王秬( 隋代 )

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简 介

王秬 王秬(?—1173),字嘉叟,原籍中山曲阳(今属河北),徙居泉南(今福建泉州),王安中孙。绍兴十九年,以宣教郎十办诸军审计司(《建炎以来系年要录》卷一五九)。二十五年,为淮南转运判官(同上书历知江、抚二州(同上书卷一八五)。九年卒(陆游《闻王嘉叟讣报有作》)。着有《复斋诗集》十五卷(同上书),又有《复斋制表》二卷(《直斋书录解题》卷一八),均已佚。《全宋诗》卷二O四六录其诗五首。《全宋文》卷四八九五收有其文。事迹见魏了翁《王侍郎秬复斋诗集序》(《鹤山集旁卷五四)、《宋诗纪事》卷五一。

望雪 / 陈文蔚

"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
万里尚能来远道,一程那忍便分头。


江畔独步寻花·其六 / 曹辅

岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"


论诗三十首·十五 / 任诏

我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。


/ 丘逢甲

"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。


超然台记 / 程大昌

唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 沈世良

蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。


凤求凰 / 谈悌

鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。


柳梢青·春感 / 陈彦博

镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。


精卫填海 / 陈高

因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。


唐多令·寒食 / 陈国英

河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。