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水调歌头·题西山秋爽图

隋代 / 黎士弘

"风雨如尧代,何心欲退藏。诸侯行教化,下国自耕桑。
"独自行来独自坐,无限世人不识我。
"南国多山水,君游兴可知。船中江上景,晚泊早行时。
"谋身非不早,其奈命来迟。旧友皆霄汉,此身犹路岐。
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
饮凡酒,食膻腥,补养元和冲更盈。自融结,转光明,
满船载酒挝鼓过。贺老成异物,颠狂谁敢和。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落,石泉声乱喷潺湲。
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
软着朝簪去,狂随别骑游。旆冲离馆驿,莺扑绕宫楼。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
"世病如山岳,世医皆拱手。道病如金锁,师遭锁锁否。
故人荣此别,何用悲丝桐。"
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月,春天树色起悲风。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。


水调歌头·题西山秋爽图拼音解释:

.feng yu ru yao dai .he xin yu tui cang .zhu hou xing jiao hua .xia guo zi geng sang .
.du zi xing lai du zi zuo .wu xian shi ren bu shi wo .
.nan guo duo shan shui .jun you xing ke zhi .chuan zhong jiang shang jing .wan bo zao xing shi .
.mou shen fei bu zao .qi nai ming lai chi .jiu you jie xiao han .ci shen you lu qi .
ming yue yi kui lun .hao hua nan lian chun . ..yang nv
yin fan jiu .shi shan xing .bu yang yuan he chong geng ying .zi rong jie .zhuan guang ming .
man chuan zai jiu wo gu guo .he lao cheng yi wu .dian kuang shui gan he .
yun li xi ming seng shang shan .song yue ying han sheng bi luo .shi quan sheng luan pen chan yuan .
xiao yue li guan kong .qiu feng gu shan wan .rong jun you jia jian .gu wo zu you yan .
da dao gui wu xin .sheng xian wei shi mu .qiu kong gong cheng jie .mei yu tong zhen su .
ruan zhuo chao zan qu .kuang sui bie qi you .pei chong li guan yi .ying pu rao gong lou .
que xian yi shuang jin e bi .de sui ren shi chu jiang lai ..
xuan zong yi zong diao shun qin .da du xiao du wei yin lin .chu jiang ru xiang xi gong de shen .
.shi bing ru shan yue .shi yi jie gong shou .dao bing ru jin suo .shi zao suo suo fou .
gu ren rong ci bie .he yong bei si tong ..
lao bing shou teng wu na er .que zi nian shao xie feng sao ..
zheng si chu chen di xing zhi .dong lin tai jing ru xi lin ..
yu jin jin cheng huo zhai zhong .hou ye chi xin sheng su yue .chun tian shu se qi bei feng .
dang tian duo shi qu ru gou .ding wu lie su gan zheng yao .hao ban qing he xiang ying liu .

译文及注释

译文
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中(zhong)原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生(sheng)富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱(pu)曲。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
口衔低枝,飞跃艰难;
从书本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
古人与今(jin)人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
如今其箭(jian)虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
  晋国献公的丧期,秦国穆公派人慰问公子重耳,并且传达自己的话说:“寡人听说:失去国家(君主权)常常在这个时候,得到国家(君主权也)常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃,在忧伤的服丧期间,居丧也不可太久,时机也不可失去啊,年轻人,请考虑一下吧!”

注释
96.衯(fēn)衯裶(fēi)裶:衣服长长的样子。
⑨朕:皇帝的自称。先生:指毛伯温。
⑶晓鸡:报晓的鸡。唐孟浩然《寒夜张明府宅宴》诗:“醉来方欲卧,不觉晓鸡鸣。”
77、器:才器。
88、渠(qú)会:同他相会。渠,他。一说是那种相会。渠,那。
焉能:怎能。皇州:京城长安。
③芙蓉:指荷花。
63. 窃:暗地,偷偷地。

赏析

  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听(de ting)觉形象统一起来了。
  “桤林碍日”、“笼竹和烟”,写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处,透不进强烈的阳光,好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”,“滴露梢”,是“叶吟风”,“梢滴露”的倒文。说“吟”,说“滴”,则声响极微。连这微细的声响都能察觉出,可见诗人生活的宁静;他领略、欣赏这草堂景物,心情和草堂景物完全融合在一起。因此,在他的眼里,乌飞燕语,各有深情。“暂止飞乌将数子,频来乳燕定新巢”,罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居,其乐与之相似。此比也,亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣,来体会禽鸟的动态的。在这之前,他像那“绕树三匝,无枝可栖”的乌鹊一样,带着孩子们奔波于关陇之间,后来才飘流到这里。草堂营成,不但一家人有了个安身之处,连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌,营巢的燕子,也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意,这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂,毕竟不同于陶渊明归隐的田园,杜甫为了避乱才来到成都,他初来成都时,就怀着“信美无与适,侧身望川梁。鸟雀各夜归,中原杳茫茫”(《成都府》)的羁旅之思;直到后来,他还是说:“此身那老蜀,不死会归秦。”因而草堂的营建,对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地,而不是终老之乡。从这个意义来说,尽管新居初定,景物怡人,而在宁静喜悦的心情中,总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物,故物皆着我之色彩。”(王国维《人间词话》)这种复杂而微妙的矛盾(mao dun)心理状态,通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  “隐隐飞桥隔野烟”,起笔写远景:深山野谷,云烟缭绕;透过云烟望去,那横跨山溪之上的长桥,忽隐忽现,似有似无,恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘,令人朦朦胧胧,如入仙境。在这里,静止的桥和浮动的野烟相映成趣:野烟使桥化静为动,虚无缥缈,临空而飞;桥使野烟化动为静,宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥,使人格外感到一种朦胧美。“隔”字,使这两种景物交相映衬,溶成一个艺术整体;“隔”字还暗示出诗人是在远观,若是站在桥边,就不会有“隔”的感觉了。
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
  这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹,而且有执着强烈的生命意识。因为,作为万物之灵的人,总是在不断追求着自由自在,追求着超越解脱。但是,这种渴望与追求常常难以实现,人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚,莫不如此,英雄美人,无一例外。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见(suo jian)之景物。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演(liao yan)奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻(ju ke)画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。

创作背景

  公元747年(唐玄宗天宝六年)春天,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安。是年冬,与高适会于睢阳(故址在今河南省商丘县南),高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。

  

黎士弘( 隋代 )

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简 介

黎士弘 黎士弘,字愧曾,长汀濯田陈屋人。生于明万历四十七年(1618)。14岁补博士弟子员,36岁中举人。清康熙元年(1662)任广信府推官,为政清廉,听断精明,六载审理十三县案件,释放无辜数百人,人们称赞他为“黎青天”。康熙三年,广信府属玉山县迭遭战乱,百姓离乡背井,士弘前往省问疾苦,招集流散各地百姓,垦田定赋,恢复生产,重建家园。不到一年,百废俱兴,民气渐复。

李廙 / 富察宝玲

想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
"雨信清残暑,萧条古县西。早凉生浦溆,秋意满高低。
鲁侯祈政术,尼父从弃捐。汉主思英才,贾生被排迁。
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
"妾闭闲房君路岐,妾心君恨两依依。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
有人能学我,同去看仙葩。"
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴,峨峨宫阙瑞烟横。


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 碧子瑞

山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
天子幸汉中,轘辕阻氛烟。玺书召幕牧,名在列岳仙。
"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.


孤山寺端上人房写望 / 五果园

万劫尘沙道不成,七窍眼睛皆迸血。贫穷子,发誓切,
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"
若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
又见去年三五夕,一轮寒魄破烟空。
"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。


永遇乐·投老空山 / 路癸酉

践职勋庸列,修躬志行彰。优游应慕陆,止足定师张。
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
天香风露苍华冷,云在青霄鹤未来。"
"惆怅至日暮,寒鸦啼树林。破阶苔色厚,残壁雨痕深。
薪拾纷纷叶,茶烹滴滴泉。莫嫌来又去,天道本泠然。"
野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"


东城 / 佟佳丽红

交会处,更娇羞,转觉情深玉体柔。"
唯有两行公廨泪,一时洒向渡头风。
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
"本师不得已,强为我着书。知尽百虑遣,名存万象拘。
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施,腹内新诗遇客吟。


州桥 / 亢梦茹

"功到难搜处,知难始是诗。自能探虎子,何虑屈男儿。
"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
天外有山归即是,岂同游子暮何之。"
不眠风雪到残更。皎然未必迷前习,支遁宁非悟后生。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
须得有缘方可授,未曾轻泄与人传。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,


江南春 / 申屠令敏

一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
"团圆今夕色光辉,结了同心翠带垂。
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
宫门一闲入,临水凭栏立。无人知我来,朱顶鹤声急。


酬乐天频梦微之 / 兆凌香

"藏经看几遍,眉有数条霜。万境心都泯,深冬日亦长。
子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
征妇砧添怨,诗人哭到明。惟宜华顶叟,笙磬有馀声。"
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
"晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋,林间外学我为诗。
"孤拙将来岂偶然,不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后,


上陵 / 太叔曼凝

吟把离骚忆前事,汨罗春浪撼残阳。"
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"
南海黄茅瘴,不死成和尚。
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
涓子非我宗,然公有真诀。却寻丘壑趣,始与缨绂别。
不觉云路远,斯须游万天。
"与君相见皇都里,陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真,


春夜别友人二首·其一 / 漆雕振永

"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
鄱阳黎庶还堪羡,头有重天足有牦。
坐看将军上一道。有时彩王非所希,笑击单于出重围。
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
瞥过沙禽翠,斜分夕照光。何时到山寺,上阁看江乡。"
白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"