小雅·楚茨
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。"
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
物情尤可见，辞客未能忘。海内知名士，云端各异方。
何当遇长房，缩地到京关。愿得随琴高，骑鱼向云烟。
门带山光晚，城临江水寒。唯馀好文客，时得咏幽兰。"
"檐前白日应可惜，篱下黄花为谁有。行子迎霜未授衣，
"江汉山重阻，风云地一隅。年年非故物，处处是穷途。
佐佑卿相干坤平。逆胡冥寞随烟烬，卿家兄弟功名震。
何必凤池上，方看作霖时。"
时危安得真致此，与人同生亦同死。"
小雅·楚茨拼音解释:
yun ri chu tian mu .sha ting bai lu shen .yao zhi song tang li .jia zheng zai ming qin ..
yu guan xi wang kan chang duan .kuang fu ming chao shi sui chu ..
wu qing you ke jian .ci ke wei neng wang .hai nei zhi ming shi .yun duan ge yi fang .
he dang yu chang fang .suo di dao jing guan .yuan de sui qin gao .qi yu xiang yun yan .
men dai shan guang wan .cheng lin jiang shui han .wei yu hao wen ke .shi de yong you lan ..
.yan qian bai ri ying ke xi .li xia huang hua wei shui you .xing zi ying shuang wei shou yi .
.jiang han shan zhong zu .feng yun di yi yu .nian nian fei gu wu .chu chu shi qiong tu .
zuo you qing xiang gan kun ping .ni hu ming mo sui yan jin .qing jia xiong di gong ming zhen .
he bi feng chi shang .fang kan zuo lin shi ..
shi wei an de zhen zhi ci .yu ren tong sheng yi tong si ..
译文及注释
译文
回首环望寂寞幽静的(de)空室，仿佛想见你的仪容身影。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不(bu)顾桃花(hua)飘零，也不管李花纷飞。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在(zai)艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪(na)里人。我提起衣服(fu)去寻访，果然找见了(liao)自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
一曲终了，我的情(qing)绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
注释
83.逴（chuo1戳）逴：走得越来越远。
⑧瘠土：不肥沃的土地。
舍：家。
枭(xiāo)：又称鸺鹠(xiū liú)，一种凶猛的鸟，猫头鹰。
⑹鹭：一种水鸟。汀（tīng）：水中或水边的平地，小洲。
奉时役：即指被派遣以上计吏入京致事，报告当年人口土地财政刑狱等情况。时：通“是”，就是此。
闻：听说
赏析
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
第五联，诗人(shi ren)又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国(wang guo)之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛(fen)，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被(jiu bei)叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动(fu dong)。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
第三段（从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”）一开头就揭示一种政治弊端：朝廷赏爵太滥，许多投机者无功受禄，一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语，声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂，声调复转为轻快，这样一张一弛，极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将，说明叛将不堪一击；“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时，房琯、张镐都已经罢相，诗人希望朝廷能复用他们，所以特加表彰，与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年（乾元元年）五月罢相，改任荆王府长史。这里说“幕下复用”，措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
第五联，诗人(shi ren)又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国(wang guo)之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛(fen)，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被(jiu bei)叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动(fu dong)。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
第三段（从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”）一开头就揭示一种政治弊端：朝廷赏爵太滥，许多投机者无功受禄，一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语，声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂，声调复转为轻快，这样一张一弛，极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将，说明叛将不堪一击；“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时，房琯、张镐都已经罢相，诗人希望朝廷能复用他们，所以特加表彰，与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年（乾元元年）五月罢相，改任荆王府长史。这里说“幕下复用”，措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
创作背景
李白于天宝元年（742年）奉诏入京，供奉翰林。由于他嫉恶如仇，性情孤傲，不肯与李林甫、高力士等同流合污，很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊，内心感到十分苦闷，常常以酒浇愁，这首诗就是他醉歌中的一首。
题招提寺
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
复值凉风时，苍茫夏云变。"
黑貂不免敝，斑鬓兀称觞。杜曲晚耆旧，四郊多白杨。
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
嫩叶生初茂，残花少更鲜。结根龙藏侧，故欲并青莲。
讼简知能吏，刑宽察要囚。坐堂风偃草，行县雨随辀.
"雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。
早梅
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座，白苎词倾翰墨场。
和亲知拙计，公主漫无归。青海今谁得，西戎实饱飞。"
月照烟花迷客路，苍苍何处是伊川。"
高山迥欲登，远水深难渡。杳杳复漫漫，行人别家去。
且为儿童主，种药老谿涧。"
剑术还令世上闻。归觐屡经槐里月，出师常笑棘门军。
感激时将晚，苍茫兴有神。为公歌此曲，涕泪在衣巾。"
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
怀旧诗伤谢朓
迟暮堪帷幄，飘零且钓缗。向来忧国泪，寂寞洒衣巾。"
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处，上方下方兮通石路。
寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。"
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
黄河岸上起尘埃。相逢未相识，何用强相猜。行路难，
长林偃风色，回复意犹迷。衫裛翠微润，马衔青草嘶。
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
律向韶阳变，人随草木荣。遥观上林树，今日遇迁莺。"
渔家傲·反第二次大“围剿”
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
"洞庭正波苹叶衰，岂是秦吴远别时。
"种田不遇岁，策名不遭时。胡尘晦落日，西望泣路岐。
世情只益睡，盗贼敢忘忧。松菊新沾洗，茅斋慰远游。"
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
"当年不出世，知子餐霞人。乐道复安土，遗荣长隐身。
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
艰难十载别，羁旅四愁侵。澧月通沅水，湘云入桂林。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
玉镫初回酸枣馆，金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水，
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
今日相如轻武骑，多应朝暮客临邛。"
鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐，
"结客平陵下，当年倚侠游。传看辘轳剑，醉脱骕骦裘。
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
"铁马擐红缨，幡旗出禁城。明王亲授钺，丞相欲专征。
幅巾鞶带不挂身，头脂足垢何曾洗。吾兄吾兄巢许伦，
春日山中对雪有作
昨诣山僧期，上到天坛东。向下望雷雨，云间见回龙。
"君不见汉家三叶从代至，高皇旧臣多富贵。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
"南极老人自有星，北山移文谁勒铭。征君已去独松菊，
勿改安卑节，聊闲理剧心。多君有知己，一和郢中吟。"
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。未缺空山静，高悬列宿稀。故园松桂发，万里共清辉。
"禄微赖学稼，岁起归衡茅。穷达恋明主，耕桑亦近郊。
宫娃歌
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
"千里东归客，孤心忆旧游。片帆依白水，高枕卧青州。
平地专欹倒，分曹失异同。礼甘衰力就，义忝上官通。
暗树依岩落，明河绕塞微。斗斜人更望，月细鹊休飞。"
"落日风雨至，秋天鸿雁初。离忧不堪比，旅馆复何如。
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
蕴藉异时辈，检身非苟求。皇皇使臣体，信是德业优。
立谈多感激，行李即严凝。离别胡为者，云霄迟尔升。"
小雨
州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。
濯锦翻红蕊，跳珠乱碧荷。芳尊深几许，此兴可酣歌。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
"瘴疠浮三蜀，风云暗百蛮。卷帘唯白水，隐几亦青山。
谓言雨过湿人衣。"
"大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
"共许徐方牧，能临河内人。郡移棠转茂，车至鹿还驯。
春日繁鱼鸟，江天足芰荷。郑庄宾客地，衰白远来过。"
送魏八
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
"归去新战胜，盛名人共闻。乡连渭川树，家近条山云。
"诏置海陵仓，朝推画省郎。还家锦服贵，出使绣衣香。
"忽忽峡中睡，悲风方一醒。西来有好鸟，为我下青冥。
下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁，事简人稀独行乐。
谁见子牟意，悁劳书魏阙。"
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
司马季主论卜
今年灌口损户口，此事或恐为神羞。终藉堤防出众力，
层阁凭雷殷，长空水面文。雨来铜柱北，应洗伏波军。"
皇明烛幽遐，德泽普照宣。鹓鸿列霄汉，燕雀何翩翩。
碣石春云色，邯郸古树花。飞书报明主，烽火静天涯。"
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。
旅思蓬飘陌，惊魂雁怯弦。今朝一尊酒，莫惜醉离筵。"
"闻欲朝龙阙，应须拂豸冠。风霜随马去，炎暑为君寒。