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浣溪沙·五两竿头风欲平

隋代 / 刘玺

曾是清乐抱,逮兹几省溪。宴位席兰草,滥觞惊凫鹥.
嘉会绛河内,相与乐朱英。"
荆榛易蒙密,百鸟撩乱鸣。下有狐兔穴,奔走亦纵横。
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬,洛阳城中人更多。
荒狂岁云久,名利心潜逼。时辈多得途,亲朋屡相敕。
刚有下水船,白日留不得。老人独自归,苦泪满眼黑。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
江草带烟暮,海云含雨秋。知君五陵客,不乐石门游。"
"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。
早忝登三署,曾闻奏六英。无能甘负弩,不慎在提衡。
"蜘蛛天下足,巴蜀就中多。缝隙容长踦,虚空织横罗。
唯恐坏情性,安能惧谤讪。还招辛庾李,静处杯巡环。
客散高斋晚,东园景象偏。晴明犹有蝶,凉冷渐无蝉。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
铜斗饮江酒,手拍铜斗歌。侬是拍浪儿,饮则拜浪婆。


浣溪沙·五两竿头风欲平拼音解释:

zeng shi qing le bao .dai zi ji sheng xi .yan wei xi lan cao .lan shang jing fu yi .
jia hui jiang he nei .xiang yu le zhu ying ..
jing zhen yi meng mi .bai niao liao luan ming .xia you hu tu xue .ben zou yi zong heng .
gao fen xin qi bai e e .chao chao mu mu ren song zang .luo yang cheng zhong ren geng duo .
huang kuang sui yun jiu .ming li xin qian bi .shi bei duo de tu .qin peng lv xiang chi .
gang you xia shui chuan .bai ri liu bu de .lao ren du zi gui .ku lei man yan hei .
jing dang yan wu xie .xin xi jin ling qi .wan zhuan wu cheng cai .po suo feng yu qi .
jiang cao dai yan mu .hai yun han yu qiu .zhi jun wu ling ke .bu le shi men you ..
.qing lei yin ji wang yun kong .zuo ye yuan luan dao shi zhong .yi juan su shu xiao yong ri .
ru xi wei wo zi .ru qin wo wei weng .zhong jie xiang gu qi .wu bu he qie gong .
zao tian deng san shu .zeng wen zou liu ying .wu neng gan fu nu .bu shen zai ti heng .
.zhi zhu tian xia zu .ba shu jiu zhong duo .feng xi rong chang qi .xu kong zhi heng luo .
wei kong huai qing xing .an neng ju bang shan .huan zhao xin yu li .jing chu bei xun huan .
ke san gao zhai wan .dong yuan jing xiang pian .qing ming you you die .liang leng jian wu chan .
yan ying za yan shi .xing suo huang zhu ban .shi ji jie xian hua .dian ji mo qian pan .
yu shen zhi shi shi .min xi jue qian nan .liao qu kua er nv .yu tiao xi cong an .
tong dou yin jiang jiu .shou pai tong dou ge .nong shi pai lang er .yin ze bai lang po .

译文及注释

译文
早知相思如此的(de)在(zai)心中牵绊,不如当初就不要相识。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
我好比知时应节的鸣虫,
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是(shi)布满了黑云,让人觉得仿佛到(dao)了傍晚时分。水边的小洲上(shang)一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂(tang)里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金陵(ling)歌女似乎不知何为亡国之恨黍离(li)之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。

注释
【无闷】没有烦闷。出自《易经·乾卦》:“遁世无闷。”意为贤人能避世而没有烦恼。
⑾春纤:女子细长的手指。
⑺淮左名都:指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路,扬州是淮南东路的首府,故称淮左名都。左,古人方位名,面朝南时,东为左,西为右。名都,著名的都会。
⑴点绛唇:词牌名。
95.棘(jí):急。宾:朝见。商:“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》:“开上三嫔于天,得《九辩》与《九歌》以下。”
12.已:完

赏析

  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄(han xu)地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年(lao nian)臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被(yu bei)发现只是一场空梦。
  泪干了,愤闷倾吐了,诗人转而强作笑颜:“且对一尊开口笑,未衰应见泰阶平。”“且对”一作“独对”,据题意以“且对”为允。泰阶,星名。古人认为泰阶星现,预兆风调雨顺,民康国泰。这两句是说:趁未衰之年,暂拚一醉,而破涕为笑,这是聊以解嘲;期望今后能河清海晏,国泰民安,这是自许和自慰。诗人就是怀着这样美好的愿望而开怀一笑。这一笑,既透露着老当益壮的激情,也透露着期望社稷郅治的心理。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越,指今苏杭一带。这里田园沃饶,山川佳丽,历来为人称道。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘(tang)。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  首章发端。言永王奉天子命,建节东巡,义师到处,呈现和平景象。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

刘玺( 隋代 )

收录诗词 (3115)
简 介

刘玺 刘玺,字尔符,朝邑人。顺治丁亥进士,官乌程知县。有《镰山集》。

辽西作 / 关西行 / 宗政帅

顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。
何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。


清平乐·咏雨 /

梨晚渐红坠,菊寒无黄鲜。倦游寂寞日,感叹蹉跎年。
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
我作此诗,歌于远道。无疾其驱,天子有诏。"
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"


明妃曲二首 / 申屠春晖

于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"
"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。
"阿娇年未多,体弱性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
下有幸灾儿,拾遗多新争。但求彼失所,但夸此经营。
乍似上青冥,初疑蹑菡萏。自无飞仙骨,欲度何由敢。
"天骄远塞行,出鞘宝刀鸣。定是酬恩日,今朝觉命轻。


清平乐·会昌 / 井丁丑

扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
遂登天台望,众壑皆嶙峋。夜宿最高顶,举头看星辰。
哀哉虚转言,不可穷波澜。"
法为因缘立,心从次第修。中宵问真偈,有住是吾忧。"
今岁洛中无雨雪,眼前风景是江西。"
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
若问骚人何处所,门临寒水落江枫。"


示金陵子 / 佟佳篷蔚

"喜见阳和至,遥知橐籥功。迟迟散南阳,袅袅逐东风。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
日上苍龙阙,香含紫禁林。晴光五云叠,春色九重深。
露光泣残蕙,虫响连夜发。房寒寸辉薄,迎风绛纱折。
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
同学同年又同舍,许君云路并华辀."
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"
昨夜村饮归,健倒三四五。摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。


魏王堤 / 佟佳天帅

乱条迸石岭,细颈喧岛毖。日脚扫昏翳,新云启华閟.
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
含水弯蛾翠,登楼选马騣.使君居曲陌,园令住临邛。
予且广孤目遐赍于天壤兮,庶得外尽万物变化之幽情。
留作功成退身地,如今只是暂时闲。"
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
"少年负志气,信道不从时。只言绳自直,安知室可欺。
老僧情不薄,僻寺境还幽。寂寥二三子,归骑得相收。"


郊园即事 / 操可岚

"老身不计人间事,野寺秋晴每独过。
池光天影共青青,拍岸才添水数瓶。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
我有恳愤志,三十无人知。修身不言命,谋道不择时。
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
微言信可传,申旦稽吾颡。"
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
"重叠稽亭路,山僧归独行。远峰斜日影,本寺旧钟声。


赠从孙义兴宰铭 / 费莫意智

独此长多病,幽居欲过春。今朝听高韵,忽觉离埃尘。"
优赏将吏,扶珪缀组。帛堆其家,粟塞其庾。哀怜阵没,
小雨归去飞凉云。熟杏暖香梨叶老,草梢竹栅锁池痕。
"君心匣中镜,一破不复全。妾心藕中丝,虽断犹牵连。
昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
悔狂已咋指,垂诫仍镌铭。峨豸忝备列,伏蒲愧分泾。
东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,


展禽论祀爰居 / 柔岚

婆娑海水南,簸弄明月珠。及我迁宜春,意欲携以俱。
河阳花县。越妇支机,吴蚕作茧。菱汀系带,荷塘倚扇。
何处深春好,春深贵胄家。迎唿偏熟客,拣选最多花。
"蜀国花已尽,越桃今已开。色疑琼树倚,香似玉京来。
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
紫禁香如雾,青天月似霜。云韶何处奏,只是在朝阳。
我迁于南日周围,来见者众莫依俙.爰有区子荧荧晖,
关识新安地,封传临晋乡。挺生推豹蔚,遐步仰龙骧。


论语十则 / 万俟银磊

崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。
苦节终难辨,劳生竟自轻。今朝流落处,啸水绕孤城。"
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"
尽买罟擭尽有无。鳗鳣鲇鳢鳅,涎恶最顽愚。鳟鲂见豳风,
"淼淼望远国,一萍秋海中。恩传日月外,梦在波涛东。
碧云起,心悠哉,境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断,
明明三飞鸾,照物如朝暾。"
"羸病及年初,心情不自如。多申请假牒,只送贺官书。