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诉衷情·芙蓉金菊斗馨香

清代 / 崔遵度

"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香拼音解释:

.qi ji xin zhi ji .si ming hu yi chang .ji bei shu yuan yi .yi ju che qiong cang .
.ji shui zi cheng yin .hun hun yue ying lin .wu geng li pu zhao .yi ye ge huai zhen .
song gai di chun xue .teng lun yi mu shan .yong huai sang zi yi .shuai lao ruo wei huan ..
lao bing long ran pan bu ji .dong zhou tui fu zui shang qing ..
yi jiao wai bu qin .li jiao nei xiang wei .mian zi shen qi dao .ji ruo shi yu yi .
zhang mu yao lin shui .niu yang zi xia shan .zheng ren zheng chui lei .feng huo qi yun jian ..
xiang yin chao yan xi .sha deng xi yan ming .jiao you zhu chang lao .shi shi gu xian sheng .
jin lai he zhang ting shi yu .yi si qiao bing qing er gen ..
wu di zi zhi shen bu si .jiao xiu yu dian hao chang sheng ..
yong ri chu yan jue .he zeng zan fei yin .xian shi sui si ji .xiao jiu zi qing zhen .
.mu ye gong cheng hou .zhou wang zhan ma xian .qu chi xiu fu zao .yin he ren yi shan .
lin zhong chou bu dao .cheng wai lao ying chi .xuan ji yi wei bie .xiang feng wei you qi ..
.bu dou men guan hua .bu dou lin yuan da .dan dou wei zhu ren .yi zuo shi yu zai .

译文及注释

译文
这(zhe)节令风物有哪一点使人(ren)不称心?可不知怎的(de),我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后(hou)只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为(wei)之蹙眉吧。
远送你从这里就要(yao)分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
他们口称是为皇上伐木营造的人,隶属皇上的神策军。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望(wang)古城襄阳。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?

注释
114.自托:寄托自己。
⑶别意:格外注意,特别注意。
⑧淹留,德才不显于世
⑿青海:指青海湖,在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此,置神威军戍守。长云:层层浓云。雪山:即祁连山,山巅终年积雪,故云。
③薄朱颜:不重视美貌的人,这里指不重视有才德的人。 
未:表示发问。
45、受命:听从(你的)号令。
直饶更、疏疏淡淡:即使枝叶花朵再疏淡。从然,即使。
⑦王:与“旺”相通,强壮有力的意思。

赏析

  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  所谓“言为心声”、“文如其人”,不能绝对化,因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的,有时也会出现假象。这样(zhe yang)就要善于分析复杂的矛盾现象,善于识别假象,才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳,元好问的针砭是深刻的。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居(jia ju)昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官(mian guan),家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是(zhe shi)大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红(tong hong),把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  第二首
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  “少无适俗韵,性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领,这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人,其本性与淳朴的乡村、宁静的自然,似乎有一种内在的共通之处,所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格,看破官场后,执意离开,对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调,同时又是一个伏笔,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路(xie lu)之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡(gu du)口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。

创作背景

  长安当时在金占领区内,南山即秦岭,横亘在陕西省南部,长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候,收复关中的热情更加奔腾激荡,不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗,但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词,却是在南郑即目抒感的一篇。

  

崔遵度( 清代 )

收录诗词 (1162)
简 介

崔遵度 崔遵度(954~1020)北宋官员、古琴家。字坚白,本江陵(今属湖北)人,后徙淄川(今山东淄博)。太宗太平兴国八年(983)进士,为和川主簿。知忠州时适遇李顺起义,弃城走,贬崇阳令。真宗即位,复太子中允,改太常丞、直史馆,编修两朝国史。累官左司谏。仁宗以寿春郡王开府,命为王友。储宫建,加吏部郎中兼左谕德。着有《琴笺》,明确提出了“清丽而静,和润而远”的美学思想,对琴文化的发展起到很大作用。

秋蕊香·池苑清阴欲就 / 岳夏

"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。


早秋三首·其一 / 澹台琰

"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。


题骤马冈 / 瞿菲

远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。


蜡日 / 犹天风

色减频经雨,香销恐渐寒。今朝陶令宅,不醉却应难。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。


卖花翁 / 禚飘色

思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
急管停还奏,繁弦慢更张。雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,


登新平楼 / 伏夏烟

倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
葳蕤轻风里,若衔若垂何可拟。(以上并《事文类聚》)
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"


齐天乐·萤 / 睢雁露

床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 抄秋香

客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"
襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。
惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。


画鹰 / 谭丁丑

"百年泛飘忽,万事系衰荣。高鸿脱矰缴,达士去簪缨。
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"


奉同张敬夫城南二十咏 / 第五沐希

"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。