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国风·王风·中谷有蓷

两汉 / 王新命

苍梧千载后,斑竹对湘沅。欲识湘妃怨,枝枝满泪痕。
九陌成泥海,千山尽湿云。龙钟驱款段,到处倍思君。"
"秦王登碣石,周后袭昆仑。何必在遐远,方称万宇尊。
烟景惜欢赏,云山起翰墨。接艺奇思微,偶谈玄言直。
秦人辨鸡犬,尧日识巢由。归客衡门外,仍怜返景幽。"
一观如幻自忘筌。为文已变当时体,入用还推间气贤。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
"傍海皆荒服,分符重汉臣。云山百越路,市井十洲人。
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
别路逢霜雨,行营对雪云。明朝郭门外,长揖大将军。"
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
冽冽玄冬暮,衣裳无准拟。偶然着道书,神人养生理。
"萧蛸挂虚牖,蟋蟀鸣前除。岁晏凉风至,君子复何如。
"公才廊庙器,官亚河南守。别墅临都门,惊湍激前后。


国风·王风·中谷有蓷拼音解释:

cang wu qian zai hou .ban zhu dui xiang yuan .yu shi xiang fei yuan .zhi zhi man lei hen .
jiu mo cheng ni hai .qian shan jin shi yun .long zhong qu kuan duan .dao chu bei si jun ..
.qin wang deng jie shi .zhou hou xi kun lun .he bi zai xia yuan .fang cheng wan yu zun .
yan jing xi huan shang .yun shan qi han mo .jie yi qi si wei .ou tan xuan yan zhi .
qin ren bian ji quan .yao ri shi chao you .gui ke heng men wai .reng lian fan jing you ..
yi guan ru huan zi wang quan .wei wen yi bian dang shi ti .ru yong huan tui jian qi xian .
wan tu gui jiu he .ou yu zhi gong lin .dao yi wei miao fa .jie wei qing jing yin .
xian sheng he ji lie .feng juan rao fei liang .xing ren jie zhi zhu .qi niao qi hui xiang .
.bang hai jie huang fu .fen fu zhong han chen .yun shan bai yue lu .shi jing shi zhou ren .
yu jin qi li lai .yi ji shang yi ran .gao tai jing ji mo .liu shui kong chan yuan .
bie lu feng shuang yu .xing ying dui xue yun .ming chao guo men wai .chang yi da jiang jun ..
huang jin man gao tang .da he nan ke chong .xia xiao shi shang shi .chen hun bei luo feng .
lie lie xuan dong mu .yi shang wu zhun ni .ou ran zhuo dao shu .shen ren yang sheng li .
.xiao shao gua xu you .xi shuai ming qian chu .sui yan liang feng zhi .jun zi fu he ru .
.gong cai lang miao qi .guan ya he nan shou .bie shu lin du men .jing tuan ji qian hou .

译文及注释

译文
我(wo)的(de)魂(hun)魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
珍(zhen)贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
假舟楫者 假(jiǎ)
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
  太尉执事:苏辙生性喜好写文(wen)章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大(da)厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了(liao)!只有他的话(hua)没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞(zhuang)去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
毛发散乱披在身上。
注:“遥望是君家,松柏冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。

注释
③除却:除了,离开。这句意思为:相形之下,除了巫山,别处的云便不称其为云。此句与前句均暗喻自己曾经接触过的一段恋情。
10.没没:沉溺,贪恋。
20.“用舍”二句:《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”意为任用与否在朝廷,抱负施展与否在自己。行藏(cáng),意为被任用就出仕,不被任用就退隐。
⒀玉龙:笛子。杳:悠远。
樗(chū):木名,臭椿。薪樗:言采樗木为薪。
迢递:遥远。驿:驿站。

赏析

  赏析三
  全诗四句,有景(jing)有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  春秋时期,与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国,叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一,属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先,都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后,许国的始祖为许文叔。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠,西施反不如蜡烛,没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  全诗三章,每章开端都写贵族们一个个戴着华贵的圆顶皮帽赴宴。一、二章中的“实维伊何”、“实维何期”,用了设问句,提人警醒,渲染了宴会前的盛况和气氛,而且表现了赴宴者精心打扮、兴高采烈的心情。第三章改用“实维在首”,写出贵族打扮起来后自我欣赏、顾影陶醉的情态。接下来,写宴会的丰盛:“尔酒既旨,尔肴既嘉”、“尔酒既旨,尔肴既时”、“尔酒既旨,尔肴既阜”,三章中只各变了一个字,反覆陈述美酒佳肴的醇香、丰盛。然后是赴宴者对同主人亲密关系的陈述,对主人的赞扬、奉承、讨好:来的都是兄弟、甥舅,根本没有外人;主人是松柏一样的高树(gao shu)大枝,而自已只是攀附其上的蔓生植物;没有见到主人时心里是如何的忧愁不安,见到主人后心里是如何的欢欣异常。有人说,第二章结末的“庶几有臧”还包含有希望得到厚赐之意,那么贵族们的庸俗厚颜更表露了出来。前文所谓“未见君子,忧心弈弈;既见君子,庶几说怿”,其真实含义,很值得回味(hui wei)。第三章“如彼雨雪,先集维霰”后,不再是前两章内容的重复。他们由今日的欢聚,想到了日后的结局。他们觉得人生如霰似雪,不知何时就会消亡。在暂时的欢乐中,不自禁地流露出一种黯淡低落的情绪。表现出一种及时行乐、消极颓废的心态,充满悲观丧气的音调。从这首诗来看,由于社会的动乱,他们虽然饮酒作乐,但仍感到自己命运的岌岌可危、朝不保夕,正表露出所谓末世之音。
  第三句宕开一笔,转到归期,按照常情,该是盼郎早归,然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”,联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故,便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”,隐含着女子痛苦的真情,“不恨”,不是反语,也不是矫情,而是真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情,她先如此真诚地让一步,献上一颗深情诚挚的心,最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦,可谓“诗从肺腑出,出则愁肺腑”(苏轼《读孟东野诗》)。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  第一章总言卫人救陈,平陈宋之难,叙卫人之怨。结云“我独南行”者,诗本以抒写个人愤懑为主,这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者,《鄘风·定之方中》毛诗序云:“卫为狄所灭,东徙渡河,野居漕邑,齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,始建城市而营宫室。”文公营楚丘,这就是诗所谓“土国”,到了穆公,又为漕邑筑城,故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役,犹在国境以内,南行救陈,其艰苦就更甚了。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  这首诗语言优美,节奏平缓,寓情于景,以景写情,写出了征人眼前之景,心中之情,感人肺腑。诗意婉曲深远,让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境,的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

王新命( 两汉 )

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简 介

王新命 清汉军镶蓝旗人,原籍四川三台,字纯嘏。初官笔帖式。康熙二十七年,累擢至河道总督。用竹络装石之法,灌田济运,主张与于成龙不同。三十一年,革职管永定河工。四十年以浮销钱粮得罪,因赦得免,卒于家。

清明二绝·其一 / 戊乙酉

远山十里碧,一道衔长云。青霞半落日,混合疑晴曛。
"宝镜凌曙开,含虚净如水。独悬秦台上,万象清光里。
睿文含日月,宸翰动云烟。鹤驾吴乡远,遥遥南斗边。"
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早,濩落空嗟滞江岛。
静然荒榛门,久之若有悟。灵光未歇灭,千载知仰慕。"
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。
毕景有馀兴,到家弹玉琴。"
山月皎如烛,风霜时动竹。夜半鸟惊栖,窗间人独宿。


折桂令·春情 / 孙甲戌

园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。
夕阳留古木,水鸟拂寒浪。月下扣舷声,烟中采菱唱。
"万里番禺地,官人继帝忧。君为柱下史,将命出东周。
无事今朝来下狱,谁期十月是横河。
愧无鸳鹭姿,短翮空飞还。谁当假毛羽,云路相追攀。"
"歌舞怜迟日,旄麾映早春。莺窥陇西将,花对洛阳人。


离骚 / 完颜婉琳

騑骖徐动,尊饯相依。远情超忽,岐路光辉。
哀鸣万变如成曲。江南逐臣悲放逐,倚树听之心断续。
从此别君千万里,白云流水忆佳期。"
"高楼独上思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北望,
岛夷非敢乱,政暴地仍偏。得罪因怀璧,防身辄控弦。
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
"东楚吴山驿树微,轺车衔命奉恩辉。


伤春 / 典丁

"怏怏步长道,客行渺无端。郊原欲下雪,天地棱棱寒。
"石台置香饭,斋后施诸禽。童子亦知善,众生无惧心。
忘其猜妒。彼何人斯,曾足伤惧。
遍观云梦野,自爱江城楼。何必东南守,空传沈隐侯。"
西道苦转毂,北堤疲行舟。清泠水木阴,才可适我忧。"
敢望县人致牛酒。"
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折,女弟一朝如火绝。
"书秃千兔毫,诗裁两牛腰。笔踪起龙虎,舞袖拂云霄。


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 干香桃

清谿入云木,白首卧茅茨。共惜卢敖去,天边望所思。"
"穷鸟婴笼缀,孤飞任播迁。鹪鹩王佐用,复此挫冲天。
"园中有早梅,年例犯寒开。少妇曾攀折,将归插镜台。
吾欲竟此曲,意深不可传。叹息孤鸾鸟,伤心明镜前。"
"太华高标峻,青阳淑气盘。属辞倾渤澥,称价掩琅玕.
钟漏移长乐,衣冠接永嘉。还当拂氛祲,那复卧云霞。
倾倒强行行,酣歌归五柳。生事不曾问,肯愧家中妇。
"不向新安去,那知江路长。猿声近庐霍,水色胜潇湘。


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 完颜聪云

胡骑犯边埃,风从丑上来。五原烽火急,六郡羽书催。
吾闻被明典,盛德惟世及。生人载山川,血食报原隰。
已堪挂马鞭。何日到彭泽,长歌陶令前。"
共道进贤蒙上赏,看君几岁作台郎。"
向是云霞里,今成枕席前。岂唯暂留宿,服事将穷年。"
精思长悬世,音容已归寂。墨泽传洒馀,磨灭亲翰迹。
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。
因爱果生病,从贪始觉贫。色声非彼妄,浮幻即吾真。


疏影·苔枝缀玉 / 库诗双

巴人峡里自闻猿,燕客水头空击筑。山鸲鹆,
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
起舞拂长剑,四座皆扬眉。因得穷欢情,赠我以新诗。
碧玉先时费,苍头此自将。兴言叹家口,何处待赢粮。
草得风光动,虹因雨气成。谬承巴里和,非敢应同声。"
清景终若斯,伤多人自老。"
浥浥馀露气,馥馥幽襟披。积喧忻物旷,耽玩觉景驰。
"康乐爱山水,赏心千载同。结茅依翠微,伐木开蒙笼。


陶者 / 路己酉

抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。
"长沙陈太守,逸气凌青松。英主赐五马,本是天池龙。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
"闲居日清静,修竹自檀栾。嫩节留馀箨,新业出旧阑。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
城北原平掣皂雕。射杀空营两腾虎,回身却月佩弓弰。"
放神遗所拘,觥罚屡见酬。乐燕良未极,安知有沉浮。


泊秦淮 / 轩辕项明

白鹤翠微里,黄精幽涧滨。始知世上客,不及山中人。
对此瑶草色,怀君琼树枝。浮云去寂寞,白鸟相因依。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁,渌波淡淡如不流。
花明洛阳苑,水绿小平津。是日不相见,莺声徒自新。"
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
不得已,忽分飞,家在玉京朝紫微,主人临水送将归。
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。


早兴 / 东郭德佑

静然荒榛门,久之若有悟。灵光未歇灭,千载知仰慕。"
楚云何掩郁,湘水亦回邅。怀哉愧木雁,忽尔枉兰荃。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
"东郊春草色,驱马去悠悠。况复乡山外,猿啼湘水流。
"故人南台秀,夙擅中朝美。拥传从北来,飞霜日千里。
明君越羲轩,天老坐三台。豪士无所用,弹弦醉金罍。
"东楚吴山驿树微,轺车衔命奉恩辉。
新文聊感旧,想子意无穷。"