浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
"连冈出古寺，流睇移芳宴。鸟没汉诸陵，草平秦故殿。
夜月边尘影，秋风陇水声。陈琳能草檄，含笑出长平。"
"他乡生白发，旧国有青山。
"我行过汉畤，寥落见孤城。邑里经多难，儿童识五兵。
明朝又与白云远，自古河梁多别离。"
垄东垄西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住，
"灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲。
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
"束发逢世屯，怀恩抱明义。读书良有感，学剑惭非智。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑拼音解释:
.lian gang chu gu si .liu di yi fang yan .niao mei han zhu ling .cao ping qin gu dian .
ye yue bian chen ying .qiu feng long shui sheng .chen lin neng cao xi .han xiao chu chang ping ..
.ta xiang sheng bai fa .jiu guo you qing shan .
.wo xing guo han zhi .liao luo jian gu cheng .yi li jing duo nan .er tong shi wu bing .
ming chao you yu bai yun yuan .zi gu he liang duo bie li ..
long dong long xi duo qu qu .ye mi yin shui chang cu cu .hu bing ye hui shui pang zhu .
.ling xi su chu jie ling shan .yao ying gao lou xiang yue xian .
cong wei yuan shi kan que hao .yi fen fen jian bang lun sheng .
he hua shi yu li .yue se zan hu lin .fu lao xi shi jun .que yu su hua zan ..
.shu fa feng shi tun .huai en bao ming yi .du shu liang you gan .xue jian can fei zhi .
译文及注释
译文
孤傲的(de)鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安(an)呢。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
哀悯奇思难以(yi)通(tong)达啊，将要离开君王远飞高翔。
老子说：“古代太平之世达到极盛时期的时候，虽然邻国的百姓彼此望得见，鸡犬之声彼此听得见，但人们(men)各自以为自家的食物最(zui)香甜，衣裳最漂亮，习俗最安适，职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标，而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目，使他们再回复到往古的时代，那就几乎是行不通的了。太史公说：神农以前的事，我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况，还是可以考知的：人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐，嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐，而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导，到底也不能使他们改变，所以，对于人民最好的做法是顺其自然，其次是因势利导，再其次是进行教育，再其次是制定规章，限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
山与天相接的地方缭(liao)绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
推开窗户面对谷场菜园(yuan)，手举酒杯闲谈庄稼情况。
注释
歘（xū）吸领地灵：指祀岳时迅速吸取天地灵气。歘，快速。
[28]迫：靠近。灼：鲜明，鲜艳。芙蕖：一作“芙蓉”，荷花。渌（lù）：水清貌。以上两句是说，不论远远凝望还是靠近观看，洛神都是姿容绝艳。
⑸青毛骢（cōng）马：名马。参差钱：马身上的斑纹参差不齐。《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。”
⒃濯：洗。
纷然：众多繁忙的意思。
⑶不自持：不能自主，无法控制自己。
⑦胜，优美之意，一如今天的旅游胜地。
赏析
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有(mei you)明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
这是香菱写的第二首咏月诗。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来(er lai)，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生(han sheng)活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严(xie yan)寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭(chao mie)亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。……借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营，玉帛不时安？佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观。盛年处房室，中夜独长叹。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有(mei you)明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
这是香菱写的第二首咏月诗。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来(er lai)，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生(han sheng)活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严(xie yan)寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭(chao mie)亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。……借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营，玉帛不时安？佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观。盛年处房室，中夜独长叹。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
叶梦得( 先秦 )
收录诗词 (2171) 首
简 介
叶梦得 叶梦得(1077～1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林，故号石林居士，所着诗文多以石林为名，如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。绍兴十八年卒，年七十二。死后追赠检校少保。 在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中，叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位，叶梦得开拓了南宋前半期以"气"入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。
微雨
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
堆着黄金无买处。天涯悠悠葬日促，冈坂崎岖不停毂。
"啸终万籁起，吹去当溪云。环屿或明昧，远峰尚氛氲。
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
感恩从慰荐，循性难絷维。野鹤无俗质，孤云多异姿。
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
舐笔求书扇，张屏看画蝇。卜邻空遂约，问卦独无征。
云中下营雪里吹。"
生公手种殿前树，唯有花开鶗鴂悲。"
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转，玉山看日渐裴回。
"野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
"五代武弁侍明光，辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相，
高阁成长望，江流雁叫哀。凄凉故吴事，麋鹿走荒台。
暮秋山行
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
"梨花落尽柳花时，庭树流莺日过迟。
"青光照目青门曙，玉勒雕戈拥驺驭。东方连帅南阳公，
"王昌家直在城东，落尽庭花昨夜风。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
暗妒翻阶药，遥连直署香。游枝蜂绕易，碍刺鸟衔妨。
"寄远空以心，心诚亦难知。箧中有秋帛，裁作远客衣。
曾逐使君歌舞地，清声长啸翠眉颦。"
晚泊
影密金茎近，花明凤沼通。安知幽涧侧，独与散樗丛。"
抗殿疏元首，高高接上元。节当南至日，星是北辰天。 宝戟罗仙仗，金炉引瑞烟。霏微双阙丽，溶曳九州连。 拂曙祥光满，分晴晓色鲜。一阳今在历，生植愿陶甄。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
江流去不穷，山色凌秋旻.人世自今古，清辉照无垠。"
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
骢马朝天疾，台乌向日飞。亲朋皆避路，不是送人稀。"
散彩宁偏煦，流阴信不追。馀辉如可就，回烛幸无私。"
忆江南·江南好
"昔人从逝水，有客吊秋风。何意千年隔，论心一日同。
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"
"古寺隐秋山，登攀度林樾。悠然青莲界，此地尘境绝。
练影依云没，银鞍向月空。仍闻乐府唱，犹念代劳功。"
"寻源路不迷，绝顶与云齐。坐引群峰小，平看万木低。
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
送别诗
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
"早夏宜春景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
"秋宜何处看，试问白云官。暗入蝉鸣树，微侵蝶绕兰。
"东晋许征君，西方彦上人。生时犹定见，悟后了前因。
尝闻玉清洞，金简受玄箓。夙驾升天行，云游恣霞宿。
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌，黄竹篇成好命题。
更深何处人吹笛，疑是孤吟寒水中。"
"淮南木落秋云飞，楚宫商歌今正悲。青春白日不与我，
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
陇麦垂秋合，郊尘得雨清。时新荐玄祖，岁足富苍生。
人来多施药，愿满不持经。相伴寻溪竹，秋苔袜履青。"
报状拆开知足雨，赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵，
不知飞在灵嘉寺，一国之人皆若狂。东南之美天下传，
"何处营求出世间，心中无事即身闲。
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
锦江诗弟子，时寄五花笺。（以下见《海录碎事》）
闺怨
凤雏终食竹，鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏，羁离计不从。"
鸿志不汝较，奋翼起高飞。焉随腐鼠欲，负此云霄期。"
"皎洁青莲客，焚香对雪朝。竹内催淅沥，花雨让飘飖.
芝兰方入室，萧艾莫同途。馥馥香犹在，青青色更殊。
复有金玉音，焕如龙凤章。一闻灵洞说，若睹群仙翔。
暮色随枫树，阴云暗荻花。诸侯旧调鼎，应重宰臣家。"
"钟鼓喧离日，车徒促夜装。晓厨新变火，轻柳暗翻霜。
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
南园十三首
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷，七祖传心合圣踪。
久与故交别，他荣我穷居。到门懒入门，何况千里馀。
"佣赁难堪一老身，皤皤力役在青春。
若教更解诸馀语，应向宫花不惜情。"
不羡黄金罍，不羡白玉杯。不羡朝入省，不羡暮入台。千羡万羡西江水，曾向竟陵城下来。
"金印垂鞍白马肥，不同疏广老方归。三千士里文章伯，
阴窦藏烟湿，单衣染焙香。幸将调鼎味，一为奏明光。"
"渥洼龙种散云时，千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽，
吁嗟篇
丽词珍贶难双有，迢递金舆殿角东。"
柔条依水弱，远色带烟轻。南望龙池畔，斜光照晚晴。"
喜欢得伴山僧宿，看雪吟诗直到明。"
绕阶流dA々，来砌树阴阴。（任江淮尉题厅，《语林》）
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。