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选冠子·雨湿花房

唐代 / 周孟阳

"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满。
"塞鸿归欲尽,北客始辞春。零桂虽逢竹,湘川少见人。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
"扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。


选冠子·雨湿花房拼音解释:

.xiong fei kan shi bi yan lang .yi si chang wen bu zan wang .gong shu jing mian si shui shi .
yuan yi wu shan yang .hua ming lv jiang nuan .chou chu wei de wang .lei xiang nan yun man .
.sai hong gui yu jin .bei ke shi ci chun .ling gui sui feng zhu .xiang chuan shao jian ren .
.da yao deng bao wei .lin feng huan chen ju .hai qu zhan en ze .huan sheng bi mu yu .
.shui mu rao wu lu .qian lian wan jian xu .shuai tiao han lu que .you guo luo jing yu .
ren chui cai xiao qu .tian jie lv yun ying .qu zai shen bu fan .kong yu nong yu ming ..
.bian zhou cang lang sou .xin yu cang lang qing .bu zi dao xiang li .wu ren zhi xing ming .
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
.yi sheng chu ying hou .wan mu yi xi feng .pian gan yi xiang ke .xian yu li sai hong .
shen zhu mi wang xiang .duan yu fei diao juan .xiu tan bu de li .li sao qian gu chuan ..
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .

译文及注释

译文
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道(dao)前进的方向,想避(bi)开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中(zhong)。  
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
与朋友们相(xiang)会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
丢官职只因你才过孙楚,汨罗江把船系凭吊屈平。
  南岐这个地方在四川的山(shan)谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
主人呀,你为何说钱不多?只管买酒来让我们一起痛饮。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
在苍茫辽阔(kuo)的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷(fen)纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。

注释
(3)逾(yú):越过;翻过。走:跑,这里指逃跑。
⑸下中流:由中流而下。
⑷神仙:指湘君、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》:“其下有金堂数百间,玉女居之。”
⑩大火西南升:大火星从西南方升起。这里是指世界变换迅速。仍:接连不断。庆云:一种吉祥的云气。履信:实行忠信的道理。思顺焉足凭:指按正道而行却又哪能靠得住。临川响:指孔子在水边的叹息。
⑭月笼:月色笼罩。杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。”
江宁:旧江宁府所在地,在今江苏南京。

赏析

  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人(wei ren),却是躁求(qiu)荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏(shi su)轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞(er sha)”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士(shi)。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  边贡的这首诗,用“休把客衣轻浣濯”,来比喻相互之间的长久友谊,可谓饱含深情,用语独到,意味深长。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时(er shi)光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对(dao dui)楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

周孟阳( 唐代 )

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简 介

周孟阳 周孟阳(约1000~1068)字春卿,其先成都人,徙海陵。醇谨夷缓。第进士,为潭王宫教授、诸王府记室。

秋日田园杂兴 / 金玉冈

"清秀过终童,携书访老翁。以吾为世旧,怜尔继家风。
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
"近海川原薄,人家本自稀。黍苗期腊酒,霜叶是寒衣。
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
流水蒹葭外,诸山睥睨中。别君秋日晚,回首夕阳空。"


谒金门·花满院 / 屈原

身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 刘异

两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
竹里藏公事,花间隐使车。不妨垂钓坐,时脍小江鱼。"
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
遭时无早晚,蕴器俟良缘。观文心未衰,勿药疾当痊。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 徐遹

"旧德徐方天下闻,当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹,
道果已圆名已遂,即看千匝绕香筵。"
富贵情还在,相逢岂间然。绨袍更有赠,犹荷故人怜。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
"虹霓掩天光,哲后起康济。应运生夔龙,开元扫氛翳。
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。


行香子·树绕村庄 / 张佑

故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
深夜竹亭雪,孤灯案上书。不遇无为化,谁复得闲居。
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"


踏莎行·题草窗词卷 / 邓希恕

常负交亲责,且为一官累。况本濩落人,归无置锥地。
当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫,银鞍送别金城空。
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
"玉壶系青丝,沽酒来何迟。山花向我笑,正好衔杯时。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 钱福那

闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
华省曾联事,仙舟复与俱。欲知临泛久,荷露渐成珠。"
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
因之出寥廓,挥手谢公卿。"


钱塘湖春行 / 郭俨

"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
君携布囊去,路长风满林。一入华阳洞,千秋那可寻。"
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
近村红栗香压枝,嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语,


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 吕渭老

鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。
"百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
绿水任从联臂饮,青山不用断肠吟。"


杀驼破瓮 / 安广誉

诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
暮雨投关郡,春风别帝城。东西殊不远,朝夕待佳声。"
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
宿馆中,并覆三衾,故云)