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送无可上人

两汉 / 陆廷楫

驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
共思除醉外,无计奈愁何。试问陶家酒,新篘得几多。"
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,


送无可上人拼音解释:

xun ge xian yi zhui .diao yuan jing shou qun .hu xing feng jie lie .long shui qi fen yun .
chang duan zheng chao shu han fa .jin nian ru ci si han zhe .ban wei lao bing ban mai gu .
.lao yin zui xun xun .lai sui nian shao qun .bu you tou si xue .dan xi jia ru yun .
yuan cong yan kang li .lai fang qu jiang bin .suo zhong jun zi dao .bu du kui xiang qin ..
gui lai xiao wen zhu cong shi .zhan de xian xing you ji ren ..
cui du bian qi xia .yuan wei pei bing qu .ming sheng bi yang ma .jiao fen guo xiao zhu .
.yi cong ze pan wei qian ke .liang du jiang tou song mu chun .bai fa geng tian jin ri bin .
ji mo jiang tang ji zhi zai .he ren che ma ru gao men .
qian zhong shu su chang qian cao .tun jun jun guo bai yu zhen .jian xiang sui feng chun dong lao .
shou lu se di mi .xiang ren jiao e na .tuo yan zui hou qi .xiao nv zhuang cheng zuo .
qian kong gu mu shi wen zhong .tu wu guai shi yi fang feng .zhou chuan pian bi you zong lv .
meng dong cao mu ku .lie huo liao shan bei .ji feng chui meng yan .cong gen shao dao zhi .
zuo shou xie yi hu .you shou qie wu xian .ao ran yi zi zu .ji ju yu qi jian .
chi cun jie sui yong .hao li gan lang pao .mie yu long bai he .zhi sheng jia qing ..
yu gong men hu qi sheng chen .shang ju wei lao you xi ji .mo ba ying jin bian fu ren ..
zhen zhong liu yao yin shou jian .wei jun song he bi yun shi ..
gong si chu zui wai .wu ji nai chou he .shi wen tao jia jiu .xin chou de ji duo ..
.zhong yin qian ri ta sheng ju .qi liao yu xun bian ge sheng .hui ni yi lai shen ta xia .
ci shi du yu jun wei ban .ma shang qing pao wei liang ren ..
ji jing diao nian ji yu shui .nian ci lan yi zhong ye qi .men wu su ke gong shui yan .

译文及注释

译文
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首(shou)航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮(mu)。那珍贵(gui)的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭,深壑幽谷萦回曲折。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认(ren)为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说(shuo):“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字(zi)的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
此时山间飘起了紫气,应是验证了真人回还。
我曾读过慧远公的小传,其尘外之踪永使我怀念。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
您将远行,我和您分别,请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。

注释
⑸烽火:古代用于军事通信的设施,遇敌情时点燃狼粪,以传警报。
(23)非苛责备也——并非对文帝要求过高啊。
⑵胡为:何为,为什么。《诗经·邶风·式微》:“微君之故,胡为乎中露?”
(7)红颜:美女,此指陈圆圆。
⑹穷边:绝远的边地。
⑤真吾父:用郭子仪事。郭子仪曾仅率数十骑入回纥大营,回纥首领马而拜,说:“真吾父也。”

赏析

  此诗采用乐府体,不仅具有鲜明的民歌色彩,而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼,格调清新而自然,字里行间充满了豪宕之情。因此,高棣说:“太白天仙之词,语多率然而成者,故乐府歌词咸善。”(《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》)
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特(dang te)别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景(jing)物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  后来清代张问陶复作梅花八首,足可以与高启这梅花九首并称双璧。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳和保护。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠(kong you)悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  第三段,论证人也如此,不平(bu ping)则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  “诗囚”句,元好问《放言》“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,长沙一湘累,郊岛两诗囚”。诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗,至死不休,处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字,与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比,亦可见好问之别具匠心,造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法,亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙,勾勒穷愁不断,极深刻独到。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈(bian shen)宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  第三联,诗人抬眼望去,只有灰色的浮云,寒冷的月光,诗人的目光由远及近,月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到,体之所感,只有深深的愁思。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得(zhi de)从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

陆廷楫( 两汉 )

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简 介

陆廷楫 陆廷楫,字用济。清无锡人。康熙时诸生。有《餐兰集》。

秋日三首 / 林元仲

范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 顾嘉誉

冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。


千秋岁·水边沙外 / 释延寿

遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
此地来何暮,可以写吾忧。"
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。


终南别业 / 苏去疾

"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。


国风·郑风·有女同车 / 顾松年

烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。


摽有梅 / 邹亮

"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 周士彬

念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。


命子 / 赵友同

宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。


燕姬曲 / 余善

间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
纵未以为是,岂以我为非。"
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"


饮酒·十一 / 蔡丽华

岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"