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春思二首

明代 / 赵春熙

锦官城西生事微,乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入,
"银河帝女下三清,紫禁笙歌出九城。
"相逢遽叹别离牵,三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再,
三伏炎蒸定有无。推毂几年唯镇静,曳裾终日盛文儒。
行矣各勉旃,吾当挹馀烈。"
恐惧行装数,伶俜卧疾频。晓莺工迸泪,秋月解伤神。
"(《六英》,高辛氏之乐歌也,其义盖称帝喾能总
江通一柱观,日落望乡台。客意长东北,齐州安在哉。
哀挽辞秦塞,悲笳出帝畿。遥知九原上,渐觉吊人稀。"
数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
时观锦水钓,问俗终相并。意待犬戎灭,人藏红粟盈。
二天开宠饯,五马烂生光。川路风烟接,俱宜下凤凰。"
公方庇苍生,又如斯阁乎。请达谣颂声,愿公且踟蹰。"
"霞景青山上,谁知此胜游。龙沙传往事,菊酒对今秋。
"姜侯设脍当严冬,昨日今日皆天风。河冻未渔不易得,
子干东诸侯,劝勉防纵恣。邦以民为本,鱼饥费香饵。
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手,洗鱼磨刀鱼眼红。
"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
经纶皆新语,足以正神器。宗庙尚为灰,君臣俱下泪。
饥鹭窥鱼静,鸣鸦带子喧。兴成只自适,欲白返忘言。


春思二首拼音解释:

jin guan cheng xi sheng shi wei .wu pi ji zai huan si gui .xi qu wei you luan bing ru .
.yin he di nv xia san qing .zi jin sheng ge chu jiu cheng .
.xiang feng ju tan bie li qian .san jian jiang gao hui cao xian .bai fa ju sheng huan wei zai .
san fu yan zheng ding you wu .tui gu ji nian wei zhen jing .ye ju zhong ri sheng wen ru .
xing yi ge mian zhan .wu dang yi yu lie ..
kong ju xing zhuang shu .ling ping wo ji pin .xiao ying gong beng lei .qiu yue jie shang shen .
...liu ying ..gao xin shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng di ku neng zong
jiang tong yi zhu guan .ri luo wang xiang tai .ke yi chang dong bei .qi zhou an zai zai .
ai wan ci qin sai .bei jia chu di ji .yao zhi jiu yuan shang .jian jue diao ren xi ..
shu lun feng nei shi .hui fa fu zhong qu .zeng er qin ren ce .mo bian yuan xia ju ..
shi guan jin shui diao .wen su zhong xiang bing .yi dai quan rong mie .ren cang hong su ying .
er tian kai chong jian .wu ma lan sheng guang .chuan lu feng yan jie .ju yi xia feng huang ..
gong fang bi cang sheng .you ru si ge hu .qing da yao song sheng .yuan gong qie chi chu ..
.xia jing qing shan shang .shui zhi ci sheng you .long sha chuan wang shi .ju jiu dui jin qiu .
.jiang hou she kuai dang yan dong .zuo ri jin ri jie tian feng .he dong wei yu bu yi de .
zi gan dong zhu hou .quan mian fang zong zi .bang yi min wei ben .yu ji fei xiang er .
zao bing kong qin he bo gong .yong ren shou yu jiao ren shou .xi yu mo dao yu yan hong .
.yu qiang deng gao wu li qu .li bian huang ju wei shui kai .
jing lun jie xin yu .zu yi zheng shen qi .zong miao shang wei hui .jun chen ju xia lei .
ji lu kui yu jing .ming ya dai zi xuan .xing cheng zhi zi shi .yu bai fan wang yan .

译文及注释

译文
一场春雨后燕子的(de)翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出(chu)一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁(bi)的江面上楼船遮天盖地。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩(hai)子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风(feng)声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只(zhi)手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日(ri)边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
天上诸神遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。

注释
(31)汤谷:同“旸谷”,日出之处。
⑻萧关:古关名,又名陇山关,故址在今宁夏固原东南。候骑:负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关,此处大概是用何逊诗“候骑出萧关,追兵赴马邑”之意,非实写。
⒄侍中郎:出入宫禁的侍卫官。
⑸知是:一作“知道”。
潇洒:洒脱,无拘束貌。此以形容松树枝叶在清风中摆动的样子。
②紧把:紧紧握住。
眺:读音为tiào,远望。
雕瑑:雕刻成连锦状的花纹。这里指自我妆饰。

赏析

  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮(ri mu)云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  尾联“济时敢爱死”,为济时活民,岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安,杜甫是希望“请缨”的,但是虽有捐躯之志,却无报国之门。自从疏救房培,他被朝廷冷落,流寓西蜀,寄人篱下,连生活尚且经常发生危机,哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”,在客居边隅的寂寞岁月中,壮志一天天消磨,每想及此,诗人便感到愤激,不由得拍案惊起,心如刀割。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性(yao xing),那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻(yu)唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史(an shi)乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我(duo wo)口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  一个“醉(zui)”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  李商隐此诗是一首咏史诗。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

赵春熙( 明代 )

收录诗词 (1197)
简 介

赵春熙 赵春熙,字缉于,别号陆门山樵,易州人。诸生。有《双琴堂诗集》。

国风·秦风·黄鸟 / 黎兆熙

月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"菊黄芦白雁初飞,羌笛胡笳泪满衣。
"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。
长林偃风色,回复意犹迷。衫裛翠微润,马衔青草嘶。
中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
余发喜却变,白间生黑丝。昨夜舟火灭,湘娥帘外悲。
时清更何有,禾黍遍空山。
愿言书诸绅,可以为佩服。"


次北固山下 / 黎汝谦

"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫,三叹聚散临重阳。
王每中一物,手自与金银。袖中谏猎书,扣马久上陈。
近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂,故人相见未从容。
"塞外苦厌山,南行道弥恶。冈峦相经亘,云水气参错。
"姜侯设脍当严冬,昨日今日皆天风。河冻未渔不易得,
亦云贵守官,不爱能适时。顾惟孱弱者,正直当不亏。
"天阶崇黼黻,世路有趋竞。独抱中孚爻,谁知苦寒咏。


莲蓬人 / 谈高祐

"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
"城隅劳心处,雪后岁芳开。山映千花出,泉经万井来。
裴子尘表物,薛侯席上珍。寄书二傲吏,何日同车茵。
老雁春忍饥,哀号待枯麦。时哉高飞燕,绚练新羽翮。
"半日吴村带晚霞,闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树,
"天寒霜雪繁,游子有所之。岂但岁月暮,重来未有期。
白草山头日初没,黄沙戍下悲歌发。萧条夜静边风吹,
此乡之人气量窄,误竞南风疏北客。若道土无英俊才,


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 归仁

万里不以力,群游森会神。威迟白凤态,非是仓庚邻。
春苗九月交,颜色同日老。劝汝衡门士,忽悲尚枯藁。
噫我朝露世,翻浮与波澜。行运遘忧患,何缘亲盘桓。
公侯皆我辈,动用在谋略。圣心思贤才,朅来刈葵藿。"
青林一灰烬,云气无处所。入夜殊赫然,新秋照牛女。
哀猿透却坠,死鹿力所穷。寄语北来人,后来莫匆匆。"
"在林非避世,守拙自离群。弱羽谢风水,穷愁依典坟。
高堂未倾覆,常得慰嘉宾。曝露墙壁外,终嗟风雨频。


水调歌头·中秋 / 霍权

卷幔浮凉入,闻钟永夜清。片云悬曙斗,数雁过秋城。
胡虏三年入,干坤一战收。举鞭如有问,欲伴习池游。"
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
茫茫天际帆,栖泊何时同。将寻会稽迹,从此访任公。"
百万攻一城,献捷不云输。组练弃如泥,尺土负百夫。
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。
野人种秋菜,古老开原田。且向世情远,吾今聊自然。"
"系马乔木间,问人野寺门。柳侯披衣笑,见我颜色温。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 邱圆

鹤鸣蛙跃正及时,豹隐兰凋亦可悲。焉得太阿决屏翳,
"郑子将行罢使臣,囊无一物献尊亲。
主称寿尊客,筵秩宴北林。不阻蓬荜兴,得兼梁甫吟。"
"自古求忠孝,名家信有之。吾贤富才术,此道未磷缁。
"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。
应怜寒女独无衣。"
"但能一官适,莫羡五侯尊。山色垂趋府,潮声自到门。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"


春庭晚望 / 郑国藩

坐中薛华善醉歌,歌辞自作风格老。近来海内为长句,
"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
"甲子西南异,冬来只薄寒。江云何夜尽,蜀雨几时干。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
"九载一相逢,百年能几何。复为万里别,送子山之阿。
野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
"朔风吹桂水,朔雪夜纷纷。暗度南楼月,寒深北渚云。
终然添旅食,作苦期壮观。遗穗及众多,我仓戒滋蔓。"


赠司勋杜十三员外 / 陈嘉言

云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
石镜通幽魄,琴台隐绛唇。送终惟粪土,结爱独荆榛。
徒云资薄禄,未必胜闲居。见欲扁舟去,谁能畏简书。"
志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
种幸房州熟,苗同伊阙春。无劳映渠碗,自有色如银。"
"君王台榭枕巴山,万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里,
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。


观沧海 / 虞祺

"望远思归心易伤,况将衰鬓偶年光。时攀芳树愁花尽,
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。
梁国歌来晚,徐方怨不留。岂伊齐政术,将以变浇浮。
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。
况兼水贼繁,特戒风飙驶。崩腾戎马际,往往杀长吏。
野人宁得所,天意薄浮生。多病休儒服,冥搜信客旌。
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
兵戈浩未息,蛇虺反相顾。悠悠边月破,郁郁流年度。


塞鸿秋·浔阳即景 / 李兆先

暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。
举家依鹿门,刘表焉得取。
秋来多见长安客,解爱鲈鱼能几人。"
上枝摩皇天,下根蟠厚地。巨围雷霆坼,万孔虫蚁萃。
州县徒劳那可度,后时连骑莫相违。"
山谷安可怨,筋力当自悲。嗟嗟党茂宗,可为识者规。"
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
縠文江水县前流。使臣自欲论公道,才子非关厌薄游。