梦武昌
闻道虎疮仍带镞，吼来和痛亦横行。
"投迹依槐馆，荒亭草合时。雪深鸢啸急，薪湿鼎吟迟。
穷理多瞑目，含毫静倚松。终篇浑不寐，危坐到晨钟。"
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
梦武昌拼音解释:
wen dao hu chuang reng dai zu .hou lai he tong yi heng xing .
.tou ji yi huai guan .huang ting cao he shi .xue shen yuan xiao ji .xin shi ding yin chi .
qiong li duo ming mu .han hao jing yi song .zhong pian hun bu mei .wei zuo dao chen zhong ..
yu hou sha xu gu an beng .yu liang yi ru luan yun ceng .
jun cai mo tan wu zi fen .he zhu shen xuan jian jie jing ..
ren ta hua gu di tou xiao .ci di zhong wu fu bai ren .
.cao tang xu sa dai gao zhen .bu yi qing zhai bi shi chen .
ban shan yao ting shui jian feng .sui wu shu juan sui ren yi .zi you chan yuan ji wu gong .
.wei xing suo zhai .zhen qu fu ji .shi wu zi fu .yu lv wei qi .
jie duan jian li she .bo kai yuan ren chang .ming chao xiang xi wang .zou ma gui wen yang ..
xiao zhuo yi quan shi .han chong jiu bu xun .ji hui gui si jing .fang fo jian su jun ..
译文及注释
译文
太阳到了正午，花影才会显得浓重(zhong)。
“魂啊回来吧！
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
一阵急雨即将收束春光，斜吹的(de)春风(feng)仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉(xi)戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能(neng)力不如别人，所以大家在一起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就(jiu)去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”
哀悯奇思难以通达啊，将要离开君王远飞高翔。
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日(ri)子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
经不起多少跌撞。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道(dao)。
注释
①公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。
37.加其土封：增修他们的坟墓。
哺：吃。
⑶缠绵：情意深厚。
②子：第二人称的尊称、敬称，此指制衣的人。
算天长四句：化用唐白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
44.挟弹飞鹰：指打猎的场面。
①淀：青黑色染料。
⑴《听筝》李端 古诗：弹奏筝曲。
赏析
《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道(qu dao)”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生(zi sheng)风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则(ta ze)“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再(de zai)斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子(xiang zi)路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生(zi sheng)风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则(ta ze)“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再(de zai)斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子(xiang zi)路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
刘季孙( 唐代 )
收录诗词 (8442) 首
简 介
刘季孙 开封祥符人，字景文。工诗文。监饶州酒务，题诗为王安石称赏，遂知名。以左藏库副使为两浙兵马都监，兼东南第三将。苏轼荐其才，除知隰州，仕至文思副使。
咏茶十二韵
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听昼鼙，不忍看金镞。
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁，漠漠秋烟起汉陵。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
"门向红尘日日开，入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发，
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
"古贤高尚不争名，行止由来动杳冥。
菊梦
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
"闲花未零落，心绪已纷纷。久客无人见，新禽何处闻。
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
谢氏怜儿女，郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅，莫赠景山枪。
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
季札观周乐 / 季札观乐
佐理能无取，酬知力甚微。空将千感泪，异日拜黄扉。"
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
南岸春田手自农，往来横截半江风。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实，深井通潮半杂泉。
禁树曾摛藻，台乌旧避尘。便应酬倚注，何处话穷鳞。"
"颜巷萧条知命后，膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍，
可怜严子持竿处，云水终年锁绿苔。"
早秋三首·其一
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
"乌皮几上困腾腾，玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤，
白羊成队难收拾，吃尽溪边巨胜花。"
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
雅旨逾千里，高文近两行。君知不识字，第一莫形相。"
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒，半夜淮声入贼壕。
今日斯文向谁说，泪碑棠树两成空。"
阮郎归·春风吹雨绕残枝
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
南朝庾信无因赋，牢落祠前水气腥。"
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
欲助春盘还爱否，不妨萧洒似家林。"
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
陪金陵府相中堂夜宴
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
鱼在枯池鸟在林，四时无奈雪霜侵。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
方士飞轩驻碧霞，酒寒风冷月初斜。
从军行
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
且固初心希一试，箭穿正鹄岂无缘。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
照此月倍苦，来兹烟亦孤。丁魂尚有泪，合洒青枫枯。"
苦雪四首·其二
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
桂花风半落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
景物搜求歇，山云放纵飞。树寒烟鹤去，池静水龙归。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉，曙醮芜香鹤共闻。
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。向空分荦指，冲浪出鲸鬐.
元宵
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
月影悠悠秋树明，露吹犀簟象床轻。
"自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，
"如缲如织暮eV々，应节催年使我愁。行客语停孤店月，
买药将衣尽，寻方见字迟。如何镊残鬓，览镜变成丝。"
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
六盘山诗
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
"薄薄身上衣，轻轻浮云质。长安一花开，九陌马蹄疾。
彭蠡波涵月，炉峰雪照天。常闻风雨夜，到晓在渔船。"
为说松江堪老处，满船烟月湿莎裳。"
不向骊山锁宫殿，可知仙去是明皇。"
雨工避罪者，必在蚊睫宿。狂发铿訇音，不得懈怠僇.
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。