读书要三到
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
诗名画手皆奇绝，觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘，
"曾骑竹马傍洪厓，二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁，
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
读书要三到拼音解释:
pi fu wan ran mo wen yin .pi fu he qu wang qian chun .
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
xiu huang yin ping yao ai jian .ruo fei hun meng dao ying nan .chuang qian ren jing pian yi ye .
shi ming hua shou jie qi jue .qu ni fan ren zheng shi ren .wa guan si li wei mo jie .
.zeng qi zhu ma bang hong ya .er shi yu nian bian wu hua .ke meng deng xian guo yi ge .
.zeng guo jie xi kan mu dan .mu dan cai xie bian xin lan .
ji liao zhi de qu .shu lan si wu neng .huan yi jiu you fou .he nian bie du ling ..
han xiao shi dan hong rui diao .jun wang xuan ci lao ying tao .
.chang gui xi shan niao .xian en zai yu tang .yu chuan ming zhu yi .yi fu mei ren xiang .
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
译文及注释
译文
居住在人世间，却没有车马的(de)(de)喧嚣。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽(you)幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
春风中一株株杨(yang)柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
她本应成为汉(han)家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
用白玉啊做成镇席，各处陈设石(shi)兰啊一片芳香。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
注释
4.士：士人，指品德好、有学识或有技艺的人。
28、乃丹书帛曰“陈胜王”：于是（用）丹砂（在）绸子上写“陈胜王”（三个字）。丹，朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书，写。王，称王。
②刘公干诗：“明月照缇幕。”李善注：“缇，丹色也。”
[32]可胜言：岂能说尽。
(10)江淹诗：“宵人重恩光。”
③ 月点波心：月亮倒映在水中。
2．孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
赏析
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看(ti kan)，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中(zhi zhong)，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对(ren dui)严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱(ai)。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动(mei dong)人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中(zhi zhong)，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对(ren dui)严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱(ai)。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动(mei dong)人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
华长卿( 两汉 )
收录诗词 (4445) 首
简 介
华长卿 （1805—1881）清直隶天津人，原名长懋，字枚宗。道光十一年举人。咸丰间选开原训导，在任二十六年，以病归。工诗，与任丘边浴礼、宝坻高继珩称畿南三才子。精小学，有《正字原》、《说雅》，又有《古本周易集注》、《唐宋阳秋》、《历代宰相录》、《疑年录小传》等。
饮马歌·边头春未到
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
相思寄采掇，景晏独驱驰。 ——皎然"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
悲歌
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
迤逦清居台，连延白云外。侧聆天上语，下视飞鸟背。
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
白雨鸣山麓，青灯语夜阑。明朝梯石路，更仗笋舆安。"
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
洞庭阻风
月光有时晦，我心安所忘。 ——韩愈
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
每与芝兰近，常惭雨露均。幸因逢顾盼，生植及兹辰。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
怒须犹鬇鬡，断臂仍bsbS. ——韩愈
微然草根响，先被诗情觉。感衰悲旧改，工异逞新貌。 ——孟郊
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
谪向人间三十六。"
西江夜行
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
莫辞憔悴与买取，为君一曲号青春。"
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
醒酒宜华席，留僧想独园。 ——张荐
琵琶仙·中秋
间使断津梁，潜军索林薄。红尘羽书靖，大水沙囊涸。 ——李正封
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉，匣锁青萍久不开。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
白田马上闻莺
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
"早朝开紫殿，佳气逐清晨。北阙华旌在，东方曙景新。
迷神引·贬玉溪对江山作
冥升蹑登闳。春游轹靃靡， ——韩愈
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
树绕圆潭密，云横叠障孤。谁怜后时者，六月未南图。"
咏落梅
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣， ——韩愈
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
游山西村
浑奔肆狂勷，捷窜脱趫黠。岩钩踔狙猿，水漉杂鳣螖。 ——韩愈
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
泪满罗衣酒满卮，一声歌断怨伤离。
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
懦者斗则退，武者兵益黩。军容满天下，战将多金玉。