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送蜀客

五代 / 秦仲锡

澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
"一星残烛照离堂,失计游心归渺茫。不自寻思无道路,
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
佐理能无取,酬知力甚微。空将千感泪,异日拜黄扉。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
"永怀难自问,此夕众愁兴。晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
天人戏剪苍龙髯,参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得,
自怜眼暗难求药,莫恨花繁便有风。
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"


送蜀客拼音解释:

cheng ru yu sui jie .fan ruo jin jing xian .yan se ban dai ru .qi wei quan he qian .
.gao tai jin ri jing chang xian .yin xiang xing wang zi can yan .si hai yi gui xin yu lu .
.yi xing can zhu zhao li tang .shi ji you xin gui miao mang .bu zi xun si wu dao lu .
chao kan xiang song ren .mu kan xiang song ren .ruo qian zhe yang liu .ci di shu wu gen .
zuo li neng wu qu .chou zhi li shen wei .kong jiang qian gan lei .yi ri bai huang fei ..
yin yin lin zhu bo .wei wei shang fen qiang .geng lian san wu xi .xian gui man lun fang ..
shuang xin cui yang liu .yan rong niao du heng .heng pai chao yan yan .ping hua zui xing xing .
.yao zhi wu shi ri .jing dui wu feng qiu .niao ge han yan yu .quan he xi zhao liu .
.yong huai nan zi wen .ci xi zhong chou xing .xiao yun qin chun jiao .han guang ge sui deng .
.shi ji fu li chou .jun gui wo du you .luan hua cang dao fa .chun shui rao xiang liu .
zhi dao fei nei wai .ju yan cai bu cai .bao yue dang qiu kong .gao jie wu xian ai .
.zhong mu you yao luo .wang qun huan bu huan .xuan che zai he chu .yu xue man qian shan .
tian ren xi jian cang long ran .can cha cu zai yao jie ce .jin jing shui gui qi bu de .
zi lian yan an nan qiu yao .mo hen hua fan bian you feng .
qing chao cai yao xun yuan qu .bi kong yun shen jian yi ren ..

译文及注释

译文
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山(shan)移文》来耻笑了。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远(yuan)行,暗暗地(di)流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水(shui)、片片孤云(yun)。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
野泉侵路不知路在哪,
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
执笔爱红管,写字莫指望。
炉火暖融融华(hua)烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山万水。雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?

注释
⑴闻夜漏:这里指夜深。
12、元后:正宫皇后。翚翟(huī dí):用美丽鸟羽织成的衣服,指皇后的礼服。翚,五彩雉鸡。翟,长尾山鸡。
(3)缘饰:修饰
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
⒀喻:知道,了解。
(56)操其室:握住剑鞘。室,指剑鞘。

赏析

  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  “徧(遍)搜宝货无藏处,乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”,直书乱兵暴行。他们杀人越货,全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法,还不敢如此明火执杖,肆无忌惮。“平人”即平民(避太宗名讳改“民”为“人”),良民,岂能杀?更岂能乱杀?“杀”字前着一“乱”字,则突出行凶者面目的狰狞,罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙,它深刻地写出随着封建秩序的破坏,人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人,也应怕天诛。但天子威风扫地的末世,天的权威也动摇了,恶人更成“和尚打伞”,为所欲为。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪(xu)进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗(shi)人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  这首(zhe shou)诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符(po fu)“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船,船已经扬(jing yang)帆而去,而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长。帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

秦仲锡( 五代 )

收录诗词 (6659)
简 介

秦仲锡 秦仲锡(1588--1634),字公藩,一作公蕃。明无锡人。耀孙。太学生。少工制举业,以病弃去。性萧淡,贤而多,工于诗,多缘情寄兴之作。好法书名画。不惜饼金悬购。

奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 童黎昕

与物深无竞,于生亦太廉。鸿灾因足警,鱼祸为稀潜。
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
道孤逢识寡,身病买名迟。一夜东风起,开帘不敢窥。"
饮之融痞蹇,濯之伸拘挛。有时玩者触,倏忽风雷颠。


芄兰 / 东门丹丹

山衣毳烂唯添野,石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得,
蓝丝重勒金条脱,留与人间许侍中。"
箘uM突古砌,薜荔绷颓墙。炉灰寂不然,风送杉桂香。
吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
逐史似摒。穆宗怃然,若疚若bM.昔何臣斯,隐我祖正。
斯为朽关键,怒荦抉以入。年来横干戈,未见拔城邑。
傥使小儒名稍立,岂教吾道受栖迟。"
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府,雪月清辉引思风。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 夔语玉

何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
"端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
阶前莫怪垂双泪,不遇孙阳不敢嘶。


题骤马冈 / 学碧

几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
老树多封楚,轻烟暗染吴。虽居此廊下,入户亦踌蹰。"


出城 / 巩溶溶

"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
未追良友玩,安用玉轮盈。此意人谁喻,裁诗穿禁城。"
池栖子孙鹤,堂宿弟兄仙。幸阅灵书次,心期赐一编。"
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。
"杜门聊自适,湖水在窗间。纵得沧洲去,无过白日闲。


踏莎行·萱草栏干 / 太叔永龙

"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
昨日斗烟粒,今朝贮绿华。争歌调笑曲,日暮方还家。"
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手,寸心唯系别离肠。
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,


争臣论 / 隐斯乐

郡人难议酬恩德,遍在三年礼遇中。"
今朝别有承恩处,鹦鹉飞来说似人。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪,殿前阴柏吼如雷。
语直瑟弦急,行高山桂芬。约我为交友,不觉心醺醺。
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,


鹧鸪天·赏荷 / 掌寄蓝

"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
岁月已如此,寇戎犹未平。儿童不谙事,歌吹待天明。"
白日欺玄鬓,沧江负素心。神仙倘有术,引我出幽岑。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
"样如金蹙小能轻,微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾,
我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
林端片月落未落,强慰别情言后期。"


谒金门·春又老 / 亓官文仙

莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"
"悠悠干禄利,草草废渔樵。身世堪惆怅,风骚顿寂寥。
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味,云谣空替薤歌声。


集灵台·其一 / 左丘庆芳

猿眠但腽肭,凫食时啑唼。拨荇下文竿,结藤萦桂楫。
"池上低摧病不行,谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹,
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,
"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"