首页 古诗词 锦堂春·坠髻慵梳

锦堂春·坠髻慵梳

五代 / 晁补之

"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊,八月一日仙人方。
浪动灌婴井,寻阳江上风。开帆入天镜,直向彭湖东。落景转疏雨,睛云散远空。名山发佳兴,清赏亦何穷?石镜挂遥月,香炉灭彩虹。相思俱对此,举目与君同。
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
残花回往节,轻条荫夏初。闻钟北窗起,啸傲永日馀。"
奉佛栖禅久,辞官上疏频。故来分半宅,惟是旧交亲。"
旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
"关门锁归客,一夜梦还家。月落河上晓,遥闻秦树鸦。
"旌节临谿口,寒郊陡觉暄。红亭移酒席,画舸逗江村。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
驱车何处去,暮雪满平原。"
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。


锦堂春·坠髻慵梳拼音解释:

.jiang bian wei yu liu tiao xin .wo jie han xiang er shi chen .liang shou dui xuan yun meng ri .
cong kong xia lai yu bei leng .shi jian cai cui yi zuo nang .ba yue yi ri xian ren fang .
lang dong guan ying jing .xun yang jiang shang feng .kai fan ru tian jing .zhi xiang peng hu dong .luo jing zhuan shu yu .jing yun san yuan kong .ming shan fa jia xing .qing shang yi he qiong .shi jing gua yao yue .xiang lu mie cai hong .xiang si ju dui ci .ju mu yu jun tong .
ying hen bei ta he yin wu .hui xian rong yi chu shan lai ..
can hua hui wang jie .qing tiao yin xia chu .wen zhong bei chuang qi .xiao ao yong ri yu ..
feng fo qi chan jiu .ci guan shang shu pin .gu lai fen ban zhai .wei shi jiu jiao qin ..
kuang sui huai zi shang .xing chun shi zhong xun .liao jiang heng chui di .yi xie shan shui yin ..
jing qu jing nan shu .yin shu ye wei chang .lan xian yin ke yi .gan wei xia chong shang .
chen deng yan shuang ye .song zi tian yi duan .zhi cheng jian shu ming .fu yang zhi jiao guan .
.shu fu dao qing chu .yan jie bao mu huan .feng qing piao duan mei .ma jian nong lian huan .
qiu feng qi han gao .kai hu wang ping wu .ji ci lin yin su .yan zhi zhong mi shu .
bi ti shuang luo mu .xian e gui shu chang zi chun .wang mu tao hua wei chang luo .
.chang di sheng zhong hai yue fei .tao hua ling luo man ting chi .hun xiao shi qu wu xun chu .
.chang si jian pu yue qing chen .dou kou hua hong shi er chun .kun yu yi cheng lang miao qi .
.guan men suo gui ke .yi ye meng huan jia .yue luo he shang xiao .yao wen qin shu ya .
.jing jie lin xi kou .han jiao dou jue xuan .hong ting yi jiu xi .hua ge dou jiang cun .
zhu ge sheng xiao xi yue hua .cui feng yin you san dao lu .chi long qi jia wu yun che .
qu che he chu qu .mu xue man ping yuan ..
yin he wu que qiao .fei shi jiang an shi .gui ren li wan su .you zi bei xing yi .

译文及注释

译文
  我没来得及见到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三十多年,这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李(li)栖(qi)筠(唐代贤相)相比,他们两人的雄才大略、正直气节,确(que)实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵(gui)和王氏也差不多,但(dan)忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福份正旺(wang)盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又(you)善诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号,袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
你的厅堂之中坐满了食客,对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事,与朋友共衣,即使穿(chuan)破了也毫不在意。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
无可找寻的

注释
夫:发语词。
⑸这句以“宿鸟”自比,言人皆恋故土,所以即便是困守穷栖,依旧在所不辞。
(6)无一卒之田:没有一百人所有的田亩。古代军队编制,一百人为"卒"。一卒之田,100顷。是上大夫的俸禄。
28、乃丹书帛曰“陈胜王”:于是(用)丹砂(在)绸子上写“陈胜王”(三个字)。丹,朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书,写。王,称王。
(5)勤力:勤奋努力。
(30)琅(郎láng)琅然——清脆流畅的样子。形容读书声。

赏析

  这首诗共分四个部分。第一个四句组(“王子析道论,微言破秋毫。还归布山隐,兴入天云高。”)以“毫”、“高”为韵,是全诗的(shi de)起首,“王子析道论,微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上;“还归布山隐,兴入天云高。”叙事说友人要归布山了;第二个四句(“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。我心亦怀归,屡梦松上月。”)改以“歇”、“月”为韵,是承接前一组诗,“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍,希望友人能多待几天;“我心亦怀归,屡梦松上月。”说王山人要走,我也很想走,向往那种隐居生活;第三个四句(“傲然遂独往,长啸开岩扉。林壑久已芜,石道生蔷薇。”)又改以“扉”、“薇”为韵,是诗意起了转折,诗人想象王山人回到布山的情景,言语间满是向往;最后一个二句(“愿言弄笙鹤,岁晚来相(lai xiang)依。”)和上一组诗一样,也以“依”为韵,“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗,我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句,从述说友人要走到自己也想跟友人一样,诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了(fa liao)归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫(dun cuo)”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。
  从章法和句法来看,第二首诗的第三、四句,一起一落,折出笔势,同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变,决不重复,总是力求创新与出奇。
  第四段:作者带有总结性地论述:“夫前世之主,能使人人异心不为朋,莫如纣;能禁绝善人为朋,莫如汉献帝,能诛戮清流之朋,莫如唐昭宗之世:然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词,没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词,为无指代词,代人,当“没有人”讲,代物,当“没有什么”讲。这几句说,前世君主,能使人人不同心不结为朋党,没有人像商纣王那样;能禁止善良的人结成朋党,没有人像汉献帝那样;能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党,没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了,灭亡了。“更相称美推让而不自疑,莫如舜之二十二臣,舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺,而称舜为聪明之圣者,以能辨君子与小人也。周武之士,举其国之臣三千人共为一朋,自古为朋之多且大莫如周,然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”这是说:“互相称美推让而不自生疑心,没有人像舜的二十二个臣子,舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙,反而称颂舜为聪明的圣人,是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里,“诮”是责备的意思,“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士,举其国之臣三千人共为一朋”,“举”是全,“其”是代词他,即周武王,这句说他全国所有的三千人臣民,全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”,“多”是人数多,“大”是范围广,这句说,自古以来,结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”,就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足,也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨收云散,海阔天肯,变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥,人世间的事情,往往也是如此的。上了年纪的人,经历的事情多了,会不止一次地遇到过类似的现象。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅(chou chang)、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎(si hu)是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
  杨继盛,明代爱国将领,曾任南京户部主事,刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵,反对妥协误国。先是上疏朝廷,弹劾大将军仇鸾误国,后又上疏弹劾奸相严嵩,造毒刑,被杀害,死时年仅四十岁。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。

创作背景

  此诗当是一首周王祭祖祀神的乐歌。《毛诗序》称此诗:“刺幽王也。政烦赋重,田莱多荒,饥馑降丧,民卒流亡,祭祀不飨,故君子思古焉。”朱熹在《诗序辨说》里指出:“自此至《车舝》凡十篇,似出一手,辞气和平,称述详雅,无风刺之意。《序》以在变雅中,故皆以为伤今思古之作。《诗》固有如此者,然不应十篇相属,绝无一言以见其为衰世之意也。”朱熹的这段议论得到了后世不少学者的赞同。

  

晁补之( 五代 )

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简 介

晁补之 晁补之(公元1053年—公元1110年),字无咎,号归来子,汉族,济州巨野(今属山东巨野县)人,北宋时期着名文学家。为“苏门四学士”(另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒)之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。 工书画,能诗词,善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅,风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽,语言清秀晓畅,近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。着有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。

论诗三十首·十六 / 恽又之

"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
白鹤能为使,班麟解驾车。灵符终愿借,转共世情疏。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 节辛

细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪,梦寒初宿五峰云。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"


御街行·街南绿树春饶絮 / 仝云哲

万壑归于汉,千峰划彼苍。猿声乱楚峡,人语带巴乡。
迎四仪夫人》)
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。
地理金城近,天涯玉树孤。圣朝朱绂贵,从此展雄图。"


小雅·蓼萧 / 东郭雨灵

烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
"惆怅遥江路,萧条落日过。蝉鸣独树急,鸦向古城多。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
欲去中复留,徘徊结心曲。"
不学常流争进取,却忧门有二台司。"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
《郡阁雅谈》)


终南望余雪 / 终南望残雪 / 宜丁未

大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 公羊建昌

人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
胡天早飞雪,荒徼多转蓬。寒云覆水重,秋气连海空。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞,相如免脱鹔鹴裘。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。
阳台隔楚水,春草生黄河。相思无日夜,浩荡若流波。


郑风·扬之水 / 盛秋夏

"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
"忽闻骢马至,喜见故人来。欲语多时别,先愁计日回。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"


安公子·梦觉清宵半 / 龙寒海

曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
尚平今何在,此意谁与论。伫立云去尽,苍苍月开园。"
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
大梦依禅定,高坟共化城。自应怜寂灭,人世但伤情。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子,应驾小车骑白羊。"
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"


周颂·有客 / 宰父继朋

碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
"一片孤帆无四邻,北风吹过五湖滨。
湖上山当舍,天边水是乡。江村人事少,时作捕鱼郎。"
草服蔽枯骨,垢容戴飞蓬。举声哭苍天,万木皆悲风。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
灵芝非庭草,辽鹤委池鹜。终当署里门,一表高阳族。"
造舟已似文王事,卜世应同八百期。


夜看扬州市 / 轩辕浩云

对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
远村虽入望,危槛不堪凭。亲老未归去,乡愁徒自兴。"