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疏影·芭蕉

唐代 / 王谷祥

西林独鹤引闲步,南涧飞泉清角巾。前年上书不得意,
共美重阳节,俱怀落帽欢。酒邀彭泽载,琴辍武城弹。
浦口劳长望,舟中独太息。疾风吹飞帆,倏忽南与北。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
累征期旦暮,未起恋烟霞。避世歌芝草,休官醉菊花。
闻道秦时避地人,至今不与人通问。
苍苍茂陵树,足以戒人间。
空谷无行径,深山少落晖。桃园几家住,谁为扫荆扉。"
"明经有清秩,当在石渠中。独往宣城郡,高斋谒谢公。
一时渡海望不见,晓上青楼十二重。"
寄书春草年年色,莫道相逢玉女祠。"
"绮阁云霞满,芳林草树新。鸟惊疑欲曙,花笑不关春。
搴叶爱繁绿,缘涧弄惊波。岂为论夙志,对此青山阿。"
"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
古木啸寒禽,层城带夕阴。梁园多绿柳,楚岸尽枫林。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。
久迷空寂理,多为繁华故。永欲投死生,馀生岂能误。"
想闻羌笛处,泪尽关山曲。地阔鸟飞迟,风寒马毛缩。


疏影·芭蕉拼音解释:

xi lin du he yin xian bu .nan jian fei quan qing jiao jin .qian nian shang shu bu de yi .
gong mei zhong yang jie .ju huai luo mao huan .jiu yao peng ze zai .qin chuo wu cheng dan .
pu kou lao chang wang .zhou zhong du tai xi .ji feng chui fei fan .shu hu nan yu bei .
yang shou jiao yuan liu .fu shen yin qing quan .jian ren ruo xian xia .jue qi hu di qian .
lei zheng qi dan mu .wei qi lian yan xia .bi shi ge zhi cao .xiu guan zui ju hua .
wen dao qin shi bi di ren .zhi jin bu yu ren tong wen .
cang cang mao ling shu .zu yi jie ren jian .
kong gu wu xing jing .shen shan shao luo hui .tao yuan ji jia zhu .shui wei sao jing fei ..
.ming jing you qing zhi .dang zai shi qu zhong .du wang xuan cheng jun .gao zhai ye xie gong .
yi shi du hai wang bu jian .xiao shang qing lou shi er zhong ..
ji shu chun cao nian nian se .mo dao xiang feng yu nv ci ..
.qi ge yun xia man .fang lin cao shu xin .niao jing yi yu shu .hua xiao bu guan chun .
qian ye ai fan lv .yuan jian nong jing bo .qi wei lun su zhi .dui ci qing shan a ..
.nan pu feng jun ling wai huan .yuan xi geng yuan dong ting shan .
gu mu xiao han qin .ceng cheng dai xi yin .liang yuan duo lv liu .chu an jin feng lin .
.guang ting du xian bu .ye se fang zhan ran .dan ge yi pai yun .hao yue geng gao xuan .
jiu mi kong ji li .duo wei fan hua gu .yong yu tou si sheng .yu sheng qi neng wu ..
xiang wen qiang di chu .lei jin guan shan qu .di kuo niao fei chi .feng han ma mao suo .

译文及注释

译文
美人虞姬自尽在乌江岸边(bian),战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然(ran)老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
  长庆三年八月十三日记。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里(li)的江南(nan)处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以(yi)听见了我哀怨的词章如泣如诉?
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
峡口的花随风(feng)降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中(zhong),隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。

注释
业:统一中原的大业。
⒃吾去为迟:我已经去晚啦!
蓬蒿(hao):杂草。丘?指坟墓。
俄:一会儿,不久
优游:从容闲暇。
柳叶:柳树的叶子。多用以形容女子细长之眉。
⒁岂择:岂能选择。端:端绪、思绪。

赏析

  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很(de hen)有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
  这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自(yi zi)适,其实是强写欢愉,将被贬的郁愤之情隐晦写出。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行(xing)的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  李贺的不少诗向称难解,这一首解者纷纭,却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  第七、八句“君行逾十年,孤妾常独栖”承接上文,继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞:“夫君已远行在外超过十年了,我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹,非常直接。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返回肉体,而是指引灵魂返回祖先(zu xian)居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸(ji song)观,又耸听”的度曲要求。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

王谷祥( 唐代 )

收录诗词 (7242)
简 介

王谷祥 (1501—1568)明苏州府长洲人,字禄之,号酉室。家世名医,性颖敏,善书画古文词。嘉靖八年进士。授工部主事,历吏部员外郎,持法不阿,忤尚书汪鋐,贬真定通判。持身峻洁,不妄交一人,有清望。

五柳先生传 / 赵大佑

四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相得半酣时。
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。(咏八阵图送人)
已知圣泽深无限,更喜年芳入睿才。"
"南越归人梦海楼,广陵新月海亭秋。
华堂翠幕春风来,内阁金屏曙色开。此中一见乱人目,
"郎官旧华省,天子命分忧。襄土岁频旱,随车雨再流。
"双扉碧峰际,遥向夕阳开。飞锡方独往,孤云何事来。
连绵南隥出西垣。广画螓蛾夸窈窕,罗生玳瑁象昆仑。


闰中秋玩月 / 史沆

知音不易得,抚剑增感慨。当结九万期,中途莫先退。"
兴逐孤云外,心随还鸟泯。"
君其振羽翮,岁晏将冲天。"
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
食棘无秋冬,绝流无浅深。双角前崭崭,三蹄下骎骎。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
且喜礼闱秦镜在,还将妍丑付春官。"


千秋岁·咏夏景 / 李如一

"侬家真个去,公定随侬否。着处是莲花,无心变杨柳。
能令秋大有,鼓吹远相催。"
坐对三花枝,行随五云阴。天长昆仑小,日久蓬莱深。
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
衣服藏内箧,药草曝前阶。谁复知次第,濩落且安排。
萧索庭槐空闭閤,旧人谁到翟公门。"
夙心幸清鉴,晚志欣良觌。鸣盗非足征,愿言同下客。
"华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。


赠钱征君少阳 / 陆贞洞

世难慵干谒,时闲喜放归。潘郎悲白发,谢客爱清辉。
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
一逢盛明代,应见通灵心。
水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
"方凿不受圆,直木不为轮。揆材各有用,反性生苦辛。
斗酒烹黄鸡,一餐感素诚。予为楚壮士,不是鲁诸生。
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
出门妻子强牵衣,问我西行几日归。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 郑蔼

爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
浥浥馀露气,馥馥幽襟披。积喧忻物旷,耽玩觉景驰。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马,梵字何人辨鲁鱼。
"方从大夫后,南去会稽行。淼淼沧江外,青青春草生。
路接禁园草,池分御井莲。离声轸去角,居念断归蝉。


蝶恋花·一别家山音信杳 / 刘秩

独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。"
道合宜连茹,时清岂系匏。克勤居簿领,多暇屏讙譊.
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
耆阇妙法阐,王舍睿文流。至德覃无极,小臣歌讵酬。"
日色促归人,连歌倒芳樽。马嘶俱醉起,分手更何言。"
听临关月苦,清入海风微。三奏高楼晓,胡人掩涕归。"
承欢畴日顾,未纪后时伤。去去图南远,微才幸不忘。"
岁去随湘水,春生近桂林。流莺且莫弄,江畔正行吟。"


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 曾梦选

"荒台森荆杞,蒙笼无上路。传是古人迹,阮公长啸处。
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
都城二十里,居在艮与坤。人生所各务,乖阔累朝昏。
"汉家李将军,三代将门子。结发有奇策,少年成壮士。
"赋生期独得,素业守微班。外忝文学知,鸿渐鹓鹭间。
"支公身欲老,长在沃洲多。惠力堪传教,禅心久伏魔。
可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
广庭竹阴静,华池月色寒。知音尽词客,方见交情难。"


有感 / 钱蘅生

戚属甘胡越,声名任秕糠。由来休愤命,命也信苍苍。
愈疾同枚叔,销忧比仲宣。归途书可畏,弱操石犹坚。
将近隐者邻,远与西山通。大师假惠照,念以息微躬。"
"朔胡乘月寇边城,军书插羽刺中京。天子金坛拜飞将,
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
对君忽自得,浮念不烦遣。
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。


一叶落·一叶落 / 钱亿年

夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
谬合同人旨,而将玉树连。不期先挂剑,长恐后施鞭。
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。
"主第岩扃驾鹊桥,天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树,
光阴逝不借,超然慕畴昔。远游亦何为,归来存竹帛。"
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。


仲春郊外 / 黄定齐

暝过荥水上,闻说郑卿贤。材蔽行人右,名居东里先。
壮士挥金槌,报仇六国闻。智勇冠终古,萧陈难与群。
山暝学栖鸟,月来随暗蛩。寻空静馀响,袅袅云溪钟。"
今日摧残何用道,数里曾无一枝好。驿骑征帆损更多,
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
流放蛮陬阔,乡关帝里偏。亲朋云雾拥,生死岁时传。
共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
且喜接馀论,足堪资小留。寒城落日后,砧杵令人愁。