好事近·分手柳花天
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
"至理不误物，悠悠自不明。黄金烧欲尽，白发火边生。
手把白须从两鹿，相逢却问姓名谁。"
何事今宵景，无人解语同。 ——谢生"
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
"夷齐互崇让，弃国从所钦。聿来及宗周，乃复非其心。
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我，酒榼书囊肩背荷。
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
好事近·分手柳花天拼音解释:
wu cai fang shi pin .you dao gu fei bing .mu ci qin gao feng .tui can che ma sheng ..
.zhi li bu wu wu .you you zi bu ming .huang jin shao yu jin .bai fa huo bian sheng .
shou ba bai xu cong liang lu .xiang feng que wen xing ming shui ..
he shi jin xiao jing .wu ren jie yu tong . ..xie sheng .
.bian bian shu fu de wu lin .jian bi cong zhi you ru min .ying wu cai xu gui zi jin .
.yi qi hu chong rang .qi guo cong suo qin .yu lai ji zong zhou .nai fu fei qi xin .
mi tu zheng yu qing qing xie .ci li xu ping da zhe lun .
bi li jiang qun li .ren qing zai zhi tang .wan fang zhan yang chu .chen xi mian wu huang ..
yan qian rong li tu fen fen .jin ri hui ran lai fang wo .jiu ke shu nang jian bei he .
.jing shi wei jia que .xin xu luan zong heng ..ji lan wu liu sui shi .qi fu bao yu ting .
译文及注释
译文
远处的(de)岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人(ren)渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
唱到《激楚》之歌(ge)的结尾，特别优美出色一时无两。
拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我(wo)凭栏远眺，指点芳草斜(xie)阳？
我年幼时秉赋清廉的德行，献身于道义而不稍微减轻。
懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交(jiao)聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象(xiang)。
今日我想折(zhe)下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
注释
（7）永年：长寿。
⑸及：等到。
②靓妆：用脂粉打扮。
⑴秋浦：县名，唐时先属宣州，后属池州，在今安徽省贵池县西。秋浦因流经县城之西的秋浦河得名。
闻达：闻名显达。
御史大夫：掌监察、执法、文书图籍。秦汉时与丞相（大司徒）、太尉（大司马）合称三公，后改称大司空。
7.军：指军队。愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。
赏析
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色(chun se)越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像(xiang)“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀(yu huai)古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对，“言论”对“篇章”，“时务”对“国风”，表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正(he zheng)是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的，表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》，其用意，即以“唐风”继“国风”，用他那“主箴刺”之文，来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来(qi lai)，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像(xiang)“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀(yu huai)古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对，“言论”对“篇章”，“时务”对“国风”，表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正(he zheng)是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的，表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》，其用意，即以“唐风”继“国风”，用他那“主箴刺”之文，来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来(qi lai)，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
创作背景
孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年），公元729年（开元十七年）至733年（开元二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。
满宫花·月沉沉
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字，字字烂嚼醍醐味。
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外，是非闲见寂寥中。
野居偶作
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
直使奔波急于箭，只应白尽世间头。"
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"此别难重陈，花飞复恋人。来时梅覆雪，去日柳含春。
"征人去年戍边水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
临江仙·未遇行藏谁肯信
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
解将火种种刀圭，火种刀圭世岂知。山上长男骑白马，
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭，忽认峨嵋在翠微。
金银宫阙高嵯峨。"
"名山洞府到金庭，三十六洞称最灵。不有古仙启其秘，
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
木兰花慢·西湖送春
花外衔泥去，空中接食回。不同黄雀意，迷逐网罗媒。"
"吾师楞伽山中人，气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语，
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
"否极方生社稷才，唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动，
春心不惬空归去，会待潮回更折看。
姓名归紫府，妻子在沧洲。又是蝉声也，如今何处游。"
戏题盘石
霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
"六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。秋烽家不定，险路客频经。
瓶澄孤井浪，案白小窗秋。莫道归山字，朝贤日献酬。"
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
常言一唿百万何足云，终取封侯之印大如斗。
蜀先主庙
"南有天台事可尊，孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石，
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
"花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"思量江令意，爱石甚悠悠。贪向深宫去，死同亡国休。
是知贪名徇禄而随世磨灭者，虽正寝之死乎无得与吾俦。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
"漾舟云路客，来过夕阳时。向背堪遗恨，逢迎宿未期。
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
利州南渡
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
古交如真金，百炼色不回。今交如暴流，倏忽生尘埃。
"不啻回青眼，应疑似碧云。古风真往哲，雅道滥朝闻。
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
古磬清霜下，寒山晓月中。诗情缘境发，法性寄筌空。
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
今日梓州张社会，应须遭这老尚书。"
虞美人·曲阑干外天如水
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。
樵叟无忧苦，地仙亦何别。茆屋岸花中，弄孙头似雪。
"含桃花谢杏花开，杜宇新啼燕子来。好事可能无分得，
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
从此夫妻相际会，欢娱踊跃情无外。水火都来两半间，
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
行路难·其二
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪，黎氓空负二天恩。
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
有时深洞兴雷雹，飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时，