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江城子·密州出猎

唐代 / 严泓曾

浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
自从到此天台寺,经今早已几冬春。
我愿终南太华变为金,吾后见之不为宝。我愿九州四海纸,
峰明云际寺,日出露寒宫。行道禅长在,香尘不染空。"
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
"春花秋月入诗篇,白日清宵是散仙。
己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"
三性元宫无漏泄。气若行,真火炼,莫使玄珠离宝殿。
"夜坐还早起,寂寥多病身。神清寻梦在,香极觉花新。
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。


江城子·密州出猎拼音解释:

fu ming fu li guo yu jiu .zui de ren xin si bu xing ..
zi cong dao ci tian tai si .jing jin zao yi ji dong chun .
wo yuan zhong nan tai hua bian wei jin .wu hou jian zhi bu wei bao .wo yuan jiu zhou si hai zhi .
feng ming yun ji si .ri chu lu han gong .xing dao chan chang zai .xiang chen bu ran kong ..
qi wei xian tian qian .suo ji zai you ren .xi zai gui ming hou .yin nue bai qian xun .
.li li shu sheng yuan .liao liao du bai yan .ying qi duo yue shu .kuang shi xia shuang tian .
xiang cheng guo bai yue .fan ying rao zhong hu .jia zai fei hong wai .yin shu ke ji wu ..
.long men zhi pai fu cai neng .nian shao fei xiang bian da peng .jiu dai zun lei lin tie weng .
.ku bei liu nian po .shuai lei lao bing qing .de gui qing zhang si .bian gong bai yun sheng .
han jing cheng qin ming .lan fa you ru si .bi gan yu long feng .can hai he zu bei .
.chun hua qiu yue ru shi pian .bai ri qing xiao shi san xian .
ji nian zhong .er long jian .yi ze cang shen qing mu zhong .yi ze jian xing hei jin dong ..
san xing yuan gong wu lou xie .qi ruo xing .zhen huo lian .mo shi xuan zhu li bao dian .
.ye zuo huan zao qi .ji liao duo bing shen .shen qing xun meng zai .xiang ji jue hua xin .
can kui shen zhen zhong .zhen zhong deng tian shi .ta nian lian de yao .liu zhuo yu nei zhi .

译文及注释

译文
既然你从天边而来,如今好像要直飞(fei)上(shang)高空的银河,请你带上我(wo)扶(fu)摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
出塞后再入塞气候变冷,
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
猪头妖怪眼睛直着长。
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
楚灵王到州来冬猎(lie),驻扎在颍尾,派荡侯、潘子、司马督、嚣尹午、陵尹喜率领军队包围徐国以恐吓吴国。楚王驻扎在乾溪,作为他们的后援。天下雪,楚王戴皮帽,穿秦国羽衣,翠鸟羽毛的披肩,豹皮鞋,握鞭而出。仆析父跟随着。子革晚上进见,楚王会见他,脱去帽子、披风,丢掉鞭子,和他谈话,说:“从前我们先王熊绎与齐国的吕伋、卫国的王孙牟、晋国的燮父、鲁国的伯禽同时事奉周康王,四国都有分赐的宝器,唯独我国没有。现在我派人到周室,要求将九鼎作为分赐绐我国的宝器,周王会给我吗(ma)?”于革回答说:“会给君王啊!从前我们先王熊绎在偏僻的荆山地方,柴车破衣,居于草野,跋涉山林,事奉天子,只有这桃木做的弓、枣木做的箭来供奉王室大事之用。齐,是周王的舅父;晋及鲁、卫,是周王的同母兄弟。楚国因此没有分赐到宝器,而他们都有。现在周室与上述四国都服侍君王,将会唯命是从,岂会吝惜九鼎?”楚王说:“从前我们的远祖伯父昆吾,住在许国旧地,现在郑国人贪图那里的田地有利,而不给我们。我们如果向他们要求,会给我们吗?”子革回答说:“会给君王啊!周室不吝惜九鼎,郑因岂敢吝惜田地?”

注释
委:丢下;舍弃
3.芙蕖:荷花。
250. 嚄(huò)唶(zè)宿将:意思是叱咤风云很有威望的老将。嚄:大笑。唶:大叫,很有威势的样子。宿将:有威望的老将。
(49)罗缕(吕lǚ)纪存——排成一条一条,记录下来保存着。罗缕,也作“(尔见)褛”。
110. 而:但,却,连词。
⑵梁简文帝《长沙宣武王碑》:“秋条下叶,春卉含芳。”
⑸愁颜与衰鬓:《全唐诗》校:“一作衰颜与愁鬓”。

赏析

  首先,最引人注意的是人物的对白。除了(chu liao)很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对(yu dui)使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  其五
  颔联紧承“英雄气”三字,引出刘备的英雄业绩:“势分三足鼎,业复五铢钱。”刘备起自微细,在汉末乱世之中,转战南北,几经颠扑,才形成了与曹操、孙权三分天下之势,实在是得之不易。建立蜀国以后,他又力图进取中原,统一中国,这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年(汉武帝元狩五年)铸行的一种钱币,后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年,光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注:“汉末童谣:‘黄牛白腹,五铢当复’。”这是借钱币为说,暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”,化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语:“自谓三分鼎足之势,可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门,互不相关,可是对应自成巧思,浑然天成。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣(mei xin)赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域(shi yu)的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导(yin dao)人们去体味间接形象的存在。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大(fu da)国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

严泓曾( 唐代 )

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简 介

严泓曾 江苏无锡人,字人宏,一字青梧。严绳孙子。工平远山水,尤精人物。尝为王士禛写《碧山吟社图》留别,士禛有诗记其事。有《青梧集》。

菩萨蛮·湘东驿 / 乌孙婷婷

鸟鼠是家川,周王昔猎贤。一从离子卯,应见海桑田。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
白云有奇色,紫桂含天风。即应迎鹤书,肯羡于洞洪。
"修景属良会,远飙生烦襟。泄云收净绿,众木积芳阴。
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动,宝塔全开白气生。
城中归路远,湖上碧山重。水照千花界,云开七叶峰。
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"
"翦自南岩瀑布边,寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路,


小雅·鹤鸣 / 太史建立

若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
"清畏人知人尽知,缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象,
"前昨回私第,旋闻寝疾终。四邻方响绝,二月牡丹空。
恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
一念不生心澄然,无去无来不生灭。
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼,葫芦酒满担劣起。


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 籍安夏

如何十万家休戚,只在呜呜咽咽中。"
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉,
舞袖风前举,歌声扇后娇。周郎不须顾,今日管弦调。"
蹭蹬三千里,蹉跎二十秋。近来空寄梦,时到虎溪头。"
君归为问峰前寺,旧住僧房锁在无。"
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
侧边斜插黄金凤,妆罢夫君带笑看。"
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。


小孤山 / 祯杞

"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
"知君高隐占贤星,卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里,
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"


春词 / 亓官以珊

行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,
渥泽番番降,壶浆处处陈。旌幢山色湿,邛僰鸟啼新。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
发头滴血眼如镮,吐气云生怒世间。争耐不平千古事,
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
玉魄东方开,嫦娥逐影来。洗心兼涤目,怳若游春台。
冥鸿一见伤弓翼,高飞展转心无疑。满酌数杯酒,
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,


邴原泣学 / 万阳嘉

而使空旷年年,常贮愁烟。使我至此,不能无言。"
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。
莫道此间无我分,遗民长在惠持家。"
"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
野人盈邸第,朝客醉盘筵。位在将军列,官随宪府迁。
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,
孔父惭至理,颜生赖真授。泛然同万流,无迹世莫觏。"


岁暮 / 鸟艳卉

暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓,云从城上去苍梧。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑,珊瑚枝动日杲杲。
况逢寒节添乡思,叔夜佳醪莫独斟。"
烟霞欲去如何去,先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里,
"年少家藏累代金,红楼尽日醉沈沈。
日短天寒愁送客,楚山无限路遥遥。"


野田黄雀行 / 贝念瑶

"柱史静开筵,所思何地偏。故人为县吏,五老远峰前。
良人何处事功名,十载相思不相见。"
"禅林蝉□落,地燥可生苔。好句慵收拾,清风作么来。
锦机花正合,棕蕈火初干。知己相思否,如何借羽翰。"
堑雪消难尽,邻僧睡太奇。知音不可得,始为一吟之。
猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
平生偏好酒,劳尔劝吾餐。但得杯中满,时光度不难。


潮州韩文公庙碑 / 夏侯润宾

妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。
"发枯身老任浮沉,懒泥秋风更役吟。新事向人堪结舌,
"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 瑞芷荷

晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
我本邯郸士,祇役死河湄。不得家人哭,劳君行路悲。
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。
"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
天子狩南汉,烟尘满函谷。纯臣独耿介,下士多反覆。
炼就水中火,烧成阳内阴。祖师亲有语,一味水中金。
借赏云归堞,留欢月在窗。不知名教乐,千载与谁双。"