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清平乐·春来街砌

唐代 / 玄觉

逡巡崔嵬日,杲曜东南隅。已复云蔽翳,不使及泥涂。
相看两相泣,泪下如波激。宁用清酒为,欲作黄泉客。
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢,去去为致思从容。"
老是班行旧,闲为乡里豪。经过更何处,风景属吾曹。"
应为昨来身暂病,蝉声得到耳傍边。"
得无虱其间,不武亦不文。仁义饬其躬,巧奸败群伦。
鹤鸣楚山静,露白秋江晓。连袂度危桥,萦回出林杪。西岑极远目,毫末皆可了。重叠九疑高,微茫洞庭小。迥穷两仪际,高出万象表。驰景泛颓波,遥风递寒筱。谪居安所习,稍厌从纷扰。生同胥靡遗,寿比彭铿夭。蹇连困颠踣,愚蒙怯幽眇。非令亲爱疏,谁使心神悄。偶兹遁山水,得以观鱼鸟。吾子幸淹留,缓我愁肠绕。
暖上烟光际,云移律候中。扶摇如可借,从此戾苍穹。"
众散扃朱户,相携话素诚。晤言犹亹亹,残漏自丁丁。
天子临朝喜,元老留在东。今闻扬盛德,就安我大邦。


清平乐·春来街砌拼音解释:

qun xun cui wei ri .gao yao dong nan yu .yi fu yun bi yi .bu shi ji ni tu .
xiang kan liang xiang qi .lei xia ru bo ji .ning yong qing jiu wei .yu zuo huang quan ke .
yuan qian zhou min song yin wen .hao qi shang jun zhi nan feng .qu qu wei zhi si cong rong ..
lao shi ban xing jiu .xian wei xiang li hao .jing guo geng he chu .feng jing shu wu cao ..
ying wei zuo lai shen zan bing .chan sheng de dao er bang bian ..
de wu shi qi jian .bu wu yi bu wen .ren yi chi qi gong .qiao jian bai qun lun .
he ming chu shan jing .lu bai qiu jiang xiao .lian mei du wei qiao .ying hui chu lin miao .xi cen ji yuan mu .hao mo jie ke liao .zhong die jiu yi gao .wei mang dong ting xiao .jiong qiong liang yi ji .gao chu wan xiang biao .chi jing fan tui bo .yao feng di han xiao .zhe ju an suo xi .shao yan cong fen rao .sheng tong xu mi yi .shou bi peng keng yao .jian lian kun dian bo .yu meng qie you miao .fei ling qin ai shu .shui shi xin shen qiao .ou zi dun shan shui .de yi guan yu niao .wu zi xing yan liu .huan wo chou chang rao .
nuan shang yan guang ji .yun yi lv hou zhong .fu yao ru ke jie .cong ci li cang qiong ..
zhong san jiong zhu hu .xiang xie hua su cheng .wu yan you wei wei .can lou zi ding ding .
tian zi lin chao xi .yuan lao liu zai dong .jin wen yang sheng de .jiu an wo da bang .

译文及注释

译文
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想(xiang)插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
  宣子说:"我有卿大夫的名称(cheng),却没有卿大夫的财富,没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往,我正为此发愁,你却祝贺我,这是什么缘故呢(ne)?"
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
可惜浮云没遇好时机(ji),恰巧与突起的暴风遇。
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
夺人鲜肉,为人所伤?
手持巴掌大小的龙形(xing)玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎(wei)在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”

注释
[4]江左:江东,指长江下游地区。
141、常:恒常之法。
9.守:守护。
13、穴:穿洞,作为动词。属于词类活用。
平莎:平原。
(76)不直陛下——不以您为然。
奉觞(shāng):捧觞,举杯敬酒。

赏析

  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她(ta)才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  《《门有车马客行》陆机 古诗》,乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说:“皆言问讯其客,或得故旧乡里,或驾自京师,备叙市朝迁谢,亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年,陆机和弟弟陆云离开江南家乡,北上洛阳以求取功名。不久,晋武帝去世,围绕权力的再分配,统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中,备感仕途艰险、人命危浅,由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题,但反映的却是陆机自己的感情。
  这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝,犹如一幅幅精美的绘画小品,从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美,不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象,而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也(dan ye)仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕(cao pi),意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关(xiu guan)还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  末二句“嘉”、“休”基本同义,亦如第一章,是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  上元二年(761年),李白已岁逾花甲,在经历了安史之乱后的漂泊流离,经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾,经历了带罪流放的屈辱之后,李白第七次、也是最后一次来到宣城时,再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。

  

玄觉( 唐代 )

收录诗词 (4576)
简 介

玄觉 (666—714)唐僧。永嘉人,字明道。俗姓戴。住温州龙兴寺。尝谒六祖慧能,问答相契,便欲辞去,慧能留住一宿,谓之一宿觉。卒谥真觉大师。有《永嘉集》。

广宣上人频见过 / 彭年

雕镂心偏许,缄封手自开。何年相赠答,却得到中台。"
馀霞张锦幛,轻电闪红绡。非是人间世,还悲后会遥。"
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
翠蛾发清响,曲尽有馀意。酌我莫忧狂,老来无逸气。"
"荀令歌钟北里亭,翠娥红粉敞云屏。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。


中夜起望西园值月上 / 秦应阳

懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
戒徒劚灵根,封植閟天和。违尔涧底石,彻我庭中莎。
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
"坛下雪初霁,南城冻欲生。斋心祠上帝,高步领名卿。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
楼榭自阴映,云牖深冥冥。纤埃悄不起,玉砌寒光清。
微明连粉堞,的皪映仙盘。横接河流照,低将夜色残。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰,


留别王侍御维 / 留别王维 / 田兰芳

人不识,惟有天翁知,生祥下瑞无时期。家有狗乳出求食,
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
陇树巢鹦鹉,言语好光仪。美人倾心献,雕笼身自持。
"边州八月修城堡,候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞,
"圣言贵忠恕,至道重观身。法在何所恨,色相斯为仁。
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
蜀道秋深云满林,湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情,


把酒对月歌 / 袁绶

一日踏春一百回,朝朝没脚走芳埃。
"东风叶时,匪沃匪飘。莫雪凝川,莫阴沍郊。
抗哉巢由志,尧舜不可迁。舍此二者外,安用名为宾。
造化膺神契,阳和沃圣思。无因随百兽,率舞奉丹墀。
三省比来名望重,肯容君去乐樵渔。"
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
南国异气候,火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽,沴气伤百骸。
我有古心意,为君空摧颓。


南歌子·疏雨池塘见 / 劳之辨

舍矢同瞻鹄,当筵共赛枭。琢磨三益重,唱和五音调。
"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后,便入清歌满坐听。
坐结行亦结,结尽百年月。"
"一辞温室树,几见武昌柳。荀谢年何少,韦平望已久。
昔为潇湘引,曾动潇湘云。一叫凤改听,再惊鹤失群。
谁最苦兮谁最苦,报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌,


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 章圭

杀牛贳官酒,椎鼓集顽民。喧阗里闾隘,凶酗日夜频。
"秋草宫人斜里墓,宫人谁送葬来时。
喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。
渔阳千里道,近如中门限。中门逾有时,渔阳长在眼。
越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红。楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓。人间酒暖春茫茫,花枝入帘白日长。飞窗复道传筹饮,十夜铜盘腻烛黄。秃衿小袖调鹦鹉,紫绣麻鞋踏哮虎。斫桂烧金待晓筵,白鹿青苏夜半煮。桐英永巷骑新马,内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱,卷起黄河向身泻。皇天厄运犹曾裂,秦宫一生花底活。鸾篦夺得不还人,醉睡氍毹满堂月。
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
"青山高处上不易,白云深处行亦难。


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 释今邡

"蜀色庶可比,楚丛亦应无。醉红不自力,狂艳如索扶。
詹子情无限,龙阳恨有馀。为看烟浦上,楚女泪沾裾。"
"吾老着读书,馀事不挂眼。有儿虽甚怜,教示不免简。
欲得君王回一顾,争扶玉辇下金阶。
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
嚼齿三峡泉,三峡声龂龂。
静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"


长干行·家临九江水 / 万钟杰

幽幽棘针村,冻死难耕犁。
当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
时向春檐瓦沟上,散开朝翅占朝光。
引水灌竹中,蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚,莫遣生科斗。
幽禽啭新竹,孤莲落静池。高门勿遽掩,好客无前期。"
青蝉不来鸣,安得迅羽过。常恶牵丝虫,蒙幂成网罗。
夜思琴语切,昼情茶味新。霜枝留过鹊,风竹扫蒙尘。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。


解语花·风销焰蜡 / 叶昌炽

宋郑同日起,时当贤大夫。无苛自可乐,弭患非所图。
曾读大般若,细感肸蚃听。当时把斋中,方寸抱万灵。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
泉芳春气碧,松月寒色青。险力此独壮,勐兽亦不停。
"君为着作诗,志激词且温。璨然光扬者,皆以义烈闻。
春云生纸上,秋涛起胸中。时吟五君咏,再举七子风。
鸡三号,更五点。"


定风波·莫听穿林打叶声 / 陆九龄

云生高高步,泉洒田田衣。枯巢无还羽,新木有争飞。
"曲江僧向松江见,又到天台看石桥。
人生随分为忧喜,回雁峰南是北归。"
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
去去走犬归,来来坐烹羔。千金不了馔,狢肉称盘臊。
濯濯晨露香,明珠何联联。夜月来照之,蒨蒨自生烟。
行身陷不义,况望多名誉。时秋积雨霁,新凉入郊墟。
萎蕤云幕翠,灿烂红茵赩.脍缕轻似丝,香醅腻如职。