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卷珠帘·记得来时春未暮

唐代 / 徐贲

未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
静中霞暗吐,香处雪潜翻。得意摇风态,含情泣露痕。
私归人暂适,扶杖绕西林。风急柳溪响,露寒莎径深。
"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
西州城外花千树,尽是羊昙醉后春。"
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
"箭头破帖浑无敌,杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘,
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
"西风日夜吹,万木共离披。近甸新晴后,高人得意时。
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
或接白云堆,或映红霞天。呈姿既不一,变态何啻千。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。


卷珠帘·记得来时春未暮拼音解释:

wei la mei xian shi .jing dong cao zi xun .shu sui shan yan he .quan dao shi leng fen .
yang bian ru mang cang .shan yi ling yan cui .yue niao ri nan fei .fang yin yuan xiang ci ..
.shui ji chou wu di .shan shen gu you yun .na tong ji mu wang .you zuo duan chang fen .
ping xi ku nan bei .dong cheng yun yu guai .dai jin liang xie shou .dui ruo chuang xia xie .
.yu quan gui gu sha .bian lao shi seng qi .luan mu gu chan hou .han shan jue niao shi .
suo can lei bing ma .dong ying si yi yue .yu zhu po tao shuai .qi shu ci geng fu .
jing zhong xia an tu .xiang chu xue qian fan .de yi yao feng tai .han qing qi lu hen .
si gui ren zan shi .fu zhang rao xi lin .feng ji liu xi xiang .lu han sha jing shen .
.yan yan heng bo si you yu .yu lou ming yue duo yun chu .
huang jin sui duan ren duo zhe .yi hen dong feng bu zhan mei ..
xi zhou cheng wai hua qian shu .jin shi yang tan zui hou chun ..
sui jia bu xiang ci zhong jin .bian shui ying wu dong qu sheng ..
.jian tou po tie hun wu di .zhang di qiao qiu yuan you sheng .ma zou qian ti chao wan cheng .
ji xian dian yu jin luan dian .ke shi cang ying huo shu ji .
.xi feng ri ye chui .wan mu gong li pi .jin dian xin qing hou .gao ren de yi shi .
jun en ru shui xiang dong liu .de chong you yi shi chong chou .mo xiang zun qian zou hua luo .liang feng zhi zai dian xi tou .
bai bi kan cai qie zuo huan .zi ye xiu ge tuan shan yan .xin zheng wei po jian dao xian .
huo jie bai yun dui .huo ying hong xia tian .cheng zi ji bu yi .bian tai he chi qian .
.chu si shang fang su .man tang jie jiu you .yue xi feng yuan ke .yan lang you gui zhou .

译文及注释

译文
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长(chang)满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
让我只急得白发长满了头颅。
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
西风猛然(ran)吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在(zai)高兴青山依旧在这里。
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸(zhu)侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而(er)汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们(men)的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞(yu)舜在世也办不到了。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身(shen)白色的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。

注释
15.伏:通“服”,佩服。
⑴昼夜乐:词牌名,《昼夜乐》调名之曰“乐”,乃快乐之“乐”,与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章,为乐府之“乐”不同;义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词:“式号式呼,俾昼作夜”即属此意。至李白诗:“行乐争昼夜,自言度千秋”,调名即本斯义以创焉。
后值倾覆:后来遇到兵败。汉献帝建安十三年(公元208年)曹操追击刘备,在当阳长坂大败刘军;诸葛亮奉命出使东吴,联合孙权打败曹操于赤壁才转危为安。
平沙:广漠的沙原。
(04)“孤帆明灭”,元本作“征鸿去翮(翮,音禾,羽根,此指鸟翼)”。
⑸素怨:即秋怨,与下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”。“素”在这 里不作平素解,却兼有贞白、高洁的含义。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。
44、再迁:再,两次。迁,调动官职。
③次:依次。
7.将:和,共。

赏析

  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果(xiao guo)。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人(gei ren)留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》:“望晴之词,祝其止舞而挟子以游,停云而振衣适志,已引动欲归义。乳子本说燕雏,仙衣本说神女,公乃借形挈家归去之志也,运古入化。”
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃(qing yue)然纸上。
  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  有一种说法,认为这首诗的主题不是作者自伤,而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪,时为吴王也。《魏志》:彪于黄初三年,徙封吴王,五年改封寿春县,七年徙封白马。朝游夕宿,喻迁徙无定也。”(见黄节《曹子建诗注》卷一)曹彪是曹植的异母弟,曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑,有同病相怜之感,黄节的看法可备一说,但证据毕竟不足。徐公持同志说:“按曹彪虽膺过吴王的封爵,其封城却并不真在吴地。当时自江以南,全在孙氏控制之下,曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近,此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’,‘朝游江北岸,夕宿潇湘沚’等等,不可能是指曹彪,而是借用楚辞的意境和成语,来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨,其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
  《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首,它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件,在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态,其首尾系序幕和谢幕,主体部分是中间四段。

创作背景

  《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情,作诗加以讽刺。

  

徐贲( 唐代 )

收录诗词 (5745)
简 介

徐贲 (1335—1393)元明间苏州府长洲人,字幼文,号北郭生。工诗善画。为十才子之一,又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡,谪临濠。洪武二年放归。后授给事中,改御史,巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境,犒劳不时,下狱死。有《北郭集》。

鲁颂·有駜 / 蔡敬一

粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
不知何处啸秋月,闲着松门一夜风。"
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"
时人欲识胸襟否,彭蠡秋连万里江。"


九思 / 释克文

行人搉行资,居者税屋椽。中间遂作梗,狼藉用戈鋋.
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
自经失欢笑,几度腾霜霰。此心镇悬悬,天象固回转。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
赞月登斜汉,兼沙搅北湖。惭于郢客坐,一此调巴歈."
浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 郑善玉

"公子徵词客,秋堂递玉杯。月高罗幕卷,风度锦屏开。
"条峰五老势相连,此鹿来从若个边。
从此渐知光景异,锦都回首尽愁吟。"
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 程纶

"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
"羸马行迟迟,顽童去我远。时时一回顾,不觉白日晚。
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"
"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。


天上谣 / 尔鸟

温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。
啸槛鱼惊后,眠窗鹤语间。何须说庐阜,深处更跻攀。"
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
"海静天高景气殊,鲸睛失彩蚌潜珠。
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 蒋元龙

秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
都护矜罗幕,佳人炫绣袿.屏风临烛釦,捍拨倚香脐。
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
"杜陵池榭绮城东,孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近,
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"


满庭芳·山抹微云 / 商宝慈

"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
还愁旅棹空归去,枫叶荷花钓五湖。"
如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。"
耽玩馀恬爽,顾盼轻痾力。旅途少颜尽,明镜劝仙食。
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
"沟水分流西复东,九秋霜月五更风。


周颂·清庙 / 徐燮

疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
郑驿来虽及,燕台哭不闻。犹馀遗意在,许刻镇南勋。"
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高,碎铃素拂骊驹豪。
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。


山中夜坐 / 祝维诰

露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日,鸟覆危巢岂待风。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 黄定

君来食葵藿,天爵岂不荣。"
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"