贺新郎·甚矣吾衰矣
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
贺君关西掾，新绶腰下垂。白面皇家郎，逸翮青云姿。
"空山杳杳鸾凤飞，神仙门户开翠微。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:
.xian xiang jing yi qing .xian zi qi qin sheng .qiu yue kong shan ji .chun feng yi ye sheng .
chang wu ji .yong xiang sui .pan xiao li jin que .nong ying xia yao chi .
ruo feng xi yuan ye .hao xiang bei yuan chou .wu yin zhu ping zao .cong er fan qing liu ..
beng cha wo mu zheng cui zhe .sai cao yao fei da mo shuang .hu tian luan xia yin shan xue .
.yu ji qiu guang wan .ting xu ye xing hui .sha ou lue an qu .xi shui shang jie lai .
he jun guan xi yuan .xin shou yao xia chui .bai mian huang jia lang .yi he qing yun zi .
.kong shan yao yao luan feng fei .shen xian men hu kai cui wei .
you wen zhu yan qi shi chun .nai zhi gan nong jie shi fu chang wu .
ou zi jin jing lu .lv de ming seng hui .you shi zhu qiao yu .jin ri bu guan dai .
jun zi man tian chao .lao fu yi cang lang .kuang zhi lu shan yuan .chou zan gui fa wang ..
译文及注释
译文
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
月光由宫门移到宫树梢，媚眼(yan)只看那宿鹭的窝巢。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不(bu)用，炎凉各自。
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是(shi)春(chun)。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
“天地上下四面八方，多有残害(hai)人的奸(jian)佞。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
满城灯火荡漾着一片春烟(yan)，
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习习至，杂草香兰自分明。
漫天飘坠，扑地飞舞，白(bai)白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
注释
7.太常：太常寺，祭祀礼乐的官署。
⑴此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》，则所别者为李云（官秘书省校书郎)，李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》，作于某春季，且无登楼事，与此诗无涉。宣州：今安徽宣城一带。谢朓（tiǎo）楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。饯别：以酒食送行。校（jiào）书：官名，即秘书省校书郎，掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
①蛾眉，女子的眉细长弯曲，如蛾的触须。因以代指美人。《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”
1.秦：
谕：明白。
（64）倾城：形容极其美貌的女子。典出《汉书·李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”
不逢不若：不会遇到不顺的东西。逢，遇。若，顺，顺从。
⑶重门：重重的大门。
赏析
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静(ji jing)的静的气氛所笼罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言(zi yan)是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世，苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿，孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言凤凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自言是凤凰。”显得既爱其才，又几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志，率然玄远” 的嵇康。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制(zhi)，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心(xing xin)境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言(zi yan)是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世，苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿，孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言凤凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自言是凤凰。”显得既爱其才，又几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志，率然玄远” 的嵇康。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制(zhi)，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心(xing xin)境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
创作背景
韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。
百字令·月夜过七里滩
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
骑历河南树，旌摇塞北沙。荣怀应尽服，严杀已先加。
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
"宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
石灰吟
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"长忆寻师处，东林寓泊时。一秋同看月，无夜不论诗。
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
商颂·烈祖
汗涣丝纶出丹禁，便从天上凤衔将。
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
金缕曲·闷欲唿天说
海内求民瘼，城隅见岛夷。由来黄霸去，自有上台期。"
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
馀食施庭寒鸟下，破衣挂树老僧亡。"
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
须计行程及早回。到家速觅长安使，待汝书封我自开。"
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
把笔判甲兵，战士不敢骄。皆云梁公后，遇鼎还能调。
遥知玉窗里，纤手弄云和。奏曲有深意，青松交女萝。
见《吟窗集录》）
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"明发览群物，万木何阴森。凝霜渐渐水，庭橘似悬金。
诉衷情·永夜抛人何处去
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
"景阳六朝地，运极自依依。一会皆同是，到头谁论非。
珍重一壶酬绝唱，向风遥想醉吟声。"
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
"负暄衡门下，望云归远山。但要尊中物，馀事岂相关。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
千秋岁·水边沙外
为说相思意如此。"
君观黎庶心，抚之诚万全。何幸逢大道，愿言烹小鲜。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
"雪深扬子岸，看柳尽成梅。山色潜知近，潮声只听来。
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
幽涧泉
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
徂岁方缅邈，陈事尚纵横。温泉有佳气，驰道指京城。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
登大伾山诗
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
别母乌南逝，辞兄雁北还。宦游偏不乐，长为忆慈颜。"
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
旧物复光明，洪炉再埏熔。经门不私子，足知天下公。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
月下独酌四首·其一
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
吾窃悲尔徒，此生安得全。"
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
今日皆成狐兔尘。"
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
"古城濛濛花覆水，昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙，