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新竹

元代 / 侯晰

我叹黑头白,君看银印青。卧病识山鬼,为农知地形。
望山登春台,目尽趣难极。晚景下平阡,花际霞峰色。
亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
题柱盛名兼绝唱,风流谁继汉田郎。"
长歌达者杯中物,大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐,
"食贫无尽日,有愿几时谐。长啸秋光晚,谁知志士怀。
岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
笔迹远过杨契丹。得非悬圃裂,无乃潇湘翻。
斯文散都邑,高价越玙璠.晚看作者意,妙绝与谁论。
赋得黄金赐,言皆白璧酬。着鞭驱驷马,操刃解全牛。
锋镝供锄犁,征戍听所从。冗官各复业,土着还力农。


新竹拼音解释:

wo tan hei tou bai .jun kan yin yin qing .wo bing shi shan gui .wei nong zhi di xing .
wang shan deng chun tai .mu jin qu nan ji .wan jing xia ping qian .hua ji xia feng se .
qin gu xing xi shao .bing ge dong jie lian .ta xiang rao meng mei .shi lv zi tun zhan .
ti zhu sheng ming jian jue chang .feng liu shui ji han tian lang ..
chang ge da zhe bei zhong wu .da xiao qian ren shen hou ming .xing feng ming sheng duo zhao yin .
.shi pin wu jin ri .you yuan ji shi xie .chang xiao qiu guang wan .shui zhi zhi shi huai .
qi yi chu shou jiang cheng ju .wai jiang san xia qie xiang jie .dou jiu xin shi zhong ri shu .
bi ji yuan guo yang qi dan .de fei xuan pu lie .wu nai xiao xiang fan .
si wen san du yi .gao jia yue yu fan .wan kan zuo zhe yi .miao jue yu shui lun .
fu de huang jin ci .yan jie bai bi chou .zhuo bian qu si ma .cao ren jie quan niu .
feng di gong chu li .zheng shu ting suo cong .rong guan ge fu ye .tu zhuo huan li nong .

译文及注释

译文
或许有朋友会问到(dao)我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消(xiao)愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让(rang)容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅(mei)枝也到了发芽的时节。
其一
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战(zhan),最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
拴在槽上的马受束缚,蜷曲无法(fa)伸直,不自由的笼中鸟想念远行。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
夜深了,江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。

注释
⑶羲和:传说中为太阳驾车的神。《淮南子·天文训》:“爰止羲和,爰息六螭。”注释说:“日乘车,驾以六龙,羲和御之。”敲日:说他敲打着太阳,命令太阳快走。因太阳明亮,所以诗人想象中的敲日之声就如敲玻璃的声音。
(4)朝散郎:五品文官。
(27)说:同“悦”,高兴。
⒖鬤(nánɡ囊):毛发散乱的样子。
〔75〕青衫:唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎,从九品,所以服青衫。
归休:辞官退休;归隐。
(1)绝代:冠绝当代,举世无双。《佳人》杜甫 古诗:貌美的女子。
⑴宗臣:后人崇拜的大臣。

赏析

  诗从“狗吠”落笔,引出“吏来”,猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至,来得突然、紧张,颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂,又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋(lin xun)的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  “却听钟声连翠(lian cui)微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送(xie song)远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公(ren gong)的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散(zai san)曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  当时,天下战乱已久,国家和人民都陷于苦难中,一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志,但年老力衰,已“无力正乾坤”。萧涤非先生说:“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗:‘外容闲暇中心苦,似是而非谁得知?’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”(《杜甫诗选注》)可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心,流露了对国家、人民的忧虑,在计无所出的情况下,无可奈何的苦闷心情。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟,一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野,芃芃其麦”,说明时值暮春,麦苗青青,长势正旺。所谓“控于大邦”,指向齐国报告狄人灭卫的情况,请求他们出兵,但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景,又写了情,情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比,表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的,盖初来之时因始闻卫亡的消息,所以心急如焚,快马加鞭,不暇四顾;而被许大夫阻挠之后,报国之志难酬,心情沉重,故而行动迟缓,眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此,真是令人赞叹。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

侯晰( 元代 )

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简 介

侯晰 侯晰,字灿辰,无锡人,附监生,考授州佐。工隶篆,善山水,有《惜轩词》一卷。

水仙子·灯花占信又无功 / 南宫向景

"恭惟同自出,妙选异高标。入幕知孙楚,披襟得郑侨。
白发烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。"
九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。
买臣主父皆如斯。我今蹭蹬无所似,看尔崩腾何若为。"
"玉帝居金阙,灵山几处朝。简书犹有畏,神理讵能超。
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
雾雨银章涩,馨香粉署妍。紫鸾无近远,黄雀任翩翾.
"亭亭凤凰台,北对西康州。西伯今寂寞,凤声亦悠悠。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 富察艳庆

"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
"往年脱缝掖,接武仕关西。结绶腰章并,趋阶手板齐。
前路方悠然。明日分飞倘相忆,只应遥望西南天。"
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
而不知其慈。故莫周莫止,静和而止。
玉镫初回酸枣馆,金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水,


咏归堂隐鳞洞 / 淳于夏烟

"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
不见双旌逐塞云。感旧抚心多寂寂,与君相遇头初白。
邂逅逢尔曹,说君彼岩栖。萝径垂野蔓,石房倚云梯。
有求彼乐土,南适小长安。到我舟楫去,觉君衣裳单。
伊余每欲乘兴往相寻,江湖拥隔劳寸心。
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
但恐天河落,宁辞酒盏空。明朝牵世务,挥泪各西东。"
山尽溪初广,人闲舟自行。探幽无旅思,莫畏楚猿鸣。"


满江红·和王昭仪韵 / 张廖玉军

"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
青林一灰烬,云气无处所。入夜殊赫然,新秋照牛女。
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
闻此宽相忆,为邦复好音。江边送孙楚,远附白头吟。"
"醉酒扬雄宅,升堂子贱琴。不堪垂老鬓,还对欲分襟。
十五富文史,十八足宾客。十九授校书,二十声辉赫。
"野兴每难尽,江楼延赏心。归朝送使节,落景惜登临。


南歌子·天上星河转 / 绪元瑞

"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
"野寺隐乔木,山僧高下居。石门日色异,绛气横扶疏。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。
人稀渔浦外,滩浅定山西。无限青青草,王孙去不迷。"


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 铁南蓉

寄重分符去,威仍出阃行。斗牛移八座,日月送双旌。
石间见海眼,天畔萦水府。广深丈尺间,宴息敢轻侮。
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
"古也忧婚嫁,君能乐性肠。长男栖月宇,少女炫霓裳。
"岁晏苍郊蓬转时,游人相见说归期。
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦,忍看新草遍横塘。
清兴揖才彦,峻风和端倪。始知阳春后,具物皆筌蹄。"


鹊桥仙·说盟说誓 / 呼延兴兴

"西掖归来后,东林静者期。远峰春雪里,寒竹暮天时。
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
祖席驻征棹,开帆信候潮。隔烟桃叶泣,吹管杏花飘。
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"
牢落西江外,参差北户间。久游巴子国,卧病楚人山。
社稷缠妖气,干戈送老儒。百年同弃物,万国尽穷途。
郎官能赋许依投。折芳远寄三春草,乘兴闲看万里流。


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 佟柔婉

解衣开北户,高枕对南楼。树湿风凉进,江喧水气浮。
结子随边使,开筒近至尊。后于桃李熟,终得献金门。"
时清非造次,兴尽却萧条。天子多恩泽,苍生转寂寥。
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久,岂意遗贤在林薮。
"莱子昼归今始好,潘园景色夏偏浓。夕阳流水吟诗去,
"致此自僻远,又非珠玉装。如何有奇怪,每夜吐光芒。
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"


夸父逐日 / 西门春彦

"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
之子秉高节,攻文还守真。素书寸阴尽,流水怨情新。
重嗟惋兮何补,每齐心以精意。切援祝于神明,
遂令一夫唱,四海欣提矛。吾闻古贤君,其道常静柔。
放神八极外,俯仰俱萧瑟。终契如往还,得匪合仙术。"
梵放时出寺,钟残仍殷床。明朝在沃野,苦见尘沙黄。
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
"中允声名久,如今契阔深。共传收庾信,不比得陈琳。


青青水中蒲二首 / 铎冬雁

且作异乡料,讵知携手缘。离忧未易销,莫道樽酒贤。"
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
才子思归催去棹,汀花且为驻残春。"
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
魑魅魍魉徒为耳,妖腰乱领敢欣喜。用之不高亦不庳,
暴尪或前闻,鞭巫非稽古。请先偃甲兵,处分听人主。
流恶邑里清,矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤,隐几望波涛。
木叶微堕黄,石泉净停绿。危磴萝薜牵,迥步入幽谷。