满江红·送李正之提刑入蜀
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
公卿门户不知处，立马九衢春影中。"
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"未知游子意，何不避炎蒸。几日到汉水，新蝉鸣杜陵。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
"闻道船中病，似忧亲弟兄。信来从水路，身去到柴城。
满江红·送李正之提刑入蜀拼音解释:
yi yan bei fei tian zheng han .bie ye jiu yu hong zhu duan .ying shan fan man bi xia can .
.feng sa chen si yan hu kai .chen ai wu de shi yong cai .
gong qing men hu bu zhi chu .li ma jiu qu chun ying zhong ..
hou xiao che yu he .ling shuang jian pei han .xing he you jiao jiao .yin jian shang shan shan .
.wei zhi you zi yi .he bu bi yan zheng .ji ri dao han shui .xin chan ming du ling .
.jiu fu gui yuan hua .san ling ye rui tu .ru he ben chu bei .zi qu qu mao zhu .
yu wen shen xian zai he chu .zi yun lou ge xiang kong xu ..
zuo mian ci shi xin xian si .lei man zhu xian cui bai tou ..
hao yu gu qi xi .kan lian fan qian qing .fu ou jie er lei .wei xian du han qing ..
.wen dao chuan zhong bing .si you qin di xiong .xin lai cong shui lu .shen qu dao chai cheng .
译文及注释
译文
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
时光匆匆已经过了(liao)中年，艰难阻滞仍是一事无成。
你自小(xiao)缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。（本句亦是对“华年”的阐释。）
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
二十二日(ri)天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明(ming)亮(liang)，像鱼(yu)鳞似的浪纹一层一层，清(qing)澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
天在哪里与地交会？十二区(qu)域怎样划分？
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
注释
45.织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰：“昆明池中有二石人，立牵牛、织女于池之东西，以象天河。”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙，俗称石婆庙。中有石雕像一尊，高约190厘米，即汉代的昆明池的织女像。机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月。
⑹开：打开，开启。轩：窗户。面：面对。场圃：场，打谷场、稻场；圃，菜园。
迟迟：天长的意思。
（19）而：如果，假如。或者：有的人，有人。以：凭借，依靠。后边省去代凌应台的“之”。夸世：即“夸于世”，省去介词“于”，在。而：表示顺承关系。
1、贞观二年：即公元628年，贞观为唐太宗年号。
赏析
袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿（今陕西兴平县西）。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经《马嵬》袁枚 古诗驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
这是汉代《铙歌十八曲(ba qu)》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆(yi)梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会(ti hui)到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
这是汉代《铙歌十八曲(ba qu)》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆(yi)梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会(ti hui)到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
创作背景
李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，此诗亦是濡笔马上而作。
洪昇( 明代 )
收录诗词 (9929) 首
简 介
洪昇 （1645—1704）清浙江钱塘人，字昉思，号稗畦、稗村、南屏樵者。康熙七年国子监生。二十八年，因在“国丧”期间演所着《长生殿》斥革。晚年醉酒登船，落水死。以词曲着名，《长生殿》外，有《四婵娟》等，另有《稗畦集》、《续集》。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
雅宴初无倦，长歌底有情。槛危春水暖，楼迥雪峰晴。
"碣石山人一轴诗，终南山北数人知。
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
"木落波浪动，南飞闻夜鸿。参差天汉雾，嘹唳月明风。
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋，金塘柳色前溪曲。
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
忆秦娥·山重叠
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢，宿杉幽鸟夜飞回。
"西湖天下名，可以濯吾缨。况是携家赏，从妨半驿程。
"似龙鳞已足，唯是欠登门。日里腮犹湿，泥中目未昏。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
"风凉津湿共微微，隔岸泉冲石窍飞。
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
"春海镜长天，青郊丽上年。林光虚霁晓，山翠薄晴烟。
虞美人·浙江舟中作
"李径独来数，愁情相与悬。自明无月夜，强笑欲风天。
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
"久别青云士，幽人分固然。愁心不易去，蹇步卒难前。
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
"塞晚冲沙损眼明，归来养病住秦京。上高楼阁看星坐，
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
阴饴甥对秦伯
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌，顾氏传神实有灵。
"雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药，
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
"轻轻须重不须轻，众木难成独早成。柔性定胜刚性立，
"五字诗成卷，清新韵具偕。不同狂客醉，自伴律僧斋。
非不渴隐秀，却嫌他事侵。或云岳楼钟，来绕草堂吟。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。
惟有深闺憔悴质，年年长凭绣床看。"
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
小重山·谁向江头遗恨浓
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
南省兰先握，东堂桂早攀。龙门君夭矫，莺谷我绵蛮。
"坐夏日偏长，知师在律堂。多因束带热，更忆剃头凉。
节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。
知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。"
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
渭川田家
见《海录碎事》）"
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗，翦彩为人起晋风。
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济，岩壑何尝是隐沦。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
清如南薰丝，韵若黄钟吼。喜于风骚地，忽见陶谢手。
画鹢照鱼鳖，鸣驺乱甃鸧.飐滟荡碧波，炫煌迷横塘。
"同志幸同年，高堂君独还。齐荣恩未报，共隐事皆闲。
望蓟门
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极，宿馆禽惊叶动频。
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
前日远岳僧，来时与开关。新题惊我瘦，窥镜见丑颜。
公堂朝共到，私第夜相留。不觉入关晚，别来林木秋。"
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
"绛帐恩如昨，乌衣事莫寻。诸生空会葬，旧掾已华簪。
鹤怨朝还望，僧闲暮有期。风流真底事，常欲傍清羸。"
回乡偶书二首
所愿边人耕，岁岁生禾黍。"
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
"汉苑残花别，吴江盛夏来。唯看万树合，不见一枝开。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
春寺闲眠久，晴台独上多。南斋宿雨后，仍许重来么。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。