点绛唇·丁未冬过吴松作
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
洪范及礼仪，后王用经纶。
中宵引领寻高顶，月照云峰凡几重。"
日晚莺啼何所为，浅深红腻压繁枝。"
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
点绛唇·丁未冬过吴松作拼音解释:
lang mei huo yu shi .fan gao mai jiu lou .ye lai si zhan zhuan .gu li zai nan zhou ..
hong fan ji li yi .hou wang yong jing lun .
zhong xiao yin ling xun gao ding .yue zhao yun feng fan ji zhong ..
ri wan ying ti he suo wei .qian shen hong ni ya fan zhi ..
mo zuo shang ren fu .jin cha dang bo qian .chao chao jiang kou wang .cuo ren ji ren chuan .
hua yue wu san chi .dong ying jin yi bei .ru yun qi cai feng .ge wu shang peng lai .
liu jiao zai zi chen .chuan fang dai you ren .sha he xue ling mi chao jing .
fo zhi yi xi zu zhi sui .wo zhi xin xi jing zhi zhi .ke lian dan zhi ji ju shou .
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi ..
.jia dun you xin yin .yin seng ji zhu lin .jing si lai niao wai .xian wei rao song yin .
译文及注释
译文
羞于学原宪，居住荒僻蓬蒿的地方。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不(bu)可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍(bei)增(zeng)。不愿登高远望(wang)。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
斜月(yue)朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩(sheng)下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
渐离击筑筑声慷慨悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
夏天四月初五，晋历公派吕相去秦国断交，说：“从前我们先君献公与穆公相友好，同心合力，用盟誓来明确两国关系，用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国，文公逃亡齐国，惠公逃亡秦国。不幸献公去逝，穆公不忘从前的交情，使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳，却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔，因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
美人啊(a)美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
直到天边外面再没有天的地方，月亮都不曾只为一家人放光明。
注释
雁足：雁足传书，代指信使。见《汉书·苏武传》。
②尽日：整天。
⑺碧霄：青天。
9、上下一白：上上下下全白。一白，全白。一，全或都，一概。
⑴独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”
赏析
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以(yi)为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕(jing diao)细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能(ke neng)有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕(jing diao)细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能(ke neng)有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
创作背景
一般认为，这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后，经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡，所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》，作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。
史弥宁( 元代 )
收录诗词 (8452) 首
简 介
史弥宁 史弥宁，字安卿，鄞县人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。嘉定中，以国子监生莅春坊事，带阁门宣赞舍人。知邵阳。弥宁着有诗集友林乙稿一卷，《四库总目》传于世。
寒食日作
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。
"风前一叶压荷蕖，解报新秋又得鱼。
据见目前无个识，不如杯酒混凡流。
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
雪深加酒债，春尽减诗题。记得曾邀宿，山茶独自携。"
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
"寒食将吾族，相随过石溪。冢花沾酒落，林鸟学人啼。
咏廿四气诗·小暑六月节
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
东家阿嫂决一百。"
"江声五十里，泻碧急于弦。不觉日又夜，争教人少年。
身固非我有，财亦何足恋。曷不从吾游，骑鲸腾汗漫。"
"寺阁高连黄鹤楼，檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外，
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
论诗三十首·二十五
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
别来六七年，只恐白日飞。"
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
面前小沼清如镜，终养琴高赤鲤鱼。"
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
"巨鳌头缩翻仙翠，蟠桃烂落珊瑚地。
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
示金陵子
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
"和风装点锦城春，细雨如丝压玉尘。
"透窗穿竹住还移，万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室，
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
"人生百年我过半，天生才定不可换。
与吴质书
只应张果支公辈，时复相逢醉海隅。"
冥心同藁木，扫雪带微阳。终必相寻去，斯人不可忘。"
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
故乡眇天末，羁旅沧江隅。委质在忠信，苦心无变渝。
岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
"大是清虚地，高吟到日晡。水声金磬乱，云片玉盘粗。
咏春笋
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
鹤静寻僧去，鱼狂入海回。登临秋值晚，树石尽多苔。"
路沿湘树叠，山入楚云层。若有东来札，归鸿亦可凭。"
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
甲穿虽即失黄金，剑缺犹能生紫气。塞草萋萋兵士苦，
减字木兰花·春月
野鸭滩头宿，朝朝被鹘梢。忽惊飞入水，留命到今朝。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
"冷冽苍黄风似噼，雪骨冰筋满瑶席。庭松流污相抵吃，
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
上有危峰叠，旁宜怪石盘。冷吞双树影，甘润百毛端。
"十年劳负笈，经论化中朝。流水知乡近，和风惜别遥。
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
捧受不堪思出处，七千馀里剑门前。"
舟中立秋
引猿秋果熟，藏鹤晓云深。易姓更名数，难教弟子寻。"
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
及我门人。伪道养形，真道养神。懋哉懋哉，馀无所陈。"
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我，中原逐鹿不知谁。
岭上千峰秀，江边细草春。今逢浣纱石，不见浣纱人。
定起轮灯缺，宵分印月斜。了空如藏史，始肯会禅家。"
纳凉
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
"一从清气上为天，仙叟何年见干海。黄河几度浊复清，
外边只有裴谈，内里无过李老。"
秋蕊香·帘幕疏疏风透
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
偷人面上花，夺人头上黑。"
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，