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菁菁者莪

明代 / 郑辕

"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
晚入东城谁识我,短靴低帽白蕉衫。"
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。


菁菁者莪拼音解释:

.cai guo zhong yang hou .ren xin yi wei can .jin shuang xu ku xi .dai die geng yi kan .
luo shen ying bo xiang fei yu .bai ma huang jin wei shen zhi .shui neng du xian ta ren zui .
chun shen huan dao san qian ke .ji mo wu ren sha li yuan ..
dao you lian shu shi .li ren xian cao shu .xu wei chang jiu shi .gui qu zi geng chu .
.nan chao qiu se man .jun qu yi ru he .di ye kong cheng zai .min tian huai zhong duo .
men yan zhong guan xiao si zhong .fang cao hua shi bu zeng chu ..
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
.lao jiang su shou juan xia xu .qiong shi liu guang geng zhui zhu .
.yi sheng ai zhu zi wei you .mei dao ci fang gui bu neng .
wan ru dong cheng shui shi wo .duan xue di mao bai jiao shan ..
yu qing yan shu li .ri wan gu cheng zhong .yuan si ying nan jin .shui dang yu wo tong ..
yao xiang cong jun le .ying wang bao guo lao .zi wei liu bei que .lv ye ji dong gao .

译文及注释

译文
杨柳(liu)飘拂的(de)渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
  黄莺用嘴衔过的花(hua)更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人(ren)却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
人独自(zi)站(zhan)在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道(dao)。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
“天地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
当时的舞影歌声哪去了?均(jun)付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。

注释
试花:形容刚开花。
金溪:地名,今在江西金溪。
⑹洛:洛河,源出安徽定远西北,北至怀远入淮河。
108、固塞文法:坚固关塞,文饰法律条文。
⑶阻饥:遭受饥荒等困难。
①山亭柳:词牌名,晏殊是宋词中第一次用平声韵填写此调的作者。
③“男儿”两句:写男子出生时就被重视,父母希望他建功立业,存有大志。
19.星霜:星宿,一年循环周转一次。霜,每年因时而降。所以古人常用“星霜”代表一年。
(75)果——果真。未时——相当下午一至三时。
貂裘:貂皮袍子。貂,一种动物,皮料珍,最能御寒。

赏析

  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句(ju),作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒(de shu)情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  这首五绝有兴寄,有深意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分(ding fen),才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立(dan li)即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
  人物语言的个性化,也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语,这也有助于语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。

创作背景

  公元758年,为平息安(安禄山)史(史思明)之乱,郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡(现在河南安阳),胜利在望。但在第二年春天,由于史思明派来援军,加上唐军内部矛盾重重,形势发生逆转,在敌人两面夹击之下,唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳(现在河南孟州市),并四处抽丁补充兵力。杜甫这时刚好从洛阳回华州,途经新安、石壕、潼关等地,根据目睹的现实,写了一组诗,《《石壕吏》杜甫 古诗》是其中的一首。石壕,也叫石壕镇,现在河南三门峡东南。吏,小官,这里指差役。

  

郑辕( 明代 )

收录诗词 (2164)
简 介

郑辕 郑辕,大历九年进士。诗一首。

满江红·思家 / 李祥

草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
晓来重上关城望,惟见惊尘不见家。"
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
侧眩魂犹悚,周观意渐平。似逢三益友,如对十年兄。
仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"


移居二首 / 释可湘

"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
养拙甘沈默,忘怀绝险艰。更怜云外路,空去又空还。"
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,


替豆萁伸冤 / 林晨

尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定,金函光动按初来。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。


满江红·喜遇重阳 / 郑遂初

谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 张佩纶

望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
交州已在南天外,更过交州四五州。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"


听筝 / 窦克勤

"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。


细雨 / 唐介

已悲根半死,复恐尾全焦。幸在龙门下,知音肯寂寥。"
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
杳窅青云望,无途同苦辛。"
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。


天台晓望 / 员半千

遗迹作。见《纪事》)"
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
但见修行苦,谁论夏腊低。闲看种来树,已觉与身齐。"
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
"楼台耸碧岑,一径入湖心。不雨山长润,无云水自阴。
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 郭震

雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 危拱辰

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
"要地无闲日,仍容冒谒频。借山年涉闰,寝郡月逾旬。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹,两家随分斗金钿。
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"