罢相作
年长归何处，青山未有家。赏春无酒饮，多看寺中花。
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
密林行不尽，芳草坐难移。石翠疑无质，莺歌似有词。
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
罢相作拼音解释:
nian chang gui he chu .qing shan wei you jia .shang chun wu jiu yin .duo kan si zhong hua .
wan nian ming li ji .ning mian lu qi ai .qian ji bu neng xi .ruo wei xuan bin hui ..
.er ri li chun ren qi ri .pan shu bing er zhu shi xin .nian fang ji zheng you wei shao .
dian kuang chu ke ge cheng xue .mei lai wu niang xiao shi yan .
.chi shang jin xiao feng yue liang .xian jiao shao le li ni shang .
.qi du ai min jian ai ke .bu wei neng yin you neng wen .
zhai xin wu wai shi .ding li jian qian shen .sheng zhu fang chong jiao .shen yi ye zi chen ..
bu shi xun yi yao .fei gan song bie li .su shu chuan hao yu .jiang zhang fu jia qi .
mi lin xing bu jin .fang cao zuo nan yi .shi cui yi wu zhi .ying ge si you ci .
ye qing geng che si .kong kuo yan chong yan .mo guai duo shi hua .zhong lai you ge nian ..
译文及注释
译文
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令(ling)我担忧。
几阵齐飞的旅伴，全部回(hui)到了塞上，
分别是你总是神色匆匆，总说(shuo)能来相见多么不易。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
告急(ji)信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜(xian)卑驱逐敌骑。
大家在一起举杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未尽，又一起品尝这胜利茶，谈论当今时事。
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
春已归去，谁(shui)最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落(luo)在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑(yuan)迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
注释
355、晻蔼（ǎn ǎi）：旌旗蔽日貌。
（25）识（zhì）：标记。
(2)穷居：偏僻的住处。人用：指人事应酬。用：为。四运：四时运行。周：周而复始，循环。
127.何颠易厥首，而亲以逢殆：颠易厥首，指错砍了女歧的头。颠，砍掉。殆，危险。王逸《章句》：“少康夜袭得女歧头，以为浇，因断之，故言易首，遇危殆也。”
⑴黄台：台名，非实指。
⑴疏松：稀疏的松树。
赏析
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
诗歌自上计吏出场后，便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份，对上计吏的应酬颇含深意，一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语，说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的，反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道，眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发，却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象，揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味，反而“笑”着致辞，仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨，侬入无度数”，活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士，唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额，只须拿出些筒竹布便贿赂得来，那么官职当然也可随意买卖了，一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年，我作官人去”，这种推测既是计吏的自夸，也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识，等同于农人的计吏凭借微薄的付出，竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口，则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜，更可见出皇家卫士名额之贱，朝廷卖官鬻爵之滥，朝廷不看重能力，甚至连身份也不再看重，眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何，则让读者自己去想象，这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语，寥寥数言，朴素无华，却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征，体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境(jing)，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着(xie zhuo)封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是(qi shi)珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
诗歌自上计吏出场后，便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份，对上计吏的应酬颇含深意，一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语，说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的，反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道，眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发，却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象，揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味，反而“笑”着致辞，仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨，侬入无度数”，活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士，唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额，只须拿出些筒竹布便贿赂得来，那么官职当然也可随意买卖了，一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年，我作官人去”，这种推测既是计吏的自夸，也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识，等同于农人的计吏凭借微薄的付出，竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口，则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜，更可见出皇家卫士名额之贱，朝廷卖官鬻爵之滥，朝廷不看重能力，甚至连身份也不再看重，眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何，则让读者自己去想象，这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语，寥寥数言，朴素无华，却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征，体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境(jing)，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着(xie zhuo)封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是(qi shi)珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
创作背景
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
清平乐·秋光烛地
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
坠地便能语，九岁多须眉。不饮亦不食，未尝言渴饥。
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
不识自家
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
愿乞刀圭救生死。"
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
王氏能远楼
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
清平乐·东风依旧
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
客至皆相笑，诗书满卧床。爱闲求病假，因醉弃官方。
经过词客空惆怅，落日寒烟赋黍离。"
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
绝句·人生无百岁
何当悯湮厄，授道安虚孱。我师惠然来，论道穷重玄。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
"寄家临禹穴，乘传出秦关。霜落橘满地，潮来帆近山。
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
野色晴宜上阁看，树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住，空见朱门锁牡丹。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
东郊
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
饮血将军转战危。画角吹开边月静，缦缨不信虏尘窥。
白日欲同居，君畏仁人闻。忽如陇头水，坐作东西分。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
"野寺孤峰上，危楼耸翠微。卷帘沧海近，洗钵白云飞。
清明
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
晨兴动烟火，开云伐冰溪。老木寒更瘦，阴云晴亦低。
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
"病寄曲江居带城，傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷，
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
题画
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
此心谁复识，日与世情疏。"
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"