久别离
晕如车轮上徘徊，啾啾赤帝骑龙来。"
不为六郡良家子，百战始取边城功。"
副君迎绮季，天子送严光。灞陵幽径近，磻溪隐路长。
"陇水潺湲陇树黄，征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急，
留连穷胜托，夙期暌善谑。东望安仁省，西临子云阁。
潘年三十外，蜀道五千中。送君秋水曲，酌酒对清风。"
"寒灰飞玉琯，汤井驻金舆。既得方明相，还寻大隗居。
望来格，降休祥。祝敢告，寿无疆。"
向月弯繁弱，连星转太阿。重义轻生怀一顾，
髦彦星辰下，仙章日月回。字如龙负出，韵是凤衔来。
久别离拼音解释:
yun ru che lun shang pai huai .jiu jiu chi di qi long lai ..
bu wei liu jun liang jia zi .bai zhan shi qu bian cheng gong ..
fu jun ying qi ji .tian zi song yan guang .ba ling you jing jin .bo xi yin lu chang .
.long shui chan yuan long shu huang .zheng ren long shang jin si xiang .ma si xie ri shuo feng ji .
liu lian qiong sheng tuo .su qi kui shan xue .dong wang an ren sheng .xi lin zi yun ge .
pan nian san shi wai .shu dao wu qian zhong .song jun qiu shui qu .zhuo jiu dui qing feng ..
.han hui fei yu guan .tang jing zhu jin yu .ji de fang ming xiang .huan xun da wei ju .
wang lai ge .jiang xiu xiang .zhu gan gao .shou wu jiang ..
xiang yue wan fan ruo .lian xing zhuan tai a .zhong yi qing sheng huai yi gu .
mao yan xing chen xia .xian zhang ri yue hui .zi ru long fu chu .yun shi feng xian lai .
译文及注释
译文
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福，因为皇帝敬慕他们(men)。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所，想找寻(xun)与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任，使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案，遍挂于祭坛之上，用隆重的仪(yi)式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起，琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏，希望神灵能够得到娱乐，百官济济，都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品，又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享，虽然历时很久，但从天上看来，那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒，神赏赐皇帝以寒暑准时不失，阴阳和顺，以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声，音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处，使凤鸟飞翔，神灵久留足以享用这些祭祀。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最(zui)后哪能分清，何处才是家乡？
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布(bu)衣。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
洗却胭脂铅粉，自有天然态度(du)。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
江水(shui)倒映秋影大雁刚刚南飞， 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
注释
10.峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯。比喻事情经历挫折失败后，出现新的转机。
⑴从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲。多是反映军旅辛苦生活的。
（25）夫（fú扶）：发语词，无义。
⑽蹙：驱迫。回：倒流。
断棱：路上石板断裂的缝隙。
⑸飘飖：即飘摇。
218. 而：顺承连词，可不译。
⑷腊：腊月。
赏析
“徘徊将何见？忧思独伤心。”在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来(chu lai)，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础(ji chu)上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看(yi kan)出诗人高度的操纵文字能力。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来(chu lai)，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础(ji chu)上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看(yi kan)出诗人高度的操纵文字能力。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
吴培源( 两汉 )
收录诗词 (1916) 首
简 介
吴培源 吴培源，（1688-1768）字岵瞻，号蒙泉，无锡人。早年曾为人幕府，干隆二年(1737)丁巳科三甲赐同进士出身，授职上元县学教谕。后被派浙江余姚县令、遂安县令,干隆十七年(1752)告老还乡。工诗词，着有《会心草堂集》八卷。
浪淘沙·借问江潮与海水
正色临厅事，疑词定笔端。除苛囹圄息，伐枳吏人宽。
"清晨发岩邑，车马走轘辕。回瞰黄河上，惝怳屡飞魂。
瑶驾越星河，羽盖凝珠露。便妍耀井色，窈窕凌波步。
一室心偏静，三天夜正春。灵官竟谁降，仙相有夫人。
念别朝昏苦，怀归岁月迟。壮图空不息，常恐发如丝。"
宾序尝柔德，刑孚已霁威。巨源林下契，不速自同归。"
"岁晚东岩下，周顾何凄恻。日落西山阴，众草起寒色。
陇云朝结阵，江月夜临空。关塞疲征马，霜氛落早鸿。
贼平后送人北归
月向天边下，花从日里生。不承悬象意，谁辨照心明。"
嘉宾饮未极，君子娱俱并。倘入丘之户，应知由也情。"
"章奏中京罢，云泉别业归。拂琴铺野席，牵柳挂朝衣。
策杖谒天子，驱马出关门。请缨羁南越，凭轼下东藩。
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变，蹀躞骄生鸟兽行。
匪厌承明庐，伫兼司隶局。芸书暂辍载，竹使方临俗。
气色烟犹喜，恩光草尚荣。之罘称万岁，今此复同声。"
色带长河色，光浮满月光。灵山有珍瓮，仙阙荐君王。"
江神子·赋梅寄余叔良
"乐游光地选，酺饮庆天从。座密千官盛，场开百戏容。
风云洛阳道，花月茂陵田。相悲共相乐，交骑复交筵。
稍觉金乌转，渐见锦帆稀。欲知仁化洽，讴歌满路归。"
逶迤恋轩陛，萧散反丘樊。旧径稀人迹，前池耗水痕。
真经知那是，仙骨定何为。许迈心长切，嵇康命似奇。
陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠。"
"淮南有小山，嬴女隐其间。折桂芙蓉浦，吹箫明月湾。
要使功成退，徒劳越大夫。"
醉桃源·赠卢长笛
秦皇虚费驱山力。英风一去更无言，白骨沉埋暮山碧。"
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺弥，
"壮士性刚决，火中见石裂。杀人不回头，轻生如暂别。
"仓庚昨归候，阳鸟今去时。感物遽如此，劳生安可思。
忽将薄命委锋镝，可惜红颜随虏尘。（第一拍）
碓上米不舂，窗中丝罢络。看渠驾去车，定是无四角。
"甥舅重亲地，君臣厚义乡。还将贵公主，嫁与耨檀王。
饥虫不食推碎黄。蕙花已老桃叶长，禁院悬帘隔御光。
纳凉
桐圭早贵，象辂追设。声达乐成，降歆丰洁。"
箫鼓宸游陪宴日，和鸣双凤喜来仪。"
浩歌在西省，经传恣潜心。"
"别馆芳菲上苑东，飞花澹荡御筵红。城临渭水天河静，
目绝毫翰洒，耳无歌讽期。灵柩寄何处，精魂今何之。
"妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。
为余理还策，相与事灵仙。"
礼丧贤隐，时屯道闭。王室如毁，生人多殪。
瑞鹤仙·郊原初过雨
"文史归休日，栖闲卧草亭。蔷薇一架紫，石竹数重青。
伏槛观花瑞，称觞庆冬积。飘河共泻银，委树还重璧。
国骋双骐骥，庭仪两凤凰。将星连相位，玉树伴金乡。
南风既薰。丛芳烂熳，郁郁纷纷。旷矣千祀，庆云来止，
"请君膝上琴，弹我白头吟。忆昔君前娇笑语，
贪残薄则智慧作，贪残临之兮不复攫；由是言之，
夜乌喧粉堞，宿雁下芦洲。海雾笼边徼，江风绕戍楼。
"振衣游紫府，飞盖背青田。虚心恒警露，孤影尚凌烟。
临江仙·闺思
同人聚饮，千载神交。"
董贤女弟在椒风，窈窕繁华贵后宫。
"丰野光三杰，妫庭赞五臣。绨缃歌美誉，丝竹咏芳尘。
草色虽云发，天光或未临。江潭非所遇，为尔白头吟。"
怜此珍禽空自知。着书晚下麒麟阁，幼稚骄痴候门乐。
杀气南行动坤轴，不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌凘，
北流自南泻，群峰回众壑。驰波如电腾，激石似雷落。
楚水殊演漾，名山杳岖嵚。客从洞庭来，婉娈潇湘深。
国风·周南·麟之趾
"五彩绣团团，登君玳瑁筵。最宜红烛下，偏称落花前。
"明君当宁，列辟奉觞。云容表瑞，日影初长。
"故事推三独，兹辰对两闱。夕鸦共鸣舞，屈草接芳菲。
老少悲颜驷，盈虚悟翟公。时来不可问，何用求童蒙。"
群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋。"
所叹却随更漏尽，掩泣还弄昨宵机。"
倘蒙罗袖拂，光生玉台上。"
万事胜人健如虎。子孙成长满眼前，妻能管弦妾能舞。
观灯乐行
芦渚花初白，葵园叶尚青。晞阳一洒惠，方愿益沧溟。"
声教溢四海，朝宗引百川。锵洋鸣玉珮，灼烁耀金蝉。
佳游屡前诺，芳月愆幽眷。及此符守移，欢言临道便。
气似沧洲胜，风为青春好。相及盛年时，无令叹衰老。"
"清切凤凰池，扶疏鸡树枝。唯应集鸾鹭，何为宿羁雌。
岁时宾径断，朝暮雀罗张。书留魏主阙，魂掩汉家床。
绿钱生履迹，红粉湿啼痕。羞被桃花笑，看春独不言。"
南北诚须泣，高深不可干。无因善行止，车辙得平安。"
鹧鸪天·戏题村舍
浦暗渔舟入，川长猎骑稀。客悲逢薄暮，况乃事戎机。"
正昼当谷眠，眼有百步威。自矜无当对，气性纵以乖。
"塞外虏尘飞，频年出武威。死生随玉剑，辛苦向金微。
雨馀林气静，日下山光夕。未攀丛桂岩，犹倦飘蓬陌。
绣袂捧琴兮登君子堂，如彼萱草兮使我忧忘。
前期许幽报，迨此尚茫茫。晤言既已失，感叹情何一。
郊筵乘落景，亭传理残秋。愿以弦歌暇，芝兰想旧游。"
思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低，