祝英台近·剪鲛绡
"酒信巧为缲病绪，花音长作嫁愁媒。
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
"邻并无非樵钓者，庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立，
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
"九华峥嵘占南陆，莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天，
"生身便在乱离间，遇柳寻花作么看。老去转谙无是事，
祝英台近·剪鲛绡拼音解释:
.jiu xin qiao wei qiao bing xu .hua yin chang zuo jia chou mei .
li han duo zhuo que .mu luo duan fu yan .chu ye wen ming yan .you yi zai sai tian ..
.yang di kai he gui yi bei .sheng min bu du li kong pi .
.lin bing wu fei qiao diao zhe .zhuang sheng wu lun wan ran qi .yu zhong han shu chou chi li .
luan shi pao luo luo .han liu xiang jian jian .kuang nu qi li lai .suo dao shu ying qian .
bai ji huang quan bu jiang qu .qie ji tao hua shen dong zhong .
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .
.luan feng si bai san shi er .yu wen zheng jun he chu xun .hong cui shu sheng yao shi xiang .
.jiu hua zheng rong zhan nan lu .lian hua zhuo ben shan ban fu .cui ping heng jie wan li tian .
.sheng shen bian zai luan li jian .yu liu xun hua zuo me kan .lao qu zhuan an wu shi shi .
译文及注释
译文
一抹斜阳透过树叶照在水(shui)面，江水翻卷着细细的(de)(de)浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
归附故乡先来尝新。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑(xiao)着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长(chang)了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自(zi)欣赏残花。
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解(jie)。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
况且一个人的学习，如果不是有志于大的方面，即使学了很多又有什么用呢？苏辙这次来，对于山，看到了终南山、嵩山、华山的高峻；对于水，看到了黄河的深广；对于人，看到了欧阳公；可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采，就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志，这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
注释
贤：道德才能高。
[83]“叹匏瓜”二句：为匏瓜星的无偶而叹息，为牵牛星的独处而哀咏。匏瓜，星名，又名天鸡，在河鼓星东。无匹，无偶。牵牛，星名，又名天鼓，与织女星各处天河之旁。相传每年七月七日才得一会。
5 鸟言夷面：鸟言，说话像鸟叫，难懂。韩愈是河南人，乍来阳山，语言不通，看来并非有意诋毁。夷面，是说相貌和中土人不同。古代有东夷、西戎、南蛮、北狄之说。此处把阳山人说成“夷面”，含有明显的鄙视之意。
世言：世人说。
2、阳城：今河南登封东南。
⑻名利客：指追名逐利的人。
（1）选自《孟子·梁惠王上》。
③可怜：可惜。
赏析
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽(cai hu)然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代(nian dai)，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长(you chang)，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草(sheng cao)，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
其一
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽(cai hu)然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代(nian dai)，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长(you chang)，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草(sheng cao)，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
其一
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
江神子·赋梅寄余叔良
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水，懦夫立事贪夫止。
一金易芦卜，一缣换凫茈。荒村墓鸟树，空屋野花篱。
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
但想燕山吹暖律，炎天岂不解飞霜。"
从此逍遥知有地，更乘清月伴君过。"
寒食
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒，未定雕梁海燕愁。
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
宗炳死来君又去，终身不复到柴桑。"
分野长如二月天。浮客若容开荻地，钓翁应免税苔田。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
定风波·重阳
因思清泠汲，凿彼岝峉巅。五色既炼矣，一勺方铿然。
龙门盛事无因见，费尽黄金老隗台。"
堑黑初沉月，河明欲认潮。孤村人尚梦，无处暂停桡。"
君家祖德惟清苦，却笑当时问绢心。"
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
夜船乘海月，秋寺伴江云。却恐尘埃里，浮名点污君。"
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
静迟松桂老，坚任雪霜凋。永共终南在，应随劫火烧。"
无题·凤尾香罗薄几重
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
一坐盘石上，肃肃寒生肌。小艖或可泛，短策或可支。
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
"幸喜陪驺驭，频来向此宵。砚磨清涧石，厨爨白云樵。
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命，地寒终是泣春风。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
"寥寥缺月看将落，檐外霜华染罗幕。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
疏影·芭蕉
谁能愁悴过朝昏。圣朝公道如长在，贱子谋身自有门。
有村皆绩纺，无地不耕犁。乡曲多耆旧，逢迎尽杖藜。
"何人置此乡，杳在天皇外。有事忘哀乐，有时忘显晦。
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
风帐孤萤入，霜阶积叶频。夕阳门半掩，过此亦无因。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
大林寺
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
竹死不变节，花落有馀香。美人抱义死，千载名犹彰。
谁道夫君无伴侣，不离窗下见羲皇。
洛浦少高树，长安无旧山。裴回不可驻，漠漠又空还。"
况公珪璋质，近处谏诤垣。又闻虚静姿，早挂冰雪痕。
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
细腰侍女瑶花外，争向红房报玉妃。
高阳台·桥影流虹
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
自是武丁安寝夜，一宵宫里梦贤人。"
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东。"
由是天唿震吸，征奔召急。史题笔来，叱廷而入。
何水不生波，何木不改柯。遥知明日恨，不如今日多。
立秋
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
秘于龙宫室，怪于天篆籀。知者竞欲戴，嫉者或将诟。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
达理始应尽惆怅，僧闲应得话天台。"
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
齐鲁足兵甲，燕赵多娉婷。仍闻丽水中，日日黄金生。
无限玄言一杯酒，可能容得盖宽饶。"
兼之星斗藏，独有神仙期。初闻锵镣跳，积渐调参差。
蓼莪
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
"听话扬帆兴，初从岘首还。高吟入白浪，遥坐看青山。
把钓丝随浪远，采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽，
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
惟向眼前怜易落，不如抛掷任春风。