赤壁
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
乐府正声三百首，梨园新入教青娥。"
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
赤壁拼音解释:
.ju fang sha zhu can hua shao .liu guo qiu feng zhui ye shu .di rao men jin xuan jing shi .
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
piao mu xiang fei yuan .wang sun dao qi chen .bu dang wu jian yu .shui ken xiao qian xin ..
.jiu zhong shen qian ren bu zhi .jin dian yu lou yi chao ri .
guan xian shen zi zai .shi yi yu zong heng .che ma hui ying wan .yan guang man qu cheng ..
jin hua yin wan rao jun yong .yan hua luo yi jin sao cai .
.chang ai xie jia neng yong xue .jin chao jian xue yi kuang ge .
le fu zheng sheng san bai shou .li yuan xin ru jiao qing e ..
qi yan kan huang cao .jing bo shang bai sha .na kan dong xiang si .gu guo zai tian ya ..
.xie gong ri ri shang li bie .you xiang xi tang song a lian .
译文及注释
译文
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
不要让燕然山上只留下汉将的功绩，也(ye)要有大唐将士的赫赫战功。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
如果你不相信我近来(lai)因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
夜深了，说话的声音逐渐消(xiao)失，隐隐约约听到低微(wei)断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
青楼夹两岸而立，千家万户繁弦密鼓，歌声嘹亮。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
情意缠(chan)(chan)缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分(fen)痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女(nv)主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
注释
（13）正而毙︰谓合于正礼而殁。
（62）倨：傲慢。
（8）“藕花”二句：荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠。缀，点缀。犹似，好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”
28、求：要求。
19、必：一定。
严郑公：即严武，受封郑国公
赏析
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间(jian)之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系(yi xi)列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是(er shi)在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此(ru ci)广泛地吸引着读者。
这三首诗是公元757年（唐肃宗至德二载）杜甫从左拾遗任上被放还鄜州《羌村》杜甫 古诗（在今陕西富县南）探家时所作。关于这组诗，《古唐诗合解》这样评说：“三首哀思苦语，凄恻动人。总之，身虽到家，而心实忧国。实境实情，一语足抵人数语。”足见这组诗所蕴含的社会现实内容。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂“圣人”朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸，又沉郁顿挫。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此(ru ci)广泛地吸引着读者。
这三首诗是公元757年（唐肃宗至德二载）杜甫从左拾遗任上被放还鄜州《羌村》杜甫 古诗（在今陕西富县南）探家时所作。关于这组诗，《古唐诗合解》这样评说：“三首哀思苦语，凄恻动人。总之，身虽到家，而心实忧国。实境实情，一语足抵人数语。”足见这组诗所蕴含的社会现实内容。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂“圣人”朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸，又沉郁顿挫。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
润州二首
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
后出塞五首
我为异代臣，酌水祀先王。抚事复怀昔，临风独彷徨。"
归时常犯夜，云里有经声。"
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
世事日随流水去，红花还似白头人。"
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
木兰花·晚妆初了明肌雪
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
万事徒纷扰，难关枕上身。朗吟销白日，沈醉度青春。
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
周颂·赉
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
"座上辞安国，禅房恋沃州。道心黄叶老，诗思碧云秋。
平生爱此树，攀玩无由得。君子知我心，因之为羽翼。
清平调·其一
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
"寺好因岗势，登临值夕阳。青山当佛阁，红叶满僧廊。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
雉子班
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
归绕曲江烟景晚，未央明月锁千门。"
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
念奴娇·凤凰山下
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
征输一云毕，任尔自存亡。我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
哀哉浩然气，溃散归化元。短生虽别离，长夜无阻难。
社日
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
"愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
疏凿徒为巧，圆洼自可澄。倒花纷错秀，鉴月静涵冰。
莫遣净名知我笑，休将火艾灸浮云。"
国风·邶风·凯风
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙，未见双童白鹤桥。
"上客新从左辅回，高阳兴助洛阳才。已将四海声名去，
家无忧累身无事，正是安闲好病时。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
浪淘沙·赋虞美人草
夜移经尽人上鹤，仙风吹入秋冥冥。"
"浮生犹役役，未得便寻真。白日如无路，青山岂有人。
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
絮急频萦水，根灵复系船。微阴覆离岸，只此醉昏眠。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
几世身在梦，百年云无根。悠悠竟何事，愚智相忧冤。
藉茅心共结，出鉴水渐明。幸得来观荐，灵台一小生。"
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"