长相思·秋眺
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
薜衣换簪组，藜杖代车马。行止辄自由，甚觉身潇洒。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
随缘又南去，好住东廊竹。"
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
长相思·秋眺拼音解释:
you xing huo yin jiu .wu shi duo yan guan .ji jing ye shen zuo .an wen ri gao mian .
mu dan jing yu qi can yang .di mi yin xiao yuan fei xiao .san man qing xiang bu si xiang .
bi yi huan zan zu .li zhang dai che ma .xing zhi zhe zi you .shen jue shen xiao sa .
zhi tie zai hong lu .tie xiao yi ru xue .liang yu tong qi zhong .san ri shao bu re .
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
xie hai cang bo jian .kun ming jie huo ao .wei pei deng he jia .yi fu duo wu hao .
huai guang kou qi zhui xing ji .pin e xiang gu yi shu ti .yuan lu wu sheng yang tian li .
.xi feng er shi you xian zi .yan zuo san chuan shou tu chen .ju shou mo suo tan shang shi .
wei you chan yuan lei .bu xi gong zhan jin ..
译文及注释
译文
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好(hao)心情。
邙山墓地(di)的白杨树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们(men)远远地打着招呼互话短长。
新人从门娶回家，你从小门离开我。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天(tian)，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春(chun)风中，欣赏着盛开的牡丹。
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
露天堆满打谷场，
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎(ying)上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
注释
3 金：银子
①汀州：汀指水边的平地，州指水中的沙洲。
⑷呵呵（huōhuō）：笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐。
⑷蓁（zhēn）：同“榛”。榛子可食。
80、辩：辩才。
⑸愁：使动用法，使……愁。
赏析
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
全文可分三段。首段简介建亭的缘起。文章一开始就特意点明时间，即在他到滁的第二年，也就是初具政绩之时，其中已含乐意。滁地“山州穷绝，比乏水泉”。而当炎炎夏日，竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中，水味甘冷”（欧阳修《与韩忠献王书》），作者喜出望外，亲临考查：“俯仰左右，顾而乐之。”文章至此，正面点明“乐”字。于是喜悦之情，一气流注：“疏泉凿石，辟地以为亭。”而筑亭的目的，又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐，在一片欢乐意绪中莫定题旨。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美(yi mei)学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端，别出新裁，表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何？须邀织女弄金梭。”前两句设问：弄不懂牛郎到底打的什么主意，是怎么想的，非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字，是一种怀疑和否定，从正面来解释，就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇，出人意料，因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受，对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人，天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身，但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论，做了有力的铺垫。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快(yu kuai)心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希(he xi)望。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
此文，把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节，不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》，一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感，另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意，体验自然和人生。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
全文可分三段。首段简介建亭的缘起。文章一开始就特意点明时间，即在他到滁的第二年，也就是初具政绩之时，其中已含乐意。滁地“山州穷绝，比乏水泉”。而当炎炎夏日，竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中，水味甘冷”（欧阳修《与韩忠献王书》），作者喜出望外，亲临考查：“俯仰左右，顾而乐之。”文章至此，正面点明“乐”字。于是喜悦之情，一气流注：“疏泉凿石，辟地以为亭。”而筑亭的目的，又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐，在一片欢乐意绪中莫定题旨。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美(yi mei)学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端，别出新裁，表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何？须邀织女弄金梭。”前两句设问：弄不懂牛郎到底打的什么主意，是怎么想的，非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字，是一种怀疑和否定，从正面来解释，就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇，出人意料，因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受，对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人，天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身，但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论，做了有力的铺垫。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快(yu kuai)心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希(he xi)望。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
此文，把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节，不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》，一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感，另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意，体验自然和人生。
创作背景
在《诗经》大量的战争题材作品中，《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而，由于作品的创作年代久远，文字叙述简略，故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来，主要有三种意见：第一，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品，如《毛诗序》说：“《无衣》，刺用兵也，秦人刺其君好攻战，亟用兵而不与民同欲焉。”第二，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请，出兵救楚抗吴而作，是哀公征召秦民从军，士卒相约之歌；第三，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时，兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。
赵清瑞( 魏晋 )
收录诗词 (1358) 首
简 介
赵清瑞 字冰涣，一字冰盦，廪贡生。着有冰盦诗钞。冰盦性兀奡，不谐于俗。中年丧偶。兼夭其爱子良栻，侘傺困顿而卒。诗宗西昆。弥留之时，予往视疾，谆谆以身后诗文为嘱。爰与章君松盦为之醵资梓之，而曹子拙巢为之序云。
山坡羊·潼关怀古
忽见千花塔，因停一叶舟。畏途常迫促，静境暂淹留。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
"穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦，七度花开尽别离。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实，春风新长紫兰芽。
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
徐徐炎景度，稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清，巾裳亦轻健。
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
送别诗
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
"忽惊林下发寒梅，便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去，
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
酬张祜处士见寄长句四韵
"弊宅须重葺，贫家乏羡财。桥凭川守造，树倩府僚栽。
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
临终诗
迢递天南面，苍茫海北漘.诃陵国分界，交趾郡为邻。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
今果如其语，光彩双葳蕤。一人佩金印，一人翳玉芝。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
寒食寄京师诸弟
"世人求富贵，多为奉嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
次言阳公道，终日对酒卮。兄弟笑相顾，醉貌红怡怡。
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
瑞鹤仙·脸霞红印枕
人生似行客，两足无停步。日日进前程，前程几多路。
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
夕宿劳乡梦，晨装惨旅情。家贫忧后事，日短念前程。
各附其所安，不知他物好。
为我远来休怅望，折君灾难是通州。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
"平生嗜酒颠狂甚，不许诸公占丈夫。
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
踏莎行·雪中看梅花
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
若比李三犹自胜，儿啼妇哭不闻声。"
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
天净沙·夏
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
左手携一壶，右手挈五弦。傲然意自足，箕踞于其间。
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
此语君莫怪，静思吾亦愁。如何三伏月，杨尹谪虔州。"