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青玉案·元夕

清代 / 傅伯成

伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,
间关难辨处,断续若频惊。玉勒留将久,青楼梦不成。
寒禽惊后夜,古木带高秋。却入千峰去,孤云不可留。"
忽乎吾将行,宁俟岁云暮。
"蒲叶日已长,杏花日已滋。老农要看此,贵不违天时。
"圣德膺三统,皇恩被八埏。大明均照物,小丑未宁边。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
"春风何事远相催,路尽天涯始却回。
鲍叔幸相知,田苏颇同游。英资挺孤秀,清论含古流。
"向风长啸戴纱巾,野鹤由来不可亲。
何时提携致青云。"
"夏日茅斋里,无风坐亦凉。竹林深笋穊,藤架引梢长。
废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。"
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
隐士往来张长公。扶南甘蔗甜如蜜,杂以荔枝龙州橘。
君看鹰隼俱堪击,为报蜘蛛收网罗。"


青玉案·元夕拼音解释:

shang xin ju qiu cao .zi qie wei jun qi .jun dong qie zai xi .luo wei dao xiao hen .
jian guan nan bian chu .duan xu ruo pin jing .yu le liu jiang jiu .qing lou meng bu cheng .
han qin jing hou ye .gu mu dai gao qiu .que ru qian feng qu .gu yun bu ke liu ..
hu hu wu jiang xing .ning si sui yun mu .
.pu ye ri yi chang .xing hua ri yi zi .lao nong yao kan ci .gui bu wei tian shi .
.sheng de ying san tong .huang en bei ba shan .da ming jun zhao wu .xiao chou wei ning bian .
.you you yuan li bie .fen ci huan hui nan .ru he liang xiang jin .fan shi xin bu an .
.chun feng he shi yuan xiang cui .lu jin tian ya shi que hui .
bao shu xing xiang zhi .tian su po tong you .ying zi ting gu xiu .qing lun han gu liu .
.xiang feng chang xiao dai sha jin .ye he you lai bu ke qin .
he shi ti xie zhi qing yun ..
.xia ri mao zhai li .wu feng zuo yi liang .zhu lin shen sun ji .teng jia yin shao chang .
fei jing mei huang cao .yin you sheng lv tai .men qian che ma san .fei fu xi shi lai ..
.chan juan luo fu yue .yao yan gui shui yun .mei ren jing du wang .er wo an de qun .
yin shi wang lai zhang chang gong .fu nan gan zhe tian ru mi .za yi li zhi long zhou ju .
jun kan ying sun ju kan ji .wei bao zhi zhu shou wang luo ..

译文及注释

译文
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的(de)?她说:“我是公(gong)孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾(yan)城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸(yi)而且节奏明朗,超群出众(zhong),当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子(zi) 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这(zhe)首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗(miao)!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀(xi)的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
身受皇家深恩义常思报(bao)国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
我默默地翻检着旧日的物品。

注释
(12)此道:指《饮酒》柳宗元 古诗之乐。
2.元:通“原” , 原本。
⑦耻(chǐ)圣明:有愧于圣明之世。圣明:指太平盛世,古时认为皇帝圣明社会就会安定。
③水是眼波横:水像美人流动的眼波。古人常以秋水喻美人之眼,这里反用。眼波:比喻目光似流动的水波。
⑪天竺:寺名,在杭州灵隐山南。这里指雄伟的佛寺。

赏析

  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是(ju shi)说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句,全是由此生发。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  诗歌以对句起兴,在深秋的一个清晨,诗人登上了广陵城楼,纵目远望,浮思遐想。此刻楼高风急,江雾浓重,风雨潇潇。“城上风威冷,江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕,江中水气寒冷,好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永,看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流,气与寒风共愤”的典故,恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围,与“风潇潇兮易水寒”一样,给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”,“何日”意为“总有一天”,以否定式表肯定,必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道,说明“匡复”是正义的,顺应民心、天意的,因此也必定是会胜利的。诗的最后一句,“歌舞入长安”,水到渠成轻松自然地作了结尾,表现出诗人必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
  游国恩指出,古代有招自己生魂的事例,谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化,收危形于将阑”,杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”,即其例。此外,少数民族亦流传招活人魂的习俗,《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》(今本无)记有当地风俗:“家人远而归者,止于三十里外。家遣巫提竹篮迓,脱归人贴身衣贮之篮,以前导还家。言为行人收魂归也。”(其实,这种迎接归人的习俗,在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能)。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽(ni wan)之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  这首诗描绘了边塞的风光,戍卒的遭遇,更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫,而侧重写望月引起的情思。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限(wu xian)感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国(chu guo)苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。”是一样的,但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵,具有孩童般的率真,更带有浓浓的春的气息。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站(shi zhan)在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

傅伯成( 清代 )

收录诗词 (9195)
简 介

傅伯成 傅伯成(1143—1226),字景初,其先济原(今属河南)人,迁居晋江(今属福建)。隆兴元年(1163年),傅伯成登进士;淳熙五年(1178年),出任福建路连江知县;庆元元年(1195年),任将作监丞,同年被贬任漳州知州;开禧年间(1205~1207年),调任湖广总领;之后被重新起用任提点两浙东路刑狱;入为工部侍郎,以沮开边出为湖广总领。嘉定元年(1208)拜左谏议大夫,以不附和史弥远出知建宁府,移知镇江府。八年致仕。宝庆二年卒,年八十四。

思佳客·闰中秋 / 拱盼山

汉主知三杰,周官统六卿。四方分阃受,千里坐谋成。
离筵对寒食,别雨乘春雷。会有征书到,荷衣且漫裁。"
淼淼寒流广,苍苍秋雨晦。君问终南山,心知白云外。
"昔闻班家子,笔砚忽然投。一朝抚长剑,万里入荒陬。
淫声流不返,慆荡日无端。献岁受朝时,鸣钟宴百官。
彼此虽流盼,规模转服膺。惠将霄汉隔,劳或岁时矜。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
独继先贤传,谁刊有道碑。故园荒岘曲,旅榇寄天涯。


赠孟浩然 / 东郭午

"建礼高秋夜,承明候晓过。九门寒漏彻,万井曙钟多。
炎灵讵西驾,娄子非经国。徒欲扼诸侯,不知恢至德。
悦石上兮流泉,与松间兮草屋。入云中兮养鸡,
张侯本忠烈,济世有深智。坚壁梁宋间,远筹吴楚利。
洲长春色遍,汉广夕阳迟。岁岁王孙草,空怜无处期。"
神皋类观赏,帝里如悬镜。缭绕八川浮,岧峣双阙映。
独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
古坟襄城野,斜径横秋陂。况不禁樵采,茅莎无孑遗。


玉楼春·春景 / 止灵安

上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。
簪挂丹萸蕊,杯浮紫菊花。所愿同微物,年年共辟邪。"
聊参世士迹,尝得静者顾。出入虽见牵,忘身缘所晤。"
拂曙朝前殿,玉墀多珮声。
绿槐参差兮车马。却瞻兮龙首,前眺兮宜春。
君其振羽翮,岁晏将冲天。"
报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
"玉女贵妃生,嫛婗始发声。金盆浴未了,绷子绣初成。


过三闾庙 / 鹿心香

野老本贫贱,冒暑锄瓜田。一畦未及终,树下高枕眠。
邦牧新下车,德礼彼甿讴。干坤日交泰,吾亦遂优游。"
芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇,空悬明月待君王。
神皇麒麟阁,大将不书名。"
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
省署惭再入,江海绵十春。今日阊门路,握手子归秦。"
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
势矫翔阳翰,功分造化炉。禁城千品烛,黄道一轮孤。


陇头歌辞三首 / 冉平卉

"侬家真个去,公定随侬否。着处是莲花,无心变杨柳。
金膏犹罔象,玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆,宛同清漳湄。
林下轻风待落梅。秋宪府中高唱入,春卿署里和歌来。
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
周览同游处,逾恨阻音形。壮图非旦夕,君子勤令名。
身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
圣君常临朝,达士复悬衡。道近无艮足,归来卧山楹。


约客 / 欧阳贵群

崇高惟在德,壮丽岂为谟。茨室留皇鉴,熏歌盛有虞。"
北海阴风动地来,明君祠上望龙堆。
何事还山云,能留向城客。"
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。
曳裾朝赤墀,酌醴侍紫宸。大君锡车马,时复过平津。
禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
谷静泉逾响,山深日易斜。御羹和石髓,香饭进胡麻。
"天子爱贤才,星郎入拜来。明光朝半下,建礼直初回。


石苍舒醉墨堂 / 子车迁迁

闻道王师犹转战,更能谈笑解重围。"
元化隐灵踪,始君启高致。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
"太华高标峻,青阳淑气盘。属辞倾渤澥,称价掩琅玕.
应是石家金谷里,流传未满洛阳城。"
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
未得寄征人,愁霜复愁露。"


桑中生李 / 焉觅晴

"圣主重兵权,分符属大贤。中军仍执政,丞相复巡边。
宝树谁攀折,禅云自卷舒。晴分五湖势,烟合九夷居。
"叹逝翻悲有此身,禅房寂寞见流尘。多时行径空秋草,
"献书嗟弃置,疲拙归田园。且事计然策,将符公冶言。
垂杨几处绕行宫。千官扈从骊山北,万国来朝渭水东。
君出罢六安,居此澹忘忧。园林与城市,闾里随人幽。
蹇步守穷巷,高驾难攀援。素是独往客,脱冠情弥敦。"
"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。


早发 / 公良涵

高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"
云气杂虹霓,松声乱风水。微明绿林际,杳窱丹洞里。
共道进贤蒙上赏,看君几岁作台郎。"
出塞佐持简,辞家拥鸣驺。宪台贵公举,幕府资良筹。
鱼笺请诗赋,橦布作衣裳。薏苡扶衰病,归来幸可将。"
凝笳随晓旆,行哭向秋原。归去将何见,谁能返戟门。"
襄阳传近大堤北,君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿,
"上卿增命服,都护扬归旆。杂虏尽朝周,诸胡皆自郐。


行香子·过七里濑 / 曹庚子

"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。
骑拥轩裳客,鸾惊翰墨林。停杯歌麦秀,秉烛醉棠阴。
"襟带三秦接,旂常万乘过。阳原淑气早,阴谷沍寒多。
竹外峰偏曙,藤阴水更凉。欲知禅坐久,行路长春芳。"
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
"石氏灭,金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈,
缩地黄泉出,升天白日飞。少微星夜落,高掌露朝晞。
白云留不住,渌水去无心。衡岳千峰乱,禅房何处寻。"