摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
上得不下下不得，我谓此辈险于险竿儿。"
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
"狂歌白鹿上青天，何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物，
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落，酒泛金樽月未央。
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
莺声随笑语，竹色入壶觞。 ——张籍
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋拼音解释:
shang de bu xia xia bu de .wo wei ci bei xian yu xian gan er ..
yu jia kai hu xiang ying jie .zhi zi zheng kui quan fei sheng .
.kuang ge bai lu shang qing tian .he si lan tang diao zi yan .wan juan zu long keng wai wu .
.zhong xiang yan luo sheng jiu you .yin xun yi ji xiang fu qiu .feng tou he qu san qing yuan .
feng tang ban shi zhi wei lang .feng piao yu di mei chu luo .jiu fan jin zun yue wei yang .
.chuan qiang xiang wang jing jiang zhong .an lu ting shu yan meng meng .
chun feng ping ye zhe gu ti .cheng bian ji xin gui yun wai .hua xia qing bei dao ri xi .
ying sheng sui xiao yu .zhu se ru hu shang . ..zhang ji
.po e fu tou shan ye chuan .shi jun you xu dui hua yan .
an cun wei kong wan .xi xue bu lun zuo .mu niao yi an chao .chun can kan man bo . ..han yu
译文及注释
译文
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
遇斛斯山(shan)人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
他不识金弹的贵重(zhong)，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌(ge)弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四(si)季安康。真是上有天堂下有苏杭。
虽然才华超群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片(pian)寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什(shi)么喜讯。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致(zhi)已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
一年收成未估量，劳作已使我开心。耕种之余有歇息，没有行人来问津。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
注释
（12）墦间：坟墓间。墦：坟墓
⑶“四方”句：是说东、西、南、北四岳各镇中国一方，环绕着中央的中岳嵩山。
（3）低回：徘徊不进的样子。
（3）一棹（zhào）：划桨一次，指大杯饮酒一次。
7.欣然：高兴的样子。
⑷乘时：造就时势。
赏析
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心(he xin)绪不宁的神情。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事(chun shi)阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实(shi shi)上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
“山随平野尽，江入大荒流。”
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事(chun shi)阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实(shi shi)上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
“山随平野尽，江入大荒流。”
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
创作背景
唐武宗会昌二年（842），作者四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。
吴仰贤( 五代 )
收录诗词 (8921) 首
简 介
吴仰贤 （1821—1887）浙江嘉兴人，字牧驺。咸丰二年进士，历官云南罗次、昆明知县，武定知州，迤东道。以忤上官，称病归。诗浑成典雅。有《小匏庵诗存》、《诗话》等。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
"悬圃清虚乍过秋，看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没，
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
维舟陪高兴，感昔情弥敦。 ——吴筠
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
"春暖江南景气新，子鹅炙美就中珍。
郑子家告赵宣子
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
贼平后送人北归
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
羡君初拜职，嗟我独无名。且是正员尉，全胜兼试卿。
"相好全如梵，端倪只为隋。宁同蚌顽恶，但与鹬相持。 ——段成式
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐。 ——李恂
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
醉花阴·黄花谩说年年好
"东，西， ——鲍防
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
"遐圻新破虏，名将旧登坛。戎馘西南至，毡裘长幼观。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
辽西作 / 关西行
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
"锦字龙梭织锦篇，凤凰文采间非烟。
秣陵怀古
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
马诗二十三首·其二
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
行行弄文翰，婉婉光使臣。今者所从谁，不闻歌苦辛。
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
"沙鸟浮还没，山云断复连。 ——高丽使
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
"晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
汴河怀古二首
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
潭洞迷仙府，烟霞认醉乡。 ——贾餗
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
新婚别
棹穿波底月，船压水中天。 ——贾岛"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
"纤纤春草长，迟日度风光。靃靡含新彩，霏微笼远芳。
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。