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鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹

近现代 / 张唐民

遑遑兮欲安往哉,乐天乐天归去来。"
"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。
"元和天子昔平戎,惆怅金舆尚未通。
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
渐恐耳聋兼眼暗,听泉看石不分明。"
"余心怜白鹭,潭上日相依。拂石疑星落,凌风似雪飞。
野田无复堆冤者。"
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹拼音解释:

huang huang xi yu an wang zai .le tian le tian gui qu lai ..
.zhuan ci ming shan jun .lian nian bie sheng cao .fen ti de ke shao .zhuo jia mai shu gao .
.yuan he tian zi xi ping rong .chou chang jin yu shang wei tong .
.su shi zi ran se .yuan yin cai zhi gong .sa ru song qi lai .piao si he fan kong .
yuan gong shi ju mi sheng xian .fang chun shan ying hua lian si .du ye chao sheng yue man chuan .
mo yan ke zhong pin song ke .si xiang du shang wang xiang tai ..
.zhang jiang hun wu lian tian he .yu zuo jia shu geng duan chang .
.feng chui yang liu chu qiang zhi .yi de tong huan gong zui shi .
jin di si he wan rou yang .mei ren he qun fu rong zhuang .rou yi ying wu zhao long hang .
.liu he ba huang you wei ban .zi sun ling luo zan gui lai .
jian kong er long jian yan an .ting quan kan shi bu fen ming ..
.yu xin lian bai lu .tan shang ri xiang yi .fu shi yi xing luo .ling feng si xue fei .
ye tian wu fu dui yuan zhe ..
.yao yao hua li qian jia zhu .zong wei dang shi yin bao qin .

译文及注释

译文
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好(hao)。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无(wu)尽的过往(wang)从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿(shi),枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢(ne)?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜(ye)深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝(lan)的天空。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。

注释
⑷东林:指庐山东林寺,这里借指远上人所在的寺院。
89. 而:连词,连接两个句子,表示并列关系,可不译出。
19.怜:爱惜。
菊之爱:对于菊花的喜爱。之:语气助词,的。(一说为“宾语提前的标志”)
①洛阳花:即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。
其一
14、振:通“赈”,救济。

赏析

  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
  这两句诗,从章法上看,是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了!“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是(bu shi)埋怨冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,换来多少衣和食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余年,到晚唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物,骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  “一鸟死”至末尾十八句抒发感慨,写兄弟相逼的可悲。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  “已看铁骨经霜老,莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述,叙述中充满诗情;三、四句是写(shi xie)景,借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化,赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰,“心”用“金”字限定,既写出了菊花的凌霜贞姿,又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是:已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老,莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊,又是写人,是写景,又是抒情,菊与人,景与情,洽合无间,融为一体,诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水,从血管里流出来的是血(shi xue),爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势,那铮铮硬骨,那赤胆忠心,足可使“顽夫廉,懦夫有立志”。
  这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,“君怀良不开”,她到哪里去寻找归宿呢?结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的(qin de)爱心,与孟诗有异曲同工之妙。

创作背景

  庆历新政失败后,范仲淹贬居邓州,此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信,要他为重新修竣的岳阳楼作记,并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应,但是范仲淹其实没有去过岳阳楼

  

张唐民( 近现代 )

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简 介

张唐民 张唐民,青州(今属山东)人,唐卿弟。仁宗庆历二年(一○四二)进士(《欧阳文忠公集》卷四二《送张唐民归青州序》)。嘉祐四年(一○五九)为秘书丞(《安阳集》卷四七《张君墓志铭》)。神宗熙宁五年(一○七二)以权提点成都刑狱提举保甲(《续资治通鉴长编》卷二三五),迁西川转运使,京东路提刑(《宋诗纪事》卷二六)。元丰元年(一○七八)权三司户部判官(《续会稽掇英集》卷三),三年,权判都水监(《续资治通鉴长编》卷三○四)。徽宗宣和中知昌州(《方舆胜览》卷六四)。今录诗四首。

如梦令·昨夜雨疏风骤 / 诸葛艳兵

久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 僪曼丽

"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。


大雅·瞻卬 / 电雪青

"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"


鲁山山行 / 宇文法霞

临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
园林多是宅,车马少于船。莫唤游人住,游人困不眠。
山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。


哭曼卿 / 鲜戊申

"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归,泣尽李陵衣上血。"
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"


夜深 / 寒食夜 / 越戊辰

交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
惟有隐山溪上月,年年相望两依依。"
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。


四字令·情深意真 / 邶乐儿

翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。


高帝求贤诏 / 茆执徐

混迹和光佐周武。周之天子无仙气,成武康昭都瞥尔。
旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"
秋风若西望,为我一长谣。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。


饮酒·其二 / 嵇木

"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。


秣陵 / 柯翠莲

"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
弟侄来书少,关河去路长。几时停桂楫,故国隔潇湘。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。