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点绛唇·春日风雨有感

宋代 / 姚椿

"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
骤雨暗谿口,归云网松萝。屡闻羌儿笛,厌听巴童歌。
落花飘旅衣,归流澹清风。缘源不可极,远树但青葱。"
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
一笑千场醉,浮生任白头。
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
川冰生积雪,野火出枯桑。独往路难尽,穷阴人易伤。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"


点绛唇·春日风雨有感拼音解释:

.xin yu qing chun bei .xin nian yi yan fei .jian qiong wu xiang xue .wei bi bu cai ji .
.wo wen yin jing si .shan shui duo qi zong .yan zhong lang gong ju .men shen bei du song .
zhou yu an xi kou .gui yun wang song luo .lv wen qiang er di .yan ting ba tong ge .
luo hua piao lv yi .gui liu dan qing feng .yuan yuan bu ke ji .yuan shu dan qing cong ..
.luo fu xi shi qin shi nv .qian zai wu ren kong chu suo .xi shi liu shui zhi jin liu .
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
.bai li zun dao jing .peng zheng xin zhan hui .ming yi yu qiao su .si guo huang jin tai .
.chu xie shu jian bie xiang tan .jin bang biao ming di shi san .xi ri sheng ming xuan luo xia .
ren jian yu shi ling he tai .ting qu xin ci yu guan sheng .
zi zhong lan qi yue seng shu .yin qi han man qu jin hu .zuo yue dan qing kua yu yu .
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
wang niao zhi xiang yuan .wen ren chou lu yi .bi qiu zhan mu xue .gui zhao dai liu si .
chuan bing sheng ji xue .ye huo chu ku sang .du wang lu nan jin .qiong yin ren yi shang .
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..

译文及注释

译文
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长(chang)长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还(huan)是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听(ting)激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以(yi)随意安眠。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
  风度翩翩的战国四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师。
  风和(he)烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
巍巍长安,雄踞(ju)三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
桃花飘落溪水,随之远远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
  累世都光荣尊显,深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才,在这个王国降生。王国得以成长发展,他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂,《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。

注释
⒀若野赐之:意谓在城外成婚礼。
7.缁(zī):黑色。
70、秽(huì):污秽。
13、亡:逃跑;逃走。
6.而:顺承连词 意为然后
①庾信有《咏怀二十七首》,本篇原列第七首以远戍白喻,言久羁异域,恨心不歇,还作种种无益的希望。

赏析

  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情(qing)。两章描绘了一(liao yi)对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔,暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。
  此诗用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。
  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则(ying ze)不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情,也可通。狐为妖媚之兽,诗人称此妇为“狐”,看来此妇也颇有风姿,诗人以诗揭露其心事,比之为狐、以物喻人,别饶风致。全诗三章,皆用比意。
  此诗为送别之作,需要为落第之友着想,因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望,鼓励朋友振作精神他日再试。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  第三句在全诗中是一个转折,是第二句到第四句的一个过渡。“忽然觉得今宵月”,通俗易懂,简直就是一句白话。这种语言,新鲜活泼,是诚斋诗的特点之一。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

姚椿( 宋代 )

收录诗词 (4793)
简 介

姚椿 (1777—1853)江苏娄县人,字春木,一字子寿,号樗寮。监生。在京师与洪亮吉、张问陶等唱和,有诗名。后受学姚鼐,以古文名。曾主讲荆南、景吴书院。工画墨竹。有《通艺阁诗录》、《晚学斋文录》、《樗寮文续稿》。又辑《清文录》。

蹇材望伪态 / 乐正尚德

如日将暮”,潘佑谏表中语也)
"碧岩深洞恣游遨,天与芦花作羽毛。
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,


醉花间·晴雪小园春未到 / 乌雅志涛

长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"
云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
盛德中朝贵,清风画省寒。能将吏部镜,照取寸心看。"
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"导漾自嶓冢,东流为汉川。维桑君有意,解缆我开筵。
"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
尽是湘妃泣泪痕。"
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,


蟾宫曲·怀古 / 谷潍

六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
"天马白银鞍,亲承明主欢。斗鸡金宫里,射雁碧云端。
"雪深扬子岸,看柳尽成梅。山色潜知近,潮声只听来。
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。


次韵李节推九日登南山 / 鲜于尔蓝

今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
于兹省氓俗,一用劝农桑。诚知虎符忝,但恨归路长。"
履机乘变安可当,置之死地翻取强。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。


古怨别 / 邦柔

"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
入远构石室,选幽开上田。独此林下意,杳无区中缘。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
"山前犹见月,陌上未逢人。(早行,以下见《雅言杂载》)
"节使横行西出师,鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木,
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"


宿赞公房 / 停钰彤

方以玄默处,岂为名迹侵。法妙不知归,独此抱冲襟。
绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
濩落人皆笑,幽独岁逾赊。唯君出尘意,赏爱似山家。"
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。


庄暴见孟子 / 司空乐安

君不见淮南少年游侠客,白日球猎夜拥掷。 唿卢百万终不惜,报仇千里如咫尺。少年游侠好经过,浑身装束皆绮罗。蕙兰相随喧妓女,风光去处满笙歌。骄矜自言不可有,侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人,十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己,黄金不惜栽桃李。桃李栽来几度春,一回花落一回新。府县尽为门下客,王侯皆是平交人。男儿百年且乐命,何须徇书受贫病。男儿百年且荣身,何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士,穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈,不如当代多还往。遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,何用悠悠身后名。
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。


咏柳 / 柳枝词 / 韩幻南

过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
余时忝南省,接宴愧空虚。一别守兹郡,蹉跎岁再除。
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。


雁儿落过得胜令·忆别 / 矫慕凝

山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
"相识应十载,见君只一官。家贫禄尚薄,霜降衣仍单。
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
朝与诗人赏,夜携禅客入。自是尘外踪,无令吏趋急。"
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"


冬至夜怀湘灵 / 尉迟姝

曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)