临江仙·夜泊瓜洲
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖，酩酊离筵我藉糟。
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
须臾群仙来，相引朝玉京。安期羡门辈，列侍如公卿。
"去年八月哭微之，今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日，
"天涯深峡无人地，岁暮穷阴欲夜天。
临江仙·夜泊瓜洲拼音解释:
.yue shi yin qiu jing .han wei ji mo zi .qing han jiu xing hou .xie yue zhen qian shi .
jin bei fan wu qi lin pao .xuan tian su jia jun zhi xia .ming ding li yan wo jie zao .
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
he yin san du yong zhu lun .jin zhang wei pei sui fei gui .yin ke chang xie yi bu pin .
.fei bing bu yin jiu .yan hun bu du shu .duan ran wu suo zuo .shen yi xian you yu .
.jiang shang he ren ye chui di .sheng sheng si yi gu yuan chun .
.zhuan zhen zhong an qin .hui tou yi qian shen .zhi chuang ming jue xiao .bu bei nuan zhi chun .
xu yu qun xian lai .xiang yin chao yu jing .an qi xian men bei .lie shi ru gong qing .
.qu nian ba yue ku wei zhi .jin nian ba yue ku dun shi .he kan lao lei jiao liu ri .
.tian ya shen xia wu ren di .sui mu qiong yin yu ye tian .
译文及注释
译文
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样(yang)急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
一百辆车换一条狗，交易不成反(fan)失禄米。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提(ti)着带金勒向云端看去。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心(xin)窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
故居的池塘想必已被杂草淹没，
大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困(kun)禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江(jiang)滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在，你我在落叶随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老(lao)朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看望我的祖国。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
注释
134、谢：告诉。
施：设置，安放。
[45]灌莽：草木丛生之地。杳（yǎo咬）：幽远。
[5]罔间朔南：不分北南。
（20）戌：地支的第十一位，可与天干的甲、丙、戊、庚、壬相配来记年。
（2）独立苍茫：杜甫《乐游园歌》：“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”。苍茫：空阔无边的样子。 日暮天寒：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 归去来兮：陶渊明《归去来兮辞》的首句即为归去来兮。
⑻鳞翼：鱼雁，古人以为鱼雁能为人传递书信。
赏析
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心(nei xin)的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远(yi yuan)：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
第二章由惜别之情转向念母之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国，但这愿望却未能实现；今天当希望成为现实的时候，秦姬已经离开人世，所以诗人在送舅氏归国(gui guo)之时，不能不由舅氏而念及其母，由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏，悠悠我思”，两句既完成了章法上和情绪上的前后转换，更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母，而念母之思更加深了甥舅情感，孔颖达《毛诗正义》言：“‘悠悠我思’，念母也(ye)。因送舅氏而念母，为念母而作诗。”既有此思，在考虑“何以赠之”的时候，便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器，这不仅是赞美舅氏的道德人品，也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意，当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲(qu)折，它一直连绵了三千里远。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
下面两句，作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ，如刘禹锡《浪淘沙》词：“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来，驰聘想 象，写道：“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ，是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷，所以这句的真实意思是说，能够通到皇帝身边去的（指通过科举考试取得高官显位 ），必是运用“曲”的手段，即不正当的手段。唐代科举考试，特别是到晚唐，主要不是在考察学问，而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领，正直的人肯定是要失败的。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远(yi yuan)：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
第二章由惜别之情转向念母之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国，但这愿望却未能实现；今天当希望成为现实的时候，秦姬已经离开人世，所以诗人在送舅氏归国(gui guo)之时，不能不由舅氏而念及其母，由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏，悠悠我思”，两句既完成了章法上和情绪上的前后转换，更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母，而念母之思更加深了甥舅情感，孔颖达《毛诗正义》言：“‘悠悠我思’，念母也(ye)。因送舅氏而念母，为念母而作诗。”既有此思，在考虑“何以赠之”的时候，便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器，这不仅是赞美舅氏的道德人品，也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意，当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲(qu)折，它一直连绵了三千里远。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
下面两句，作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ，如刘禹锡《浪淘沙》词：“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来，驰聘想 象，写道：“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ，是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷，所以这句的真实意思是说，能够通到皇帝身边去的（指通过科举考试取得高官显位 ），必是运用“曲”的手段，即不正当的手段。唐代科举考试，特别是到晚唐，主要不是在考察学问，而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领，正直的人肯定是要失败的。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
释慧温( 元代 )
收录诗词 (8717) 首
简 介
释慧温 释慧温，号萝庵，俗姓郑，福州（今属福建）人。年二十，礼灵凤主僧，落发受具。偏参诸老，晚依竹庵于东林寺，又谒高庵悟、南华炳、草堂清。高宗绍兴二十一年（一一五一）冬，住宣城宝胜寺，晚住通州狼山寺。为南岳下十六世，龙翔士圭禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗七首。
穷边词二首
光迎舞妓动，寒近醉人销。歌乐虽盈耳，惭无五袴谣。"
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
五日观妓
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。
临觞有遗恨，怅望空溪口。记取花发时，期君重携手。
位者不逮其德耶。时耶，时耶，时其可耶。
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
"风竹松烟昼掩关，意中长似在深山。
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
水龙吟·古来云海茫茫
"微微西风生，稍稍东方明。入秋神骨爽，琴晓丝桐清。
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
"风吹笋箨飘红砌，雨打桐花尽绿莎。
菌生悲局促，柯烂觉须臾。稊米休言圣，醯鸡益伏愚。
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
海棠
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
他时画出庐山障，便是香炉峰上人。"
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
"穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜。
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
鲛绽酆城剑，虫凋鬼火书。出闻泥泞尽，何地不摧车。"
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
朝生夕俱死，气类各相从。不见千年鹤，多栖百丈松。"
塞鸿秋·浔阳即景
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
和徐都曹出新亭渚诗
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
减字木兰花·题雄州驿
岁暮竟何得，不如且安闲。"
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。
外貌虽寂寞，中怀颇冲融。赋命有厚薄，委心任穷通。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。"
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
绝句四首
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。"
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
"自问有何惆怅事，寺门临入却迟回。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
长相思·折花枝
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
忆归复愁归，归无一囊钱。心虽非兰膏，安得不自然。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"