大雅·思齐
"三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。
汲汲来窥戒迟缓。"
洽臭成兰薰。不知何处清风夕，拟使张华见陆云。"
闻道楚氛犹未灭，终须旌旆扫云雷。"
台上绿萝春，闲登不待人。每当休暇日，着履戴纱巾。
埋之深渊，飘然上浮。骑龙披青云，泛览游八区。
明年塞北清蕃落，应建生祠请立碑。"
"念尔筋力尽，违我衣食恩。奈何粗犷儿，生鞭见死痕。
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶，黄金百镒贶家臣。
波涛初过郁林洲。金环欲落曾穿耳，螺髻长卷不裹头。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓，变化荣枯试小还。
大雅·思齐拼音解释:
.san dao meng yi zhou .yi jian qu liao cheng ..yi xia jian .ji shi ...
ji ji lai kui jie chi huan ..
qia chou cheng lan xun .bu zhi he chu qing feng xi .ni shi zhang hua jian lu yun ..
wen dao chu fen you wei mie .zhong xu jing pei sao yun lei ..
tai shang lv luo chun .xian deng bu dai ren .mei dang xiu xia ri .zhuo lv dai sha jin .
mai zhi shen yuan .piao ran shang fu .qi long pi qing yun .fan lan you ba qu .
ming nian sai bei qing fan luo .ying jian sheng ci qing li bei ..
.nian er jin li jin .wei wo yi shi en .nai he cu guang er .sheng bian jian si hen .
song jian chen qu ling zi fen .xiu duan qian xun yi zao li .huang jin bai yi kuang jia chen .
bo tao chu guo yu lin zhou .jin huan yu luo zeng chuan er .luo ji chang juan bu guo tou .
bing shuang wei zhi zhu tong yan .tao cang xiu jiu chuan zhen lu .bian hua rong ku shi xiao huan .
译文及注释
译文
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢(gan)怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
当年玄宗皇上的侍女，约有(you)八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
（“请让我给大王讲讲什么是真(zhen)正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦(ku)脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的仪仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民(min)众一起娱乐的缘故。）
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官(guan)。
为何见她早起时发髻斜倾？
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
邙山墓地的白杨树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧(xiao)萧声响，松柏树长满墓路的两边。
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城。
注释
73、素女：神女名，善弹瑟（见《史记·封禅书》）。
⑸行人：出行的人，出征的人。《管子·轻重己》：“十日之内，室无处女，路无行人。”
巢燕：巢里的燕子。
⑺长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也”。
⑷好去：送别之词。犹言好走。
赏析
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
从构思上说，诗中写了两个世界：现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王，到了天界也同样见不到天帝；在人间是“众皆竞进以贪婪”，找不到同志，到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界，而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人(shi ren)设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上，这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的，所以显得十分自然，比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩，而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的，雄伟的，瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲，是前无古人的。特别地，诗人用了龙马的形象，作为由人间到天界，由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说，帝尧继位，“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”，《吕氏春秋》说“马之美者，青龙之匹，遗风之乘”。在人间为马，一升空即为龙。本来只是地面与高空之分，而由于神骏变化所起的暗示作用，则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上，由天上到人间的情节变化，形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体，用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相(liang xiang)比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首(wei shou)的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入(feng ru)京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
“白水真人居，万商罗鄽闤(huan)。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
开头两句写江山如旧，而城(cheng)已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
从构思上说，诗中写了两个世界：现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王，到了天界也同样见不到天帝；在人间是“众皆竞进以贪婪”，找不到同志，到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界，而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人(shi ren)设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上，这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的，所以显得十分自然，比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩，而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的，雄伟的，瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲，是前无古人的。特别地，诗人用了龙马的形象，作为由人间到天界，由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说，帝尧继位，“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”，《吕氏春秋》说“马之美者，青龙之匹，遗风之乘”。在人间为马，一升空即为龙。本来只是地面与高空之分，而由于神骏变化所起的暗示作用，则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上，由天上到人间的情节变化，形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体，用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相(liang xiang)比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首(wei shou)的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入(feng ru)京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
“白水真人居，万商罗鄽闤(huan)。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
开头两句写江山如旧，而城(cheng)已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
创作背景
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
徐溥( 清代 )
收录诗词 (1492) 首
简 介
徐溥 徐溥（1428-1499），字时用，号谦斋，袱溪（今宜兴宜城镇溪隐村）人。景泰五年（1454）进士，官至华盖殿大学士。弘治五年八月（1492）至十一年七月（1498）任当朝首辅，从容辅导，爱护人才。卒谥文靖。着有《谦斋文录》。
水调歌头·定王台
因言天外事，茫惚使人愁。驽骀谓骐骥，饿死余尔羞。
痛饮连宵醉，狂吟满坐听。终期抛印绶，共占少微星。"
自古相门还出相，如今人望在岩廊。"
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目，条理品汇皆得宜。
哀哉异教溺颓俗，淳源一去何时还。"
"贫孟忽不贫，请问孟何如。卢仝归洛船，崔嵬但载书。
侪辈妒且热，喘如竹筒吹。老妇愿嫁女，约不论财赀。
二三贞苦士，刷视耸危望。发秋青山夜，目断丹阙亮。
子夜吴歌·冬歌
"四时各平分，一气不可兼。隆寒夺春序，颛顼固不廉。
静称垂松盖，鲜宜映鹤翎。忘忧常目击，素尚与心冥。
花杯承此饮，椿岁小无穷。"
逼迫走巴蛮，恩爱座上离。昨来汉水头，始得完孤羁。
罥挂青柳丝，零落绿钱地。佳期竟何许，时有幽禽至。"
通天台上，有见常人。俗士观瞻，方悟幽尘。君子图之，
"碧树鸣蝉后，烟云改容光。瑟然引秋气，芳草日夜黄。
国乐唿联辔，行厨载满车。归来看理曲，灯下宝钗斜。
晚次鄂州
独喜至公谁是证，弥天上人与新诗。"
"我年十八九，壮气起胸中。作书献云阙，辞家逐秋蓬。
不然洛岸亭，归死为大同。"
"湿垫缘竹径，寥落护岸冰。偶然沽市酒，不越四五升。
千以高山遮，万以远水隔。吾君勤听治，照与日月敌。
赏异忽已远，探奇诚淹留。永言终南色，去矣销人忧。"
愁吟心骨颤，寒卧支体m5.居处虽幽静，尤悔少愉嬾。
日月相噬啮，星辰踣而颠。吾不女之罪，知非女由因。
奉和令公绿野堂种花
"东风花树下，送尔出京城。久抱伤春意，新添惜别情。
比来胸中气，欲耀天下奇。云雨沛萧艾，烟阁双萎蕤。
"昨日之日不可追，今日之日须臾期。如此如此复如此，
"稚子新能编笋笠，山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫，
仙酒不醉人，仙芝皆延年。夜闻明星馆，时韵女萝弦。
屑珠泻潺湲，裂玉何威瑰。若调千瑟弦，未果一曲谐。
"空留三尺剑，不用一丸泥。马向沙场去，人归故国来。
遂来长安里，时卦转习坎。老懒无斗心，久不事铅椠。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
人生处万类，知识最为贤。奈何不自信，反欲从物迁。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹，茗园晴望似龙鳞。
去矣朔之隅，翛然楚之甸。"
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣，群吏多嫌是老翁。
"昨日看成送鹤诗，高笼提出白云司。朱门乍入应迷路，
羽翼不自有，相追力难任。唯凭方寸灵，独夜万里寻。
"元君后辈先零落，崔相同年不少留。华屋坐来能几日，
谁不望归丞相府，江边杨柳又秋风。"
登太白峰
"坐镇清朝独殷然，闲征故事数前贤。用才同践钧衡地，
厖臣硕辅。博问遐观，以置左右。亿载万年，无敢余侮。
马嘶白日暮，剑鸣秋气来。我心浩无际，河上空徘徊。
事系人风重，官从物论轻。江春俄澹荡，楼月几亏盈。
进取果由命，不由趋险艰。穿杨二三子，弓矢次第弯。
壮年俱悠悠，逮兹各焦焦。执手复执手，唯道无枯凋。"
宾秩已觉厚，私储常恐多。清贫聊自尔，素责将如何。
何言数亩间，环泛路不穷。愿逐神仙侣，飘然汗漫通。"
田上
雨洗血痕春草生。"
"天平篇什外，政事亦无双。威令加徐土，儒风被鲁邦。
玉阶幂历生青草。"
口食唐土。唐礼过三，唐乐过五。小犹不说，大不可数。
拾遗天子前，密奏升平议。召见不须臾，憸庸已猜忌。
雀鸣朝营食，鸠鸣暮觅群。独有知时鹤，虽鸣不缘身。
"春潭足芳树，水清不如素。幽人爱华景，一一空山暮。
有安其驱，无暴我野。日行三十，徐壁其右。辟党聚谋，
洛中访袁拾遗不遇
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
扬鞭莫怪轻胡虏，曾在渔阳敌万夫。"
"衔命出尚书，新恩换使车。汉庭无右者，梁苑重归欤。
下里得闻之，各各相俞俞。提携翁及孙，捧戴妇与姑。
岂不善图后，交私非所闻。为忠不顾内，晏子亦垂文。"
都城多耸秀，爱此高县居。伊雒绕街巷，鸳鸯飞阎闾。
西方未斩蛇。人不识，谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵，
"故人博罗尉，遗我山姜花。采从碧海上，来自谪仙家。
拟行路难十八首
多惭再入金门籍，不敢为文学解嘲。"
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
蔓草佳城闭，故林棠树秋。今来重垂泪，不忍过西州。"
间气登三事，祥光启四聪。遐荒似川水，天外亦朝宗。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
旷然青霞抱，永矣白云适。崆峒非凡乡，蓬瀛在仙籍。
海水非爱广，邓林非爱枝。风波亦常事，鳞鱼自不宜。
一东一西别，别何如。终期大冶再熔炼，愿托扶摇翔碧虚。"
元夕二首
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思应愁望，江湖春水连。"
"昨日东林看讲时，都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世，
"东方殊未明，暗室虫正飞。先觉忽先起，衣裳颠倒时。
"穷巷唯秋草，高僧独扣门。相欢如旧识，问法到无言。
兰焰凝芳泽，芝泥莹玉膏。对频声价出，直久梦魂劳。
既可习为饱，亦可薰为荃。期君常善救，勿令终弃捐。"
恨无黄金千万饼，布地买取为丘园。"