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阳台梦·薄罗衫子金泥凤

五代 / 释了性

"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
举目非不见,不醉欲如何。"
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤拼音解释:

.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
.zhu qiao xin yue shang .shui an liang feng zhi .dui yue wu liu ren .guan xian san liang shi .
duo zhong shao zai jie you yi .da du shao xiao bu ru duo ..
.xi jun meng you chun .meng you xian shan qu .huang ruo you suo yu .si qie ping sheng yu .
ju mu fei bu jian .bu zui yu ru he ..
.yang zi jin tou yue xia .lin du yi li deng qian .
feng ting li jiu bai xu han .shi cheng an zhuo xian xin ji .shan hao yao tou bing yan kan .
wai wu bu ke bi .zhong huai xu zi kong .wu ling yang yang qi .liu zhi zai xin xiong ..
jin ta qing jiao suo .gong yuan zi jie qiang .jing lan pai han dan .yan wa dou yuan yang .
zui xi du juan hua lan man .chun feng chui jin bu tong pan ..
.xi wo shi nian qian .yu jun shi xiang shi .zeng jiang qiu zhu gan .bi jun gu qie zhi .
ma fei kuai xing zou .ji chang neng ge wu .san nian wu sui jian .yi wen huan yi zhu .
qi nian qiu bi zuo long qin .dan yuan kai long bian ru lin .xing de zhan zhang jin ri chi .
wo jin guo ban bai .qi shuai shen bu quan .yi chui liang bin si .nan bu san dan tian .
nan cun wei chu shi .xi si xian chan shi .shan tou yu jian di .wen jian qie xiang sui ..
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
fang fo zhong sheng ri .xi yi jia da ting .yan qian xu di wu .zuo you ren ta ming .

译文及注释

译文
蒙恩受幸,其实不在于俏丽(li)的容颜;
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌(tang),水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出(chu)嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
  当初周公测定了洛邑这个地方,决定营造,修筑而定都。成王在洛邑定都后,钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑,由晋,郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗?只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门,联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓,却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位,由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥,太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王,悼王直到敬王,国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王,其后经历了悼王,敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时,周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并,把文王,武王奠定了的周室政权丢掉了。
看到《琴(qin)台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽语把我污蔑。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率(lv)公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐的土地,回国去了。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。

注释
(22)阍(音昏)人:守门人
(4)陈子昂(661—702):字伯玉,梓州射洪(今四川省射洪县)人。武后时曾任右拾遗,为谏诤之官。旌(jīng):表彰。闾:里巷的大门。
③戴花:在头上簪花。《宋史·礼志十五》:“礼毕,从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
⑶鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没。
229. 顾:只是,但是。

赏析

  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三(hou san)句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之(jing zhi)下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间(jian),居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上(yi shang)下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  颈联和尾联在意念上紧承颔联,颔联写诗人的发现之美,追寻之乐,这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用,在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望,只见艳阳高照,天地生辉,翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉,眩人眼目;活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在,惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭,蓝天白云、茂林修竹倒映其间,给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”,点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念,净化心灵;“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样,远离凡尘,回归自然,崇佛信道,才能保持本真,逍遥适世。颈联写山光物态,写小鸟欢飞,写潭影空明,无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心,净化灵魂的奇妙作用。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  对于诗中的句读,旧说两段的起句都作六字句,然今人徐培均认为应标点为:“岂曰《无衣》佚名 古诗?七兮。”前四字为一句,用以自问,后二字为一句,用以自答,诗人正是在这种自问自答中,抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字,朱熹《诗集传》以为“侯伯七命,其车旗衣服,皆以七为节。子,天子也”。又云:“天子之卿六命,变‘七’言‘六’者,谦也,不敢以当侯伯之命,得受六命之服,比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释,完全(wan quan)服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意,那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”,把“六”解释为“天子之卿六命”,而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当,后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理,不失为一家之见,然与诗的本意可能相去甚远。
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑(qiu he)”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

释了性( 五代 )

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简 介

释了性 释了性,号东庵。住真州灵岩寺。为南岳下十六世,径山宗杲禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一八、《五灯会元》卷二○有传。

风流子·秋郊即事 / 申屠江浩

枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"


摸鱼儿·记年时人人何处 / 翠静彤

泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。


舞鹤赋 / 司寇高坡

谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。


悯农二首·其一 / 盐英秀

老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,


报孙会宗书 / 张简得原

"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。


出塞词 / 律靖香

省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。


于易水送人 / 于易水送别 / 沙丙戌

我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。


相见欢·花前顾影粼 / 丙青夏

四十心不动,吾今其庶几。"
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。


秋凉晚步 / 恽椿镭

况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。


雨后秋凉 / 道秀美

"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。