沁园春·和吴尉子似
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
"却忆西峰顶，经行绝爱憎。别来心念念，归去雪层层。
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
采药过泉声。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
春心不惬空归去，会待潮回更折看。
故园旧寺临湘水，斑竹烟深越鸟啼。"
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
沁园春·和吴尉子似拼音解释:
.qiu feng fang fo wu jiang leng .ou lu can cha xi yang ying .chui hong na na wo qiao men .
.bei qi he yi cu .hui cao ye lai fan .qing yue si huai shui .chun feng wang guo men .
pu quan xiong zhuang yu sheng lai .jing qiang pian gan gao seng shang .di sheng neng ling yuan si kai .
.que yi xi feng ding .jing xing jue ai zeng .bie lai xin nian nian .gui qu xue ceng ceng .
yi shen zai ling fu .jiao jiao han qing cheng .xian jing bu wu qi .qing ju xin you zheng .
cai yao guo quan sheng .
.bei qi he yi cu .hui cao ye lai fan .qing yue si huai shui .chun feng wang guo men .
chun xin bu qie kong gui qu .hui dai chao hui geng zhe kan .
gu yuan jiu si lin xiang shui .ban zhu yan shen yue niao ti ..
sha tou nan wang kan chang duan .shui ba gui zhou zai wo xing ..
ye jian dang qing ying .chun xiao guo xue zong .bai yun shen chu qu .zhi su zai he feng ..
译文及注释
译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去(qu)看（这满眼萧瑟的景象）。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春(chun)三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁(bi)的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到(dao)秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
其一
沧洲不是自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古(gu)木稀疏。
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能(neng)向天悲叹！
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就(jiu)要飘出成熟的果香。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
我的翅羽稀落，我的尾羽枯槁；我的巢儿垂危，正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号！
书是上古文字写的，读起来很费解。
注释
⑷红蕖（qú）：荷花。
②经：曾经，已经。
9）讼：诉讼，告状。
⑹文穷：文使人穷。
⑹酹（lèi）酒：把酒洒在地上的祭祀仪式。
赏析
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风(shi feng)苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照(xiang zhao)，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不(ta bu)是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
“澄明爱水物，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白，把相思之情与电报的特点高度融合在一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹(kai tan)一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照(xiang zhao)，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不(ta bu)是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
“澄明爱水物，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白，把相思之情与电报的特点高度融合在一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹(kai tan)一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
创作背景
眼涩夜先卧，头慵朝未梳。有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。情与故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。
李泳( 清代 )
收录诗词 (9435) 首
简 介
李泳 李泳（？～一一八九？），字子永，号兰泽，扬州（今属江苏）人，家于庐陵（今江西吉安）。正民子，洪弟。尝官两浙东路安抚司准备差遣（《八琼室金石补正》卷一一五）。孝宗淳熙十四年（一一八七）知溧水县（《景定建康志》卷二七），淳熙末卒（宋洪迈《夷坚三志己序》）。有《兰泽野语》（同上书），及弟兄五人合集《李氏花萼集》（《直斋书录解题》卷二一），均佚。今录诗七首。
绣鸾凤花犯·赋水仙
见说南游远，堪怀我姓同。江边忽得信，回到岳门东。"
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
一等翘诚依此处，自然灵贶作梯媒。
早晚从我游，共携春山策。"
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
蹭蹬三千里，蹉跎二十秋。近来空寄梦，时到虎溪头。"
悲歌
"自与浑家邻，馨香遂满身。无心好清静，人用去灰尘。 ——麻大
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
别叶萧萧下，含霜处处流。如何共清景，异县不同游。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
山水不移人自老，见却多少后生人。
路是武陵路，人非秦代人。饭松得高侣，濯足偶清津。
永州韦使君新堂记
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
道游玄度宅，身寄朗陵公。此别何伤远，如今关塞通。"
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
"一种为春禽，花中开羽翼。如何此鸟身，便是黄金色。
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
忆王孙·春词
霁雪舒长野，寒云半幽谷。严风振枯条，猿啼抱冰木。
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水，旋换旃檀旧印灰。
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
风流子·东风吹碧草
因嗟好德人难得，公子王孙尽断肠。"
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋，山僧又是采茶时。
"旧溪千万竿，风雨夜珊珊。白首来江国，黄金买岁寒。
碧底红鳞鬣，澄边白羽翰。南山众木叶，飘着竹声干。"
举世言多媚，无人师此师。因知吾道后，冷淡亦如斯。"
"釜戴山中鹿又鸣， ——中表
戚氏·晚秋天
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
石霜既顺世，吾师亦不住。杉桂有猩猩，糠秕无句句。
"四轴骚词书八行，捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼，
白鸟格不俗，孤云态可怜。终期将尔辈，归去旧江边。"
"何事潘郎恋别筵，欢情未断妾心悬。
必谢金台去，还携铁锡将。东林露坛畔，旧对白莲房。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼，唐音梵音相杂时。
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
绛都春·题蓬莱阁灯屏
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
"山中犹有读书台，风扫晴岚画障开。
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
"常忆清泠子，深云种早禾。万缘虽不涉，一句子如何。
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
多情多病年应促，早办名香为返魂。"
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
"静蹑红兰径，凭高旷望时。无端求句苦，永日壑风吹。
清平乐·夜发香港
"渔翁那会我，傲兀苇边行。乱世难逸迹，乘流拟濯缨。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客，
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁，
共向长安定是非。有路未曾迷日用，无贪终不乱天机。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
观猎
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
勇义排千阵，诛锄拟一朝。誓盟违日月，旌旆过寒潮。
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢，僻巷深居谬学颜。
"扫苔迎五马，莳药过申钟。鹤共林僧见，云随野客逢。
何事清光与蟾兔，却教才小少留难。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
"诗家为政别，清苦日闻新。乱后无荒地，归来尽远人。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
"常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭，
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
短龄役长世，扰扰悟不早。嫔女身后空，欢娱梦中好。
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识，日暮采之长太息。
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
"艳阳灼灼河洛神，珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指，
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"