虞美人·曲阑干外天如水
嗟予慕斯文，一咏复三叹。显晦虽不同，兹吟粗堪赞。"
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
奇器质含古，挫糟未应醇。唯怀魏公子，即此飞觞频。"
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官，强仁小德终无端。
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
"乐退安贫知是分，成家报国亦何惭。
虞美人·曲阑干外天如水拼音解释:
jie yu mu si wen .yi yong fu san tan .xian hui sui bu tong .zi yin cu kan zan ..
.xie han yin lan yi ye dong .piao piao he chu wu yun zhong .kong liu hua biao qian nian yue .
yi chuan ren xi xue feng qing .xian zhi you wei xin nan ken .dao gui mou an ji yi ping .
.feng lu san nian hou .cheng tu yi yue jian .zhou zhong fei ke lu .jing li shi jia shan .
fang fei jie zhu jin chao xi .nen rui qing tiao man yan xin ..
qi qi zhi han gu .cuo zao wei ying chun .wei huai wei gong zi .ji ci fei shang pin ..
ru he yu zuo zhu .gong ming wei cheng li .chu shi ji gu te .chuan jia wu cheng xi .
lan yan hua xiao e shuai can .pan jin shu zi shen shu guan .qiang ren xiao de zhong wu duan .
bu jue fu yun zhan xie ning .zhi cheng long qu yu he wei ..
.le tui an pin zhi shi fen .cheng jia bao guo yi he can .
译文及注释
译文
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我(wo)喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割(ge)据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想(xiang)挥戈退日，胆敢反叛作乱。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
韩愈谈论到张旭狂草时，（认为张旭）心中并未屏蔽万事，反而将其忧愁与不平之气，统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书，视人身为丘井，颓然寄有淡泊之意，又如何发出像（张旭那样）豪迈而不受拘束的气魄呢？仔细一想其实(shi)不然，真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙，不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得(de)万物之变化，空明所以(yi)能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间，只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里，其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍，上面的话更当允许我说出来。
千军万马一呼百应动地惊天。
世代在海边生活，几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过(guo)问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
道人禅院多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
注释
⑽生公：晋末高僧竺道生的尊称。相传生公曾于苏州虎丘寺立石为徒，讲《涅盘经》。至微妙处，石皆点头。
⑼与：一作“为”。驻：留住。颜光：一作“颓光”。逝去的光阴。
⑻吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”
⒁羊公：指羊祜。一片石：指堕泪碑。
信：诚信，讲信用。
⑸朱门：红漆大门。指贵族豪富之家。晋葛洪《抱朴子·嘉遁》：“背朝华于朱门，保恬寂乎蓬户。”先达：有德行学问的前辈。《后汉书·朱晖传》：“初，晖同县张堪素有名称，尝于太学见晖，甚重之，接以友道，乃把晖臂曰：‘欲以妻子托朱生。’晖以堪先达，举手未敢对。”弹冠：弹去帽子上的灰尘，准备做官。出典：《汉书·王吉传》“王阳在位，贡公弹冠”。汉代王子阳作了高官，贡禹掸去帽上尘土，等着好友提拔，是“弹冠相庆”的意思。王子阳清正廉洁，为人颇有些迂腐。他举荐朋友作了御史。御史专挑皇帝或同僚的毛病，因而好御史往往干不长，常有送命的。这两位最后都被免了职，因为过于正直老实，不懂得昧着良心，巴结朋友。“
⑹蛙：代指贫穷者吃的粗劣食品。
赏析
鉴赏二
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游(zhe you)湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
这首诗当作于达夫在河西节度使(du shi)哥舒翰幕府任掌书记时。前卫(qian wei)县，地理位置没有查到，李宷，两唐书无传，全唐诗无作品。少府，县尉，从八品。诗中表明，其与作者交情十年，汶水表明，当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴，杨柳，送别之物也，表依依惜别；对句点明时令，言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开，出句说李宷一去千里之外，不知何年何月再会，所以怨；对句回顾交情，十年相知，会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去，从黄河乘船顺流而下，孤帆远去，太急促了；对句写作者送客，慢慢骑马绕山路而行，不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽；对句写送别的无可奈何，因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比，可看出交情一浅一深的分寸。一般认为，唐人送别七律，高适的这首是最好的。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把(bu ba)郭处士的才艺写得简直出神入化了。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起(dun qi)，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
第二章紧承上章“何多日兮”而来，用宽笔稍加顿挫，“何其处也，必有与也。何其久也，必有以也。”通过自问自答的方式，黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因：或者是等待盟军一同前往，或者是有其他缘故，暂时不能发兵；用赋法代为解说，曲尽人情。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美(qu mei)人梳头时的情状，以表现她的整体美。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神(jing shen)奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节(zhang jie)的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游(zhe you)湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
这首诗当作于达夫在河西节度使(du shi)哥舒翰幕府任掌书记时。前卫(qian wei)县，地理位置没有查到，李宷，两唐书无传，全唐诗无作品。少府，县尉，从八品。诗中表明，其与作者交情十年，汶水表明，当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴，杨柳，送别之物也，表依依惜别；对句点明时令，言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开，出句说李宷一去千里之外，不知何年何月再会，所以怨；对句回顾交情，十年相知，会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去，从黄河乘船顺流而下，孤帆远去，太急促了；对句写作者送客，慢慢骑马绕山路而行，不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽；对句写送别的无可奈何，因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比，可看出交情一浅一深的分寸。一般认为，唐人送别七律，高适的这首是最好的。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把(bu ba)郭处士的才艺写得简直出神入化了。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起(dun qi)，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
第二章紧承上章“何多日兮”而来，用宽笔稍加顿挫，“何其处也，必有与也。何其久也，必有以也。”通过自问自答的方式，黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因：或者是等待盟军一同前往，或者是有其他缘故，暂时不能发兵；用赋法代为解说，曲尽人情。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美(qu mei)人梳头时的情状，以表现她的整体美。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神(jing shen)奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节(zhang jie)的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
任三杰( 清代 )
收录诗词 (2929) 首
简 介
任三杰 任三杰，奉化（今属浙江）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）进士。知福清县（清光绪《福清县志》卷八），通判靖州（清干隆《奉化县志》卷一○）。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
试问欲西笑，得如兹石无。"
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
"翠敛王孙草，荒诛宋玉茅。寇馀无故物，时薄少深交。
"引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
水龙吟·古来云海茫茫
"日往无复见，秋堂暮仍学。玄发不知白，晓人寒铜觉。
阳乌不见峰顶树，大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭，
"白玉先生多在市，青牛道士不居山。
"旧国迢迢远，清秋种种新。已衰曾轸虑，初见忽沾巾。
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
"来往烟波非定居，生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤，
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
忆江南·衔泥燕
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
"直道荆棘生，斜径红尘起。苍苍杳无言，麒麟回瑞趾。
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
柳结重重眼，萍翻寸寸心。暮山期共眺，寒渚待同临。
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
我真鱼鸟家，尽室营扁舟。遗名复避世，消夏还消忧。"
江村
妾家基业薄，空有如花面。嫁尽绿窗人，独自盘金线。"
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
须留日月驻天颜。霞觞共饮身虽在，风驭难陪迹未闲。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换，轻盈如燕逐年新。
云泉日日长松寺，丝管年年细柳营。静躁殊途知自识，
春别曲
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
清镜流年急，高槐旅舍寒。侏儒亦何有，饱食向长安。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
烛影摇红·题安陆浮云楼
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。"
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
天必授贤哲，为时攻翦除。轲雄骨已朽，百代徒趑趄。
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
金陵五题·并序
伊予惬斯志，有似劀q3瘼。遇胜即夷犹，逢幽且淹泊。
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
"何穴藏贞骨，荒祠见旧颜。精灵应自在，云雨不相关。
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
"一缄幽信自襄阳，上报先生去岁亡。山客为医翻贳药，
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看，载莲艇子撑归。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
"秦山渭水尚悠悠，如何草树迷宫阙。
白莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。地势似五泻，岩形若三峡。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
"移土湖岸边，一半和鱼子。池中得春雨，点点活如蚁。
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
唯有侯嬴在时月，夜来空自照夷门。"
"一车致三毂，本图行地速。不知驾驭难，举足成颠覆。
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
"水国不堪旱，斯民生甚微。直至葭菼少，敢言鱼蟹肥。
"不才甘下第，君子蹇何重。相送昆明岸，同看太白峰。
怨词二首·其一
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
事往时移何足问，且凭村酒暖精神。"
巍巍柱天功，荡荡盖世勋。仁于曹孟德，勇过霍将军。
几家傍潭洞，孤戍当林岭。罢钓时煮菱，停缲或焙茗。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖，山云往往宿庭除。
"个个和枝叶捧鲜，彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重，
夜来曾吐红茵畔，犹似溪边睡不闻。"