咏茶十二韵
自从一别襄王梦，云雨空飞巫峡长。"
郓郊秋木见，鲁寺夜钟微。近腊西来日，多逢霰雪飞。"
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
微灯悬刻漏，旧梦返湘沅。先是琴边起，知为阁务繁。"
残月华晻暧，远水响玲珑。尔时无了梦，兹宵方未穷。"
一千寻树直，三十六峰邻。流水潺潺处，坚贞玉涧珉。"
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
咏茶十二韵拼音解释:
zi cong yi bie xiang wang meng .yun yu kong fei wu xia chang ..
yun jiao qiu mu jian .lu si ye zhong wei .jin la xi lai ri .duo feng xian xue fei ..
xiang ru wei shi zhen xiao ke .you fang tuo jiang guo jin cheng ..
yun dang mian zhu die .niao li jin jiang fei .ken ji shu lai fou .yuan ju chu yi xi ..
xue tong mao ling xia .chao man shi tou xi .du li sheng yao si .qiu yuan ri jian di ..
.le bing liao shui bian .feng ji juan jing zhan .jue sai yin wu cao .ping sha qu jin tian .
wei deng xuan ke lou .jiu meng fan xiang yuan .xian shi qin bian qi .zhi wei ge wu fan ..
can yue hua an ai .yuan shui xiang ling long .er shi wu liao meng .zi xiao fang wei qiong ..
yi qian xun shu zhi .san shi liu feng lin .liu shui chan chan chu .jian zhen yu jian min ..
zao qiu gui si yuan .xin yu shang tan chi .bie hou jiang yun bi .nan zhai yi shou shi ..
译文及注释
译文
残灯已没有火焰，周围留下模(mo)糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
园林中传出鸟儿婉(wan)转的叫声，
看遍扬州(zhou)城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作(zuo)别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
日月普照，并无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深(shen)盟(meng)即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
无限眷恋地(di)抚摸着犁耙，
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防(fang)泥巴沾身。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
注释
10.皆：全，都。
“駷跃”句：此句天马行空之快捷。駷，音耸。勒马衔令马疾走。矫，矫首也。
乳燕引雏：母燕引着雏燕试飞。
举辉：点起篝火。
⒁碧：一作“白”。
赏析
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
“素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
首句从大处落(chu luo)墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧(yi jiu)旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了(ren liao)。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
这首诗深入浅出，自然流畅，富含哲理。核心是“黑发早勤学，白首读书迟”。作为有志气的人，要注意抓紧时间读书学习修身养性，最好的读书时间是在三更五更，晨读不息；而且只有年年月月刻苦坚持，才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意，劝勉年轻人不要虚度光阴，要及早努力学习，免得将来后悔。诗人是从学习的意义，作用和学习应持的态度方法等角度立意，希望人们重视后天学习，以加强自身的行为修养。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者(zuo zhe)的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
首句从大处落(chu luo)墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧(yi jiu)旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了(ren liao)。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
这首诗深入浅出，自然流畅，富含哲理。核心是“黑发早勤学，白首读书迟”。作为有志气的人，要注意抓紧时间读书学习修身养性，最好的读书时间是在三更五更，晨读不息；而且只有年年月月刻苦坚持，才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意，劝勉年轻人不要虚度光阴，要及早努力学习，免得将来后悔。诗人是从学习的意义，作用和学习应持的态度方法等角度立意，希望人们重视后天学习，以加强自身的行为修养。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者(zuo zhe)的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
公子行
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
闻道诗成归已夕，柳风花露月初圆。"
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
画堂春·外湖莲子长参差
"山鬼扬威正气愁，便辞珍簟袭狐裘。
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
香浓初受露，势庳不知风。应笑金台上，先随晓漏终。"
"昔帝回冲眷，维皇恻上仁。三灵迷赤气，万汇叫苍旻.
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢，宿杉幽鸟夜飞回。
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
华凝衣有露，静极树无风。若向湘江见，湘江彻底空。"
三字令·春欲尽
学古以求闻，有如石上耕。齐姜早作妇，岂识闺中情。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
涉书猎史无早暮，坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮，
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
"一朝辞满有心期，花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事，
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
叔于田
今来看画犹如此，何况亲逢绝世人。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
曙月孤霞映，悬流峭壁分。心知人世隔，坐与鹤为群。"
"古刹一幡斜，吹门水过沙。数声钟里饭，双影树间茶。
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木，双凤皆当即入池。
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
"西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，
"楼船旌旆极天涯，一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
虎帐斋中设，龙楼洛下吟。含消兼受彩，应贵冢卿心。"
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚，老来佳句遍公卿。
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
蝶恋花·侬是江南游冶子
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。"
禄山未封侯，林甫才为郎。昭融廓日月，妥帖安纪纲。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
手种一株松，贞心与师俦。"
戊辰年向金陵过，惆怅闲吟忆庾公。"
海曙云浮日，江遥水合天。（发浙江，见《诗人玉屑》）
书怀
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
有志酬毛宝，无心畏豫且。他时清洛汭，会荐帝尧书。"
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
"平沙极浦无人度，犹系孤舟寒草西。
低飞下晚树，独睡映新蒲。为尔多归兴，前年在五湖。"
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
国风·邶风·式微
"刘项持兵鹿未穷，自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力，
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
迥阁伤神峻，长江极望翻。青云宁寄意，白骨始沾恩。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
钓鱼船上一尊酒，月出渡头零落云。"
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
"栈踏猿声暮，江看剑影秋。（送人游蜀）
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
知在禁闱人不见，好风飘下九天香。"
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
水调歌头·寿赵漕介庵
旧交已变新知少，却伴渔郎把钓竿。"
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气，好井无疑漱入心。
"曾试昭阳曲，瑶斋帝自临。红珠络绣帽，翠钿束罗襟。
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
"卷席贫抛壁下床，且铺他处对灯光。欲行千里从今夜，
此地虚为别，人间久未容。何时无一事，却去养疏慵。"
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"