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金朝 / 吴俊卿

逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。


苔拼音解释:

yu nian chang yi yu .lian ye gong xian bei .he liu zhan ru mo .yu guang zhao si hui .
pin jia he suo you .xin jiu san liang bei .ting bei kuan qu yu .shang ma fu chi hui .
yi ci miao ren wan .shi xian bu zhong yi .di yi wu nai he .liu huan yu jin xi .
chun lang zhao sheng ji .xi yang fan ying can .qing liu yi ying yue .jin ye zhong yin kan ..
.wo ai ci shan tou .ji ci san deng li .zi xia jiu jing she .liao luo kong quan shi .
.qiu hong ci di guo .ai yuan chao xi wen .shi ri gu zhou ke .ci di yi li qun .
ba jiu si xian shi .chun jiao he chu duo .shi an xin bai ma .nong jing xiao qing e .
.de dao ying wu zhuo .mou sheng yi bu fang .chun ni yang dao nuan .ye huo bei cha xiang .
.bai ren wu yi zhi .bai zhi wu yi yu .jie wen yu zhe shui .zheng ren xing de lu .
yuan shao ru yan yi ke fu .wu zhuo mu ji shuang yan ku .ji hao duo di yan jing qu .
qi shi ai pin jian .shen zhi shi su qing .wu jin luo yi qiao .luan he zai ming ming .

译文及注释

译文
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着(zhuo)藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽(you)静、怡然自得的境界,使(shi)人游赏忘返。
西风送来万里之外的家书,问我(wo)何时归家?
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
(现在(zai))丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
天(tian)上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
跂(qǐ)
辽国(guo)国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。

注释
使(使吾君、使诸侯):致使,让。
⑴魏万:又名颢。上元(唐高宗年号,674—676)初进士。曾隐居王屋山,自号王屋山人。
16.曰:说,回答。
②黄犬:狗名。据《晋书·陆机传》载,陆机有犬名黄耳,陆机在洛阳时,曾将书信系在黄耳颈上,黄耳不但送到松江陆机家中,还带回了回信。这里用此典表示希望常通音信。
主父:《汉书》记载:汉武帝的时候,“主父偃西入关见卫将军,卫将军数言上,上不省。资用乏,留久,诸侯宾客多厌之。”后来,主父偃的上书终于被采纳,当上了郎中。
⑽事姑:侍奉婆婆。贻:带来。 

赏析

  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出(shi chu)烟波茫茫的湖面。
  本文写国君是否与民同乐,人民的不同感受,造成的不同政治局面,运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的,但语言上既有相对之句(如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”),又有重复之语(如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”)。这样论述,就强调了国君同样的享乐活动,引起人民不同的感受,形成不同的政治局面,原因只在于是否与民同乐,从而突出了论题。
  此诗重在言誓,由“人情冷暖”更生发感悟。
  总结
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中,他道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写:“隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中,无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人,高低错落如何,远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
  《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是:(1)选材上,描写诗人登高所见最强烈的印象,突出主体,删除一切枝叶,非常凝练。(2)结构上,一句紧扣一句,一气呵成。先描写诗人动作:登山,登上高处再回头望(顾瞻),看见“宫阙崔嵬”,感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。(3)语气上,每句结尾都用一个感叹词“兮”,每句终了,又有一个“噫”字停顿,表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情,很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗:“无穷悲痛,全在五个‘噫’字托出,真是创体。”(4)构思上,《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情,并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知,触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫,亲自耕织,了解人民苦难,所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”,想到人民的苦难,深刻揭示了一种社会现象的本质。
  夕阳西下、夜幕将临之际,夕阳的余辉映照着村落(墟落),归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿,拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中,小麦已经秀穗,吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望,荷锄归来的农民彼此见面,娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌,觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心;惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微,式微,胡不归?”(意即:天黑啦,天黑啦,为什么还不回家呀?)的诗句,表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法,艺术修养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节(xi jie)描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐(zai tang)人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知(you zhi),亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。

创作背景

  苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地,政治上对王安石变法的孤愤,仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感,都时时向他袭来。公元1078年(宋神宗元丰元年)十月的一个夜晚,苏轼宿于燕子楼,一个旖旎缠绵的梦境,让他顿悟人生的真谛。“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”(《行香子》)他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨,写下这首别具意境的佳作。

  

吴俊卿( 金朝 )

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简 介

吴俊卿 吴俊卿,字仓硕,安吉人。诸生,江苏候补知县。有《缶庐集》。

满江红·点火樱桃 / 王从道

雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 冯彬

有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 冒襄

"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。


滥竽充数 / 杨邦基

"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。


九日与陆处士羽饮茶 / 戴珊

暇日耕耘足,丰年雨露频。戍烟生不见,村竖老犹纯。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。


江南弄 / 南修造

日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 江之纪

轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


春晚书山家 / 袁九淑

亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
知君死则已,不死会凌云。"
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。


楚归晋知罃 / 何赞

凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。


聪明累 / 法坤宏

迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。