登峨眉山
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
晦日同携手，临流一望春。可怜杨柳陌，愁杀故乡人。
既俊且逸。或醉中操纸，或兴来走笔。手下忽然片云飞，
读书哂霸业，翊赞思皇王。千载有疑议，一言能否臧。
"日没路且长，游子欲涕零。荒城无人路，秋草飞寒萤。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁，万金费尽工雕凿。
"沈疴结繁虑，卧见书窗曙。方外三贤人，惠然来相亲。
"相传五部学，更有一人成。此日灵山去，何方半座迎。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
明月江边夜，平陵梦里家。王孙对芳草，愁思杳无涯。"
登峨眉山拼音解释:
jun cheng zhi shang yu yao chi zhi shang xi .san guang luo lie er zai xia ..
hui ri tong xie shou .lin liu yi wang chun .ke lian yang liu mo .chou sha gu xiang ren .
ji jun qie yi .huo zui zhong cao zhi .huo xing lai zou bi .shou xia hu ran pian yun fei .
du shu shen ba ye .yi zan si huang wang .qian zai you yi yi .yi yan neng fou zang .
.ri mei lu qie chang .you zi yu ti ling .huang cheng wu ren lu .qiu cao fei han ying .
shu lin chi bian wen song jing .tu zhuang hong zhong mi gao ge .wan jin fei jin gong diao zao .
.shen ke jie fan lv .wo jian shu chuang shu .fang wai san xian ren .hui ran lai xiang qin .
.xiang chuan wu bu xue .geng you yi ren cheng .ci ri ling shan qu .he fang ban zuo ying .
yi qiu ren jing shang kan lian .he kuang hai shang jin yin tai ..
ming yue jiang bian ye .ping ling meng li jia .wang sun dui fang cao .chou si yao wu ya ..
译文及注释
译文
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光(guang)了。有(you)谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
这里尊重贤德之人。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲(zhong)卿的妻子。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波(bo)上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
听说金国人要把我长留不放，
其一
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未(wei)能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
满目破碎，大好河山谁摧毁？
注释
⑤始道：才说。
⑸筝（zhēng）：乐器，十三弦。
⑵绝：断。
（13）驩（huān）兜（dōu）：尧的大臣，传说曾与共工一起作恶。
皇灵：神灵。
⑴《将进酒》李白 ：属乐府旧题。将（qiāng）：请。
⑥德：恩惠。
赏析
桂花概括
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与(zhe yu)他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于(you yu)不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那(dui na)些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
苏轼在这首诗中思考是：琴是如何发出声音的？根据科学依据可知，其实，琴能演奏出优美的音乐，这不光需要靠琴，还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出，人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础，只有两者相辅相成，才能奏出优美的音乐。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙(nai miao)”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与(zhe yu)他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于(you yu)不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那(dui na)些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
苏轼在这首诗中思考是：琴是如何发出声音的？根据科学依据可知，其实，琴能演奏出优美的音乐，这不光需要靠琴，还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出，人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础，只有两者相辅相成，才能奏出优美的音乐。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙(nai miao)”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
创作背景
曹操的逝世，是一代风云的终结，同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后，对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外，使他远离政治权力中心，甚至还设了“监国使者”，以防其弟图谋不轨，威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》：“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”，说的正是曹植在曹丕的胁迫下，所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究，流传的版本亦有不同，出于曹植之手的可能性也很低，可是从这首诗里，还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。
张修( 清代 )
收录诗词 (1295) 首
简 介
张修 张修，归安（今浙江湖州）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《吴兴诗存》二集卷二，《宋诗纪事补遗》卷二○作毗陵人，熙宁三年进士）。官检详枢密院户房文字（《续会稽掇英集》卷四）。哲宗元祐三年（一○八八）为福建路转运副使，寻知宣州（《续资治通鉴长编》卷四一一）。四年，为淮南转运副使（同上书卷四二二）。绍圣二年（一○九五）知越州，三年移明州（《嘉泰会稽志》卷二）。
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
"西园果初熟，上客心逾惬。凝粉乍辞枝，飘红仍带叶。
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
水上微波动，林前媚景通。寥天鸣万籁，兰径长幽丛。
"莫话边庭事，心摧不欲闻。数年家陇地，舍弟殁胡军。
东堂桂树何年折，直至如今少一枝。"
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
"潘安秋兴动，凉夜宿僧房。倚杖云离月，垂帘竹有霜。
"地暖雪花摧，天春斗柄回。朱泥一丸药，柏叶万年杯。
"犬吠空山响，林深一径存。隔云寻板屋，渡水到柴门。
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
岂伊当途者，一一由中人。已矣勿复言，吾将问秋旻."
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
论文多在夜，宿寺不虚年。自署区中职，同荒郭外田。
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
清平乐·红笺小字
流人何处去，万里向江州。孤驿瘴烟重，行人巴草秋。
江南季春天，莼叶细如弦。池边草作径，湖上叶如船。
作礼未及终，忘循旧形迹。"
伊予嗜欲寡，居常痾恙轻。三尸既伏窜，九藏乃和平。
色宜波际绿，香爱雨中新。今日青青意，空悲行路人。"
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌，黄竹篇成好命题。
"返照满寒流，轻舟任摇漾。支颐见千里，烟景非一状。
既非大川楫，则守南山雾。胡为出处间，徒使名利污。
醉公子·漠漠秋云澹
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
"日窅窅兮下山，望佳人兮不还。花落兮屋上，
丈夫不感恩，感恩宁有泪。心头感恩血，一滴染天地。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
几日政声闻户外，九江行旅得相欢。"
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
"久卧长安春复秋，五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住，
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
采莲子·菡萏香莲十顷陂
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
时泰恩泽溥，功成行缀新。赓歌仰昭回，窃比华封人。"
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹，日背残花白水湄。
梦魂长羡金山客。"
外人应怪难辞别，总是山中自取来。"
献岁冰雪尽，细泉生路傍。行披烟杉入，激涧横石梁。
虎求百兽
"涣汗中天发，殊私海外存。衰颜逢圣代，华发受皇恩。
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
"炎天故绛路，千里麦花香。董泽雷声发，汾桥水气凉。
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。"
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事，玉管能留天上春。
高松先草晚，平石助泉凉。馀橘期相及，门生有陆郎。"
拜年
新交意虽密，中道生怨尤。踟蹰复踟蹰，世路今悠悠。
禊饮寻春兴有馀，深情婉婉见双鱼。
"江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。
"自见人相爱，如君爱我稀。好闲容问道，攻短每言非。
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
贷布怜宁与，无金命未通。王陵固似戆，郭最遂非雄。
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
莫以曾见疑，直道遂不敦。"
白梅
"君去方为宰，干戈尚未销。邑中残老小，乱后少官僚。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
沙平关路直，碛广郡楼低。此去非东鲁，人多事鼓鼙。"
为报故人雷处士，尘心终日自劳生。"
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲，词赋方归侍从臣。
"为郎三载后，宠命一朝新。望苑迁词客，儒林拜丈人。
"寂寞一怅望，秋风山景清。此中惟草色，翻意见人行。
"三十年前老健儿，刚被郎中遣作诗。
感遇诗三十八首·其十九
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
须臾里巷传，天子亦知贤。出诏升高士，驰声在少年。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
今呈胸臆事，当为泪沾巾。"
同将儒者方，获忝携人知。幽兰与芳佩，寒玉锵美词。
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒，田园荒废望频空。
元和畅万物，动植咸使遂。素履期不渝，永怀丘中志。"
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
阙下摇青珮，洲边采白苹.临流不痛饮，鸥鸟也欺人。"
"一身禅诵苦，洒扫古花宫。静室门常闭，深萝月不通。
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
"花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
"霏霏漠漠绕皇州，销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦，
江清寒照动，山迥野云秋。一醉龙沙上，终欢胜旧游。"
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"