赠韦侍御黄裳二首
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
赠韦侍御黄裳二首拼音解释:
tian qing hua qi man .di nuan niao yin he .tu shu ge xian jing .ci sheng qi nai he ..
jin di du you san wu qi .deng xian xing bang qu jiang chi ..
zan fang chen xin you wu wai .liu jie zhong gu you cui huan ..
.shou de shan ye xing .zhu cheng duo shi wei .qing shan zai zhai nan .hui shou dong xi xi .
dui jing jie yi gui .kui yuan ju gai yin .san dong lao ju xue .si jing zhong jian jin .
xian shou ren jie qing .nan shan fu bei tang .cong jin qian wan ri .ci ri you chu chang .
yu zhi zhu chu dong cheng xia .rao zhu quan sheng shi bai jia ..
.luo ri ban lou ming .lin gong shi shi qing .shan heng wan gu se .he dai jiu gao sheng .
qing yin xu zan qi .xiu se zheng kan si .zhi dai hui jin ri .yin qin fan yu zhi ..
qian tang guo li kan chao ren .zhi zhi bai tou kan bu zu ..
译文及注释
译文
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示(shi)范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨(heng)通。
每天三更(geng)半夜到鸡啼叫的(de)时候，是男孩子们读书的最好时间(jian)。
这位漂泊(bo)流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
五原的春天总是姗姗来迟，二月之(zhi)间，垂杨尚未发芽。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
大(da)鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒(han)挨冻的人。
到如今年纪老没了筋力，
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
注释
⑶憔悴：瘦弱，面色不好看。
78.托志乎素餐：王夫之《楚辞通释》："托志素餐，以素餐为耻。"素餐：白吃饭。
71.清水二句：钟嵘《诗品》：“谢诗如芙蓉出水。”此处用以赞美韦良宰的作品清新自然，不假雕饰。
卒：始终。
⒁寄寓：犹言旅馆。
坐觉：安坐军中，运筹帷幄。
⑹韩令偷香：韩令，指韩寿。《晋书·贾充传》谓：韩寿本是贾充的属官，美姿容，被贾充女贾午看中，韩逾墙与午私通，午以晋武帝赐充奇香赠韩寿，充发觉后即以女嫁韩。
赏析
“九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力，也借双凫的典故，暗寓从政与成仙并非不可调和的。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴(zhong ke)望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处(chu chu)生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒(gou le)点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴(qi yin)谋被勃鞮得知，于是有了下文：
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为(cheng wei)悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴(zhong ke)望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处(chu chu)生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒(gou le)点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴(qi yin)谋被勃鞮得知，于是有了下文：
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为(cheng wei)悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
创作背景
关于此诗的主题，有主刺与主美二说。主刺说由来已久，其背景源于齐襄公兄妹乱伦故事。周庄王三年（公元前694年）春正月，齐襄公求婚于周王室，天子允婚，同意王姬下嫁于齐，并命鲁桓公主持婚礼大事。齐与鲁乃姻戚之邦。鲁桓公奉周天子之命至齐商议婚娶大事，自然偕夫人文姜（齐襄公之妹）一同前往。文姜归国之后，兄妹相见，旧情萌发又干出乱伦之事来，且被其夫鲁桓公侦悉。为了掩盖其丑行，齐襄公命人于饯行之后，乘醉将鲁桓公杀死，伪称暴疾而亡。鲁桓公死后，其子同继位，史称鲁庄公。《毛诗序》的作者将此诗附会这个历史故事，认为是齐人讽刺鲁庄公的作品。这种解释的确牵强。《齐风·《猗嗟》佚名 古诗》诗中除第二章的“展我甥兮”一语中的“甥”可比附齐襄公与鲁庄公的舅甥关系外，其余内容则与故事毫不相涉。即使“甥”字，古人解释亦多歧义。《诗经稗疏》云：“古者盖呼妹婿为甥。”孔疏则云：“凡异族之亲皆称甥。”所以清人方玉润不同意《毛诗序》主刺的解释，他在《诗经原始》一书中说：“愚于是诗，不以为刺而以为美，非好立异，原诗人作诗本意盖如是耳。”但方氏仍然以为此诗的本事是齐襄公兄妹乱伦之事。方氏本人将此诗本事附会旧说，也是“深文奇刻”的“后儒”之一。所不同者，仅主刺主美之异。
五月旦作和戴主簿
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳，旧在城中病悉除。
每许连床坐，仍容并马行。恩深转无语，怀抱甚分明。"
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
雾湿关城月，花香驿路尘。连枝相庭树，岁岁一家春。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
桑柔
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
"家住吴王旧苑东，屋头山水胜屏风。
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
见《云溪友议》）"
且复考诗书，无因见簪笏。古训屹如山，古风冷刮骨。
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
青杏儿·风雨替花愁
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
枯鱼过河泣
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
"樽前别楚客，云水思萦回。秦野春将尽，商山花不开。
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
述国亡诗
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。殷勤问前事，桃李竟无言。"
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
闯王
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
"古木晓苍苍，秋林拂岸香。露珠虫网细，金缕兔丝长。
"阴阴古寺杉松下，记得长明一焰灯。
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
王维吴道子画
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
瞪目思清浅，褰裳恨暗投。徒看川色媚，空爱夜光浮。
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
母别子
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞，白首生从五岭归。
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
自古名高闲不得，肯容王粲赋登楼。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
春宫怨
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
许时为客今归去，大历元年是我家。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
点笔图云势，弹琴学鸟声。今朝知县印，梦里百忧生。
夜深不卧帘犹卷，数点残萤入户飞。"
夜眠青玉洞，晓饭白云蔬。四海人空老，九华君独居。
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。