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超然台记

魏晋 / 邵亨贞

分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。


超然台记拼音解释:

fen shou lai ji shi .ming yue san si ying .bie shi can hua luo .ji ci xin chan ming .
.ye se shang cang cang .huai yin jia lu chang .ting zhong chu chang le .chuan gu dao xin chang .
.shui guai qian you cao .jiang yun yong fei ju .lei jing kong wu zhu .dian zhao man chuang shu .
tao li can wu yu .zhi lan rang bu fang .shan liu he xi sui .shi zhu ku xun chang .
xia zhi yi yin sheng .shao shao xi lou chi .kuai ran bao chou zhe .chang ye du xian zhi .
.bu yue lian qing jing .mian song ai lv yin .zao nian shi si ku .wan sui dao qing shen .
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .
yu wang wang wei de .yu qu qu wu you .liang ye bu sheng chi .er mao kong man tou .zuo kan xin luo ye .xing shang zui gao lou .ming se wu bian ji .mang mang jin yan chou .
xin yuan yi zhong xian ru shui .tong zui ying tao lin xia chun ..
yao wu lai ying guo .shu ti ji man xiang .yin qin han lin zhu .zhen zhong li wei lang .
chang zhe bu ke tui .duan zhe bu ke jin .ruo yong ci li tui .qiong tong liang wu men .
.jing lu sheng yin hao .chong tian xiang mao shu .zhong yi xiang liao kuo .bu cheng zai ni tu .
xin ren tian dao zhen mang mang .ruo ci liao luan shi .qi fei tian dao duan .lai de ren dao chang ..
mei yu zhuo wen gui .liang jin tian wu ku .tu wei zi jian zhen .an zhi shou long zhu .
.di du ming li chang .ji ming wu an ju .du you lan man zhe .ri gao tou wei shu .
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
zhuo di ming fang li .dan shu li wei pi .mo qian zhong tuan ge .ce jian zai ben chi .
.wan jian yi quan shi .jing zhen bai lian jin .ming jia ji xiang yuan .jiao fen he qi shen .

译文及注释

译文
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
碧蓝天上丝罗般的(de)彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏(lan)发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此(ci)被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉(diao)衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似(si)雪。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念(nian)之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?

注释
饧(xíng):糖稀,软糖。
④霏霏:雪花飞舞的样子。
“长驱”句:东胡,指安庆绪。肃宗借兵回纥,收复两京,安庆绪奔河北,保邺郡,所以说胡走藏。
21、纫(rèn):草有茎叶可做绳索。
[98]沚:水中小块陆地。
坼晓风:(梅花)在晨风中开放。

赏析

  华清宫,中国古代离宫,以温泉汤池著称,在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载,秦始皇曾在此“砌石起宇”,西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪,唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗,也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首,此诗通过咏史抒怀,讽刺统治者荒淫误国,感叹王朝兴衰,抒发黍离之悲。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气(zhi qi)及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了(kuo liao)韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  从统治者方面来说(lai shuo),就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  “山随平野尽,江入大荒流。”
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  【叨叨令】一曲,将“车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短(shi duan),在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

邵亨贞( 魏晋 )

收录诗词 (2813)
简 介

邵亨贞 邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字□孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。着有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。

司马光好学 / 灵默

勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
未死不知何处去,此身终向此原归。"
净名事理人难解,身不出家心出家。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。


谒金门·春半 / 郑裕

瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 刘克平

夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 程虞卿

君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。


莲蓬人 / 巫伋

"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"


庐山瀑布 / 赵琨夫

永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。


山人劝酒 / 翁定远

四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。


青玉案·天然一帧荆关画 / 魏绍吴

可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。


国风·秦风·黄鸟 / 卢典

"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 释祖觉

不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"