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湖边采莲妇

近现代 / 商侑

整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立,谁知别有深情。"
"红绶带,锦香囊。为表花前意,殷勤赠玉郎。
晚烟迷杳霭,朝露健扶疏。省傍灵光看,残阳少皞区。"
相偎伫立,牵惹叙衷肠¤
扁舟惆怅人南去,目断江天凡几回。"
"堕髻慵妆来日暮。家在画桥堤下住。衣缓绛绡垂,琼树袅、一枝红雾。
少壮彼何人,种花荒苑外。不知力田苦,却笑耕耘辈。当春卖春色,来往经几代。长安甲第多,处处花堪爱。良金不惜费,竞取园中最。一蕊才占烟,歌声已高会。自言种花地,终日拥轩盖。农夫官役时,独与花相对。那令卖花者,久为生人害。贵粟不贵花,生人自应泰。
所以败。不听规谏忠是害。
奏尔悲诵。肃肃雝雝。
迟迟少转腰身袅,翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香,
坐中醉客风流惯。尊前见。特地惊狂眼。不似少年时节,千金争选。相逢何太晚。"
车帘都卷锦流苏,自控金鞍捻仆姑。草间白雀能言语,莫学江南唱鹧鸪。
"江畔,相唤。晓妆鲜,仙景个女采莲。请君莫向那岸边。
树头花落花开,道上人去人来。朝愁暮愁即老,
高馆良宵睡思迟,葛巾重着半醺时。都将满抱林泉兴,付与闲窗墨半池。
花冠玉叶危¤
唯则定国。"
不耐高风怕冷烟,瘦红欹委倒青莲。
微阴连迥竹,清韵入疏帘。耸势即空碧,时人看莫厌。


湖边采莲妇拼音解释:

zheng huan shi jian xian qiong .du yi zhu fei xian li .shui zhi bie you shen qing ..
.hong shou dai .jin xiang nang .wei biao hua qian yi .yin qin zeng yu lang .
wan yan mi yao ai .chao lu jian fu shu .sheng bang ling guang kan .can yang shao hao qu ..
xiang wei zhu li .qian re xu zhong chang .
bian zhou chou chang ren nan qu .mu duan jiang tian fan ji hui ..
.duo ji yong zhuang lai ri mu .jia zai hua qiao di xia zhu .yi huan jiang xiao chui .qiong shu niao .yi zhi hong wu .
shao zhuang bi he ren .zhong hua huang yuan wai .bu zhi li tian ku .que xiao geng yun bei .dang chun mai chun se .lai wang jing ji dai .chang an jia di duo .chu chu hua kan ai .liang jin bu xi fei .jing qu yuan zhong zui .yi rui cai zhan yan .ge sheng yi gao hui .zi yan zhong hua di .zhong ri yong xuan gai .nong fu guan yi shi .du yu hua xiang dui .na ling mai hua zhe .jiu wei sheng ren hai .gui su bu gui hua .sheng ren zi ying tai .
suo yi bai .bu ting gui jian zhong shi hai .
zou er bei song .su su yong yong .
chi chi shao zhuan yao shen niao .cui ye mei xin xiao .jiao tan feng ji xing zhi xiang .
zuo zhong zui ke feng liu guan .zun qian jian .te di jing kuang yan .bu si shao nian shi jie .qian jin zheng xuan .xiang feng he tai wan ..
che lian du juan jin liu su .zi kong jin an nian pu gu .cao jian bai que neng yan yu .mo xue jiang nan chang zhe gu .
.jiang pan .xiang huan .xiao zhuang xian .xian jing ge nv cai lian .qing jun mo xiang na an bian .
shu tou hua luo hua kai .dao shang ren qu ren lai .chao chou mu chou ji lao .
gao guan liang xiao shui si chi .ge jin zhong zhuo ban xun shi .du jiang man bao lin quan xing .fu yu xian chuang mo ban chi .
hua guan yu ye wei .
wei ze ding guo ..
bu nai gao feng pa leng yan .shou hong yi wei dao qing lian .
wei yin lian jiong zhu .qing yun ru shu lian .song shi ji kong bi .shi ren kan mo yan .

译文及注释

译文
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
千百年过去了(liao),马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十(shi)个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载(zai)到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅(qian),载不动这满船的离愁啊。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
魂啊回来吧!
我离开家时就已充满了忧虑(lv),到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋(mou)略,却还算兢兢业业。
当年的吴国宫廷(ting)院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。

注释
64. 相:副词,兼有指代接受动作一方的作用,此处指“方二三千里”的灾区。
36、来归:嫁到我家来。归,古代女子出嫁。
135. 观望:怀着犹豫的心情,观看形势的变化。
足:多。
方伯:古代诸侯的领袖;连率(同“帅”):盟主、统帅;二者均指地方长官。
太史公:太史公不是自称,也不是公职,汉代只有太史令一职,且古人写信不可能自称公。钱穆在《太史公考证》一文中认为,《史记》原名是《太史公》。牛马走:谦词,意为象牛马一 样以供奔走。走,义同“仆”。此十二字《汉书·司马迁传》无,据《文选》补。意思是司马迁为了《史记》一书像做牛做马一样活着。本词条基本上依照《昭明文选》李善注本,并参照无臣注本及汉书。
⒁径须:干脆,只管。沽:买。
⑦新晴:新雨初晴。晴,这里指晴夜。渔唱:打鱼人编的歌儿。这三句说,百无聊赖地登上小楼,看看雨后初晴的月夜景色。古往今来多少大事,也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。

赏析

  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松(song),这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  “半夜火来知有敌”,是说烽火夜燃(ye ran),响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”,是这首小诗诗意所在。“一时”,犹言同时,无先后;“齐”,犹言共同,无例外,形容闻警后将士们在极困难的自然条件下,团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂,写艰苦,是为了表现将士们的不畏艰苦;题名为“怨”,而毫无边怨哀叹之情,这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  开头两句:“觥船相对百分空,京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船,在船上依依话别,对饮离杯,回首当年,真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判,恰好作者来镇江省亲,两人同游金山,互相酬唱。一年后,作者改任京官,又来镇江同游,与陆游有京口唱和一集,“道群居之乐,致离阔之思。”而作者现在回想起来,往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉,为全诗定了基调。
  第一部分:梁惠(liang hui)王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人(shi ren):失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年(shi nian)前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就(le jiu)有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

商侑( 近现代 )

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简 介

商侑 商侑,光宗绍熙五年(一一九四)知郴州。宁宗庆元二年(一一九六)改知徽州(明万历《郴州志》卷二),寻罢(《宋会要辑稿》职官七三之六七)。

明月皎夜光 / 闻人美蓝

古木蝉齐噪,深塍水慢流。幽居回不近,秋策却堪愁。"
这个鼎炉解不解。养就灵乌,飞出光明海。"
老竹空岩里,悬厓飞水前。欲识逍遥境,试读《逍遥篇》。
庆云今已集,威凤莫惊飞。绮笔题难尽,烦君白玉徽。"
须信更深入耳多。绕砌虽然清自别,出门长恐浊相和。
礼乐灭息。圣人隐伏墨术行。
"漠漠秋云澹,红藕香侵槛。枕倚小山屏,金铺向晚扃¤
花茂草青湘渚阔,梦馀空有漏依依,二年终日损芳菲。


伐柯 / 荤赤奋若

"深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿¤
昭阳旧恨依前在,休说当时。玉笛才吹,满袖猩猩血又垂。
奇石不为峰,何用作五面。独立赏春晖,水流花片片。
莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。
骨软张郎瘦,腰轻楚女饥。故园归未得,多少断肠思。"
千金不死。百金不刑。
三军一飞降兮所向皆殂。
素洛春光潋滟平,千重媚脸初生。凌波罗袜势轻轻。


崔篆平反 / 微生秀花

猗兮违兮。心之哀兮。
"口,有似没量斗。(高骈)
正是神京烂熳时,群仙初折得、郄诜枝。
会仙之类,名之惟新。高峰为壑,区谷成垧.皇献颂声,
零陵芳草露中秋。
"穗乎不得穫。秋风至兮殚零落。
庶民以生。谁能秉国成。
异花四季当窗放。出入分明在屏障。别来隋柳几经秋。何日得重游。"


瞻彼洛矣 / 龙琛

碧沼红芳烟雨静,倚兰桡。垂玉佩,交带,袅纤腰。
阶下寒声啼络纬,庭树金风,悄悄重门闭。
欲识老病心,赖渠将过日。
天冲抱极泣帝前,血浊雾下天下冤。
懒乘丹凤子,学跨小龙儿。叵耐天风紧,挫腰肢。"
喟然回虑。题彼泰山。
阴晴状非一,昏旦势多奇。井识轩辕迹,坛馀汉武基。
"阆风歧路连银阙,曾许金桃容易窃。乌龙未睡定惊猜,鹦鹉能言防漏泄。


忆秦娥·花深深 / 华火

九子不葬父,一女打荆棺。
治行于今谁第一,使君偏德我邦人。越城累岁传铜虎,汉室从天锡玉麟。海上鲸鲵争避远,山中草木喜行春。请看载道焚香者,都祝高牙控八闽。
佞人如(左虫右犀)。
禁漏虚传点,妖星不振辰。何当回万乘,重睹玉京春。"
"江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。
虎豹为群。于鹊与处。
残月落边城¤
薄寒笼醉态,依旧铅华在。握手送人归,半拖金缕衣。


咏槐 / 卷平青

"王耶王耶何乖劣。不顾宗庙听谗孽。
钿匣菱花锦带垂,静临兰槛卸头时,约鬟低珥算归期¤
"画鼓喧街,兰灯满市,皎月初照严城。清都绛阙夜景,风传银箭,露叆金茎。巷陌纵横。过平康款辔,缓听歌声。凤烛荧荧。那人家、未掩香屏。
谁解推穷圆缺。片晌功夫,霎时丹聚,到此凭何诀?
口舌贫穷徒尔为。"
"六月火云散,蝉声鸣树梢。秋风岂便借,客思已萧条。
三十六宫秋夜永,露华点滴高梧。丁丁玉漏咽铜壶,
"匹马驱驱,摇征辔、溪边谷畔。望斜日西照,渐沈山半。两两栖禽归去急,对人相并声相唤。似笑我、独自向长途,离魂乱。


满江红·写怀 / 单于明远

"月色透横枝,短叶小花无力。北宾一声长笛,怨江南先得。
花落,烟薄。谢家池阁,寂寞春深。翠蛾轻敛意沈吟,
一家无事乐清宁,寄目冥鸿野外亭。江水未分南北限,月明常后毕箕星。子生猫栎垂垂赤,蔓长鸦藤故故青。天意物情应有在,且须料理相牛经。
门前岁岁生灵草。人采食之多不老。别来已白数茎头,早晚却重游。"
"臧之狐裘。败我于狐骀。
令月吉日。昭告尔字。
"闻道百以为莫已若。众人重利。
称乐太早绝鼎系。


国风·陈风·泽陂 / 介子墨

苞苴行与。谗夫兴与。
"凤楼琪树,惆怅刘郎一去。正春深,洞里愁空结,
论有常。表仪既设民知方。
"晓窗梦到昭华,向琼家。欹枕残妆一朵,卧枝花¤
入窗才一缕,满室便氲然。任使频舒卷,山僧自稳眠。
蜀道扬鞭旧险摧,家山遥认碧崔嵬。奉香暂别金銮去,题柱真乘驷马来。祠罢汾阴迎汉鼎,路经骊谷吊秦灰。归釐宣室须前席,不似长沙远召回。
"满庭萧飒皆凡木,岂得飕飗似石溪。雪夜枝柯疑画出,
始欲识郎时,两心望如一。理丝入残机,何悟不成匹。


苏幕遮·送春 / 聊然

治行于今谁第一,使君偏德我邦人。越城累岁传铜虎,汉室从天锡玉麟。海上鲸鲵争避远,山中草木喜行春。请看载道焚香者,都祝高牙控八闽。
命乎命乎。逢天时而生。
"长路风埃隔楚氛,忽惊神岳映朝曛。削成绝壁五千仞,
三军之士不与谋。
孔子拘匡。昭昭乎其知之明也。
奔车之上无仲尼。覆舟之下无伯夷。
鸱枭为凤凰。比干见刳。
念劳生,惜芳年壮岁,离多欢少。叹断梗难停,暮云渐杳。但黯黯魂消,寸肠凭谁表。恁驱驱、何时是了。又争似、却返瑶京,重买千金笑。"


行香子·述怀 / 乌孙甲申

子云好饮酒,家在成都县。制赋已百篇,弹琴复千转。敬通不富豪,相如本贫贱。共作失职人,包山一相见。
向罗绮丛中,认得依稀旧日,雅态轻盈。娇波艳冶,巧笑依然,有意相迎。墙头马上,漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检,年来减尽风情。"
"瑟瑟罗裙金线缕,轻透鹅黄香画袴.垂交带,盘鹦鹉,
梵乐乍惊宿鸟飞,片云江上月华微。如何湘竹当年泪,犹向西风洒客衣。
怪石纵教遍,幽庭一任盘。若逢公子顾,重叠是朱栏。"
柳带长。小娘,转令人意伤。"
"黄之池。其马歕沙。
琼花春岛百花香,太液池边夜色凉。一曲《六么》天上谱,君王曾进紫霞觞。